8月2日

無(wú)數(shù)人期待的動(dòng)畫(huà)電影

《浪浪山小妖怪》全國(guó)上映

上映4天

累計(jì)票房突破2億元

成為暑期檔的一大亮點(diǎn)

“無(wú)名之人”的取經(jīng)路

2023年，動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》的

首部短片《小妖怪的夏天》一經(jīng)推出

迅速火爆出圈

里面那個(gè)想要離開(kāi)浪浪山的小豬妖

讓無(wú)數(shù)人產(chǎn)生共鳴

時(shí)隔兩年半

浪浪山的小豬妖又與我們見(jiàn)面

電影《浪浪山小妖怪》延續(xù)

《小妖怪的夏天》的世界觀框架

從《西游記》汲取創(chuàng)作靈感

講述發(fā)生在“平行時(shí)空”的全新故事：

小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪

四只無(wú)名小妖假扮唐僧師徒

前往西天取經(jīng)的荒誕喜劇之旅

英文片名“Nobody”

直指“無(wú)名者”的身份內(nèi)核

之所以聚焦于籍籍無(wú)名的小妖怪

電影的導(dǎo)演、編劇於水說(shuō)

“小妖怪可以是鮮活的

有自己的故事

——它或許弱小，但并非天生邪惡

它或許服從

但仍有自己的善惡判斷”

在人物塑造上

電影也賦予了小妖怪們

與原師徒四人完全不同的性格

• 社恐又膽小的猩猩怪，假冒神勇果敢的齊天大圣；

• 假扮豬八戒的小豬妖，反而成了隊(duì)伍的主心骨；

• 話癆的黃鼠狼精擔(dān)起了沙僧的角色；

• 在保守和追夢(mèng)之間反復(fù)橫跳的蛤蟆精，演起了內(nèi)心堅(jiān)定的唐僧。

設(shè)置這種反差

除了想營(yíng)造喜劇效果

於水表示

“四個(gè)小妖怪從未見(jiàn)過(guò)唐僧師徒

性格上存在反差是合理的

他們靠著想改變命運(yùn)的一腔熱血

便踏上了這條路

敢想敢干

這也是令人動(dòng)容的地方”

小妖怪們這份

明知不可為而為之的孤勇

正是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為普通人寫(xiě)就的故事

傳承中國(guó)美學(xué)

緊貼時(shí)代脈搏

在接受青年報(bào)·青春上海記者采訪時(shí)，於水表示自己深受上海美術(shù)電影制片廠（簡(jiǎn)稱(chēng)上美影）前輩們的影響。“他們的作品我小時(shí)候都看過(guò)，也都很喜歡?！?/p>

無(wú)論是長(zhǎng)片的《浪浪山小妖怪》，還是短片的《小妖怪的夏天》，於水的影片都是典型的中國(guó)美學(xué)風(fēng)格——中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨意境與電影鏡頭的光影空間感，讓水墨氤氳的山川云氣在銀幕上舒展留白，備受業(yè)內(nèi)和普通觀眾稱(chēng)道。

而工作于上美影的95后女孩胡皓是於水的師妹，她與上美影則緣起于動(dòng)畫(huà)電影《哪吒鬧?！?。

“哪吒蓮花重生那一幕，美得無(wú)與倫比?！碑?dāng)時(shí)剛在小學(xué)四年級(jí)開(kāi)始學(xué)國(guó)畫(huà)的她，被這種中國(guó)獨(dú)有的美學(xué)風(fēng)格深深吸引?！?strong>上美影的每一部動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格都不一樣，我像是發(fā)現(xiàn)了新大陸”。

在上美影的影響下，學(xué)什么都“三分鐘熱度”的胡皓，不僅把畫(huà)畫(huà)的愛(ài)好堅(jiān)持了下來(lái)，后來(lái)還考進(jìn)北京電影學(xué)院的動(dòng)畫(huà)學(xué)院動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)——很多上美影作品的創(chuàng)作者都來(lái)自這個(gè)專(zhuān)業(yè)。臨近畢業(yè)時(shí)，胡皓如愿通過(guò)校招加入上美影，“來(lái)到了夢(mèng)開(kāi)始的地方”。

