在延安文藝紀(jì)念館內(nèi)，一把小提琴靜靜地?cái)[放在陳列柜中，柔和的光線(xiàn)照在棕黃色琴身上，明暗交錯(cuò)，幾道深淺不一的木痕仿佛訴說(shuō)著昔日烽火。

張貞黻自制小提琴 高越 /攝

“這是目前已知延安時(shí)期保留下來(lái)的唯一一件魯藝人自己動(dòng)手制作的小提琴?！毖影掺斔囄幕行闹v解員劉博說(shuō)，這把小提琴已問(wèn)世80余年，依舊熠熠生輝。

一把小提琴見(jiàn)證崢嶸歲月

1931年，“九一八”事變的炮火驚醒了沉睡的中國(guó)，一場(chǎng)關(guān)乎民族存亡的抗戰(zhàn)就此拉開(kāi)序幕。抗戰(zhàn)烽火中，既有前線(xiàn)將士浴血沖鋒，更有文藝工作者以筆為槍、以歌為號(hào)，在精神戰(zhàn)場(chǎng)筑起堅(jiān)不可摧的防線(xiàn)。

1938年4月10日，承載這一使命的魯迅藝術(shù)學(xué)院正式成立，1940年后更名為魯迅藝術(shù)文學(xué)院，簡(jiǎn)稱(chēng)“魯藝”。毛澤東親題校名和“緊張、嚴(yán)肅、刻苦、虛心”八字校訓(xùn)。

作為中國(guó)共產(chǎn)黨在延安創(chuàng)辦的第一所綜合性藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)，魯藝會(huì)聚了一大批心懷家國(guó)的文藝戰(zhàn)士。

1940年冬，大提琴家張貞黻經(jīng)周恩來(lái)介紹來(lái)到延安，在魯藝任教。當(dāng)年，延安條件艱苦，西洋樂(lè)器十分稀缺，張貞黻決定自己動(dòng)手制作樂(lè)器。他用本地核桃木做背板，用紅松木做面板，制作了許多樂(lè)器，供延安的文藝團(tuán)體學(xué)習(xí)、排練和演出使用。

“這把提琴的面板由美軍觀察組包裝箱材料做成，G、A、D三根弦是學(xué)員們用羊腸擰成的，E弦用廢舊電話(huà)線(xiàn)改制?！眲⒉┲钢构裰械哪前研√崆俳榻B，版畫(huà)家古元還在琴頭上專(zhuān)門(mén)刻上了“魯藝自制”以示紀(jì)念。

這把小提琴見(jiàn)證了延安魯藝自力更生、艱苦奮斗的崢嶸歲月。1946年重慶談判后，為貫徹停止國(guó)共雙方?jīng)_突、恢復(fù)交通和整軍方案的軍事三人小組抵達(dá)延安，在黨中央舉辦的歡迎晚會(huì)上，張貞黻的學(xué)生王卓用這把小提琴演奏了《白毛女》片段“扎紅頭繩”。此后，這把小提琴伴隨王卓經(jīng)歷解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝，在前線(xiàn)為戰(zhàn)士奏響戰(zhàn)歌。2012年，84歲的王卓將其捐贈(zèng)給延安文藝紀(jì)念館。

在中國(guó)共產(chǎn)黨高舉抗日救亡旗幟的感召下，大批愛(ài)國(guó)青年文藝家、文藝團(tuán)體紛紛奔赴延安。從獲得毛澤東主席“昨天文小姐，今日武將軍”贊譽(yù)的丁玲，到創(chuàng)作《黃河大合唱》的冼星海，魯藝人的足跡貫穿抗戰(zhàn)全程。無(wú)數(shù)抗戰(zhàn)檄文、抗戰(zhàn)版畫(huà)、抗戰(zhàn)歌曲，傳達(dá)民族解放的主旋律作品從橋兒溝上空飛出，傳向大江南北、走向世界各方。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，奔赴延安的愛(ài)國(guó)青年達(dá)4萬(wàn)多人。“打斷骨頭連著筋，扒掉皮肉還有心，只要還有一口氣，爬也爬到延安城?！鄙虾５囊幻麗?ài)國(guó)青年在日記中這樣寫(xiě)道。正是這些愛(ài)國(guó)青年，組成了延安抗戰(zhàn)文藝的骨干力量。

