最近，國家廣播電視總局放出了一套重拳，被業(yè)界稱作“廣電21條”。其中最引人關(guān)注的一條是：取消電視劇40集上限。

這個看似技術(shù)層面的操作，其實是一次行業(yè)地震，甚至可以說，是一次“解凍”。它背后的含義、導向，遠不是“可以拍長點”這么簡單。這背后是一套對內(nèi)容產(chǎn)業(yè)頂層設計的系統(tǒng)性調(diào)整，說白了，就是要重新激活傳統(tǒng)電視劇行業(yè)的生命力。

先說說這40集上限是怎么來的。當年設這條紅線，是為了遏制“注水劇”。那時候動不動七八十集，主角三集不說話，全靠配角尬聊，網(wǎng)友都快看吐了。為了治亂，行業(yè)統(tǒng)一把劇集砍到40集以內(nèi)，大家一拍手說“早該如此”。

這幾年確實管住了“注水”，但也讓很多本該舒展開講的劇，硬生生被塞進了小框里，尤其是年代劇、歷史劇、革命題材這種，需要鋪陳背景、塑造人物群像的類型。你讓《覺醒年代》《大江大河》這種大體量的內(nèi)容用40集講完，那不是逼死編劇嘛。

這次新政的出臺，不是說回頭路可以走了，而是“精準松綁”——明確表示“超長劇要特別審核”，意思就是說：你不是亂拍就能拍，必須是真材實料，才能放你出來亮相。這其實是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)在走向更成熟的標志，不是一刀切管死，也不是一放就亂來，而是引導出更有質(zhì)量的創(chuàng)作自由度。

再往大處說，這些政策背后，明顯是看到了電視行業(yè)這幾年面臨的挑戰(zhàn)。你想啊，移動端、短視頻、游戲、直播天天搶眼球，年輕人哪還有耐心坐在沙發(fā)上追?。?a target="_blank" >短劇興起不是偶然，是審美變了、媒介變了、節(jié)奏變了。

但問題是——傳統(tǒng)長劇就真的沒市場了嗎？當然不是！只要你講得好、節(jié)奏穩(wěn)、人物立得住，觀眾還是會追的?！度耸篱g》不就是60多集照樣爆火？關(guān)鍵在于：你得有誠意，有內(nèi)容，不?；ɑ?。

所以“廣電21條”里另一條很關(guān)鍵的點是“優(yōu)化審查機制”。以前大家都知道，審查流程復雜、周期長，很多時候創(chuàng)作團隊不敢冒頭拍，怕拍了播不了、審不過。這次明文提出：同步審、壓縮周期、專家提前協(xié)審、試行“邊審邊播”……這就意味著政策開始從管控思維轉(zhuǎn)向服務思維，你創(chuàng)作有勁頭了，政策就給你撐腰。

不僅如此，還有幾個看點值得劃重點：

• 季播劇排播自由化：以后不用隔一年再播續(xù)集，像國外那種一年一季的節(jié)奏，咱們也可以搞起來。

• 古裝劇不再嚴格限制：說實話，這幾年古裝劇幾乎被打入冷宮，但觀眾其實很愛看。關(guān)鍵不是“古裝”本身的問題，是你拍的東西有沒有營養(yǎng)。

• 引進劇放開、改編劇鼓勵：別總覺得外國的月亮圓，但如果是好東西，拿來主義也不是不能搞，但得改得地道，做出自己的味兒來。

甚至連微短劇上電視都被明確鼓勵了。這是很大的信號，說明官方認可了“短劇”作為一種新的內(nèi)容形態(tài)，愿意讓它進入主流渠道。這種從小屏到大屏的雙向流通，將會徹底改寫電視的內(nèi)容版圖。

總結(jié)一句話——這是一次對“內(nèi)容價值”重新排序的大變革。不是拼大明星、大IP、砸錢流量，而是拼誰內(nèi)容扎實、誰能抓住觀眾心。

“廣電21條”說白了是政策層面給傳統(tǒng)內(nèi)容行業(yè)開了一扇窗，把門打開一條縫，讓內(nèi)容人看到希望，同時也用一套機制保證這不是重蹈覆轍的“放水亂拍”。這才是高明的調(diào)控方式。

你問未來會怎樣？我只能說，這是內(nèi)容行業(yè)真正的“重啟”按鈕，按下去了，誰能活下來，誰能突圍，全看有沒有真本事。

作者：魚翔淺底，自由撰稿人。

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