胡皓工作照自畫(huà)像

到現(xiàn)在，胡皓已經(jīng)有一部她擔(dān)任導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)作品在推進(jìn)中?！吧厦烙坝泻芎玫囊岳蠋碌膫鹘y(tǒng)，會(huì)給年輕人機(jī)會(huì)，也尊重年輕人的想法，鼓勵(lì)年輕人去大膽創(chuàng)新?！?/p>

正是這樣的傳承，才能讓上美影的作品始終緊貼時(shí)代脈搏，與當(dāng)下的觀眾同頻。

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)人

團(tuán)結(jié)起來(lái)可以創(chuàng)造奇跡

今年年初，餃子導(dǎo)演的《哪吒之魔童鬧?！穭?chuàng)造了近155億元的票房神話。餃子導(dǎo)演曾多次公開(kāi)致敬過(guò)上美影，稱(chēng)《哪吒鬧海》對(duì)自己影響巨大，而不同時(shí)代的兩個(gè)“哪吒”，也都成為國(guó)人心中的經(jīng)典形象。

於水和《中國(guó)奇譚》的總導(dǎo)演陳廖宇都說(shuō)，這部電影的火爆“對(duì)所有動(dòng)畫(huà)人都是激勵(lì)”，“讓大家對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)更有信心”。

在上影元副總經(jīng)理黃曉峰看來(lái)，“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)通過(guò)受眾破圈和內(nèi)容創(chuàng)新已經(jīng)取得突破”，“從《大圣歸來(lái)》到《哪吒》，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)逐漸擺脫低幼標(biāo)簽，開(kāi)始滿足Z世代對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)同和現(xiàn)實(shí)議題探討的需求，未來(lái)票房占比會(huì)越來(lái)越高”。

黃曉峰暢談IP開(kāi)發(fā)

其實(shí)，從《中國(guó)奇譚》的系列短片開(kāi)始，上美影和陳廖宇就集結(jié)了一大批中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者。

經(jīng)過(guò)幾十年的積累，上美影已經(jīng)擁有了包括孫悟空、哪吒、黑貓警長(zhǎng)、葫蘆兄弟、雪孩子等形象在內(nèi)的動(dòng)畫(huà)IP宇宙，同時(shí)，類(lèi)似《中國(guó)奇譚》這樣的新作推出，讓矩陣越來(lái)越龐大。

江山代有才人出，動(dòng)畫(huà)行業(yè)亦是如此。上美影作為中國(guó)民族動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的一面旗幟，從創(chuàng)作到市場(chǎng)再到后期的衍生開(kāi)發(fā)，在每一個(gè)鏈條都仍然保持著強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力。創(chuàng)作精神的傳承，讓一代代的年輕上美影人都能描摹出時(shí)代畫(huà)像，找準(zhǔn)時(shí)代語(yǔ)境的共情點(diǎn)，從而創(chuàng)作出一個(gè)又一個(gè)新的經(jīng)典。

青年時(shí)評(píng)

你我皆是“小妖怪”，平凡自有其重量

青年報(bào)·青春上海評(píng)論員 唐騁華

這個(gè)暑期檔可謂佳片云集，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，《浪浪山小妖怪》卻能脫穎而出，成為暑期檔“黑馬”。盡管已有《中國(guó)奇譚》里同源故事的驚艷鋪墊，市場(chǎng)期待本已高懸，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能把二十來(lái)分鐘的短片延展為兩小時(shí)的豐滿長(zhǎng)片，不注水、不煽情，不灌雞湯、不打雞血，憑借扎實(shí)敘事與真誠(chéng)表達(dá)贏得如潮好評(píng)，證明其的確有過(guò)人之處。

那么，《浪浪山小妖怪》到底好在哪里呢？關(guān)鍵在于焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。長(zhǎng)久以來(lái)，對(duì)西游故事的改編，翻來(lái)覆去離不開(kāi)“師徒四人組”，尤其是本領(lǐng)高強(qiáng)、性格鮮明的孫悟空和憨態(tài)可掬的豬八戒，戲份總是最多的。《浪浪山小妖怪》卻徹底轉(zhuǎn)換視角，把鏡頭從“大英雄”身上挪開(kāi)，轉(zhuǎn)而聚焦取經(jīng)路上那些不起眼的“小妖怪”。這就引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴。

道理很簡(jiǎn)單，生活中、職場(chǎng)上，像孫悟空那樣光芒四射的大主角終究是少數(shù)，大多數(shù)人都如同影片中的小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪這四個(gè)小妖怪一般普通?？赡怯秩绾文?？或許在宏大的西游故事里，小妖們只是無(wú)足輕重的工具人、面目模糊的背景板，但當(dāng)視角轉(zhuǎn)換，小妖成為敘事主體時(shí)，他們對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著、對(duì)良善的堅(jiān)守，絲毫不亞于孫悟空這樣的英雄。這就如同每一個(gè)奔波的“打工人”，雖然平凡，但并不卑微。我們總是用心善待這個(gè)世界，也同樣渴望被世界溫柔以待。

難能可貴的是，影片末尾，滿身是傷的四人組陸續(xù)變回原形，直到最后他們依舊是無(wú)名之輩，沒(méi)有逆天改命的神跡，沒(méi)有逆天改命的彩蛋。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不因故事的虛構(gòu)性，就強(qiáng)行拔高精神維度，而是從始至終依循現(xiàn)實(shí)的邏輯。這種對(duì)平凡的正視與尊重，正是影片最打動(dòng)人的地方。

經(jīng)典的改編歷來(lái)屬于高難度操作，如何把握分寸，是所有創(chuàng)作者都要認(rèn)真琢磨、嚴(yán)肅對(duì)待的事。一方面不能“魔改”，隨意顛覆經(jīng)典的內(nèi)容與內(nèi)核，那會(huì)毀壞經(jīng)典在人們心中的美好形象。另一方面，又要融入現(xiàn)代審美與情感，能夠推陳出新，讓觀眾與經(jīng)典產(chǎn)生深度連接和共鳴。

近年來(lái)，像《哪吒》系列、《白蛇》系列等動(dòng)畫(huà)在這方面都有不錯(cuò)的嘗試。它們無(wú)一例外都打破了刻板的“英雄敘事”，即便主角仍是自帶光環(huán)的神話人物，主創(chuàng)卻大膽剝離他們身上與現(xiàn)代人格格不入的價(jià)值觀和行為模式，轉(zhuǎn)而發(fā)掘其作為“平凡人”的閃光點(diǎn)——哪吒的叛逆藏著對(duì)認(rèn)可的渴望，白娘子的千年修行里裹著凡俗的愛(ài)戀，《中國(guó)奇譚》更是于柴米油鹽的瑣碎中，書(shū)寫(xiě)著從浪浪山小妖到鄉(xiāng)村狐仙的命運(yùn)浮沉。這種改編超越了簡(jiǎn)單的形式創(chuàng)新，而是讓經(jīng)典內(nèi)核與時(shí)代精神嫁接，真正實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

電影《浪浪山小妖怪》正在熱映中

截至8月13日12點(diǎn)

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（福利活動(dòng)最終解釋權(quán)歸青春上海所有）

作者：青年報(bào)·青春上海記者 陳宏

青年時(shí)評(píng)：青年報(bào)·青春上海評(píng)論員 唐騁華

部分來(lái)源：央視新聞、中國(guó)電影報(bào)、1905電影網(wǎng)、三聯(lián)生活周刊、電影浪浪山小妖怪、上海美術(shù)電影制片廠

見(jiàn)習(xí)編輯：孟祥莉

校審： 姚佳森

終審： 沈蔚

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