一根指揮棒奏響黃河壯歌

冼星海的指揮棒 高越/攝

在展柜內(nèi)，一根帶著淡淡銅銹的指揮棒引人駐足。這根指揮棒由冼星海從法國(guó)帶回，呈鋼筆式抽拉設(shè)計(jì)，總長(zhǎng)47厘米，重約50克。

“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮，黃河在咆哮……”看到指揮棒的一瞬間，人們仿佛穿越歷史，眼前浮現(xiàn)出冼星海站在窯洞前激昂揮臂，引領(lǐng)魯藝師生將抗?fàn)幊辄S土高坡的模樣。

冼星海曾在魯藝的窯洞舊址 高越/攝

“我父親一直心想著延安，心想著共產(chǎn)黨。他自己不能回來(lái)，就讓指揮棒代他回來(lái)吧……”2022年，年逾八旬的冼星海之女冼妮娜鄭重地將父親留下的指揮棒交給時(shí)任延安文藝紀(jì)念館館長(zhǎng)劉妮時(shí)，忍不住淚如雨下。

當(dāng)年，冼星海在延安的各種文藝活動(dòng)中，用這支指揮棒指揮過(guò)無(wú)數(shù)次演出。他曾說(shuō)：“我要讓每一個(gè)音符都成為射向敵人的子彈。”冼星海的音樂(lè)不僅是藝術(shù)，更是刀槍與火炬——刀槍刺向侵略者的心臟，火炬照亮民眾救亡的道路。

1939年，詩(shī)人光未然因在前線(xiàn)墜馬受傷，來(lái)到延安療養(yǎng)，冼星海前往醫(yī)院探望，兩人一拍即合。光未然在病床上用五天時(shí)間，將自己兩次渡黃河目睹船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，以及兩個(gè)多月在呂梁山的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，濃縮成400行的長(zhǎng)詩(shī)，由隊(duì)員胡志濤協(xié)助筆錄，完成了《黃河大合唱》的全部歌詞。之后，冼星海夜以繼日，用六天六夜完成了《黃河大合唱》全部譜曲。

“當(dāng)時(shí)，魯藝沒(méi)有大型管弦樂(lè)器的伴奏，冼星海創(chuàng)造性地用口琴、京胡、鑼鼓镲等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，夾雜著鍋、碗、瓢、盆，創(chuàng)造出雄壯的、呼嘯奔騰的、浪濤般的聲音來(lái)襯托黃河大合唱的演唱?！濒斔囄幕行母敝魅巍⒀影参乃嚰o(jì)念館副館長(zhǎng)王強(qiáng)說(shuō)。

1939年5月11日，冼星海指揮百余人的合唱團(tuán)在魯藝周年晚會(huì)上奏響《黃河大合唱》。從此，“風(fēng)在吼，馬在叫”的旋律響徹中國(guó)，成為抗戰(zhàn)的精神旗幟。

走出紀(jì)念館，沿著小山坡往上走，一排破舊的窯洞映入眼簾。這里曾經(jīng)是冼星海的住所。

一張張泛黃的曲譜，一封封家書(shū)，都在訴說(shuō)著他的家國(guó)情懷。“為著要生存，我們就得一起努力，去保衛(wèi)那比自己母親更偉大的祖國(guó)?！痹诮o母親的信中，冼星海這樣寫(xiě)道。

黃河大合唱總譜 高越/攝

“保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國(guó)！”這曲從黃土地的窯洞里發(fā)出的救亡圖存的“怒吼”，在當(dāng)年啟迪著四萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人浴血奮戰(zhàn)、殺敵衛(wèi)國(guó)。

今天，《黃河大合唱》的旋律依然激蕩在中華大地上。它不僅是歷史的回響，更是一種精神的傳承。藝術(shù)的力量穿透時(shí)空，在民族存亡之際鑄就脊梁，在時(shí)代洪流中點(diǎn)亮信仰。他們的音符早已融入民族的血液，化作永恒的力量，激勵(lì)著一代代中國(guó)人不畏艱險(xiǎn)、奮勇向前。

女大學(xué)生手記

一曲大合唱，可頂十萬(wàn)毛瑟槍

□ 長(zhǎng)安大學(xué)學(xué)生 王雅菁

站在橋兒溝的窯洞前，風(fēng)拂棗葉發(fā)出沙沙的聲音，仿佛在翻讀一本泛黃的樂(lè)譜。讓人不禁懷想，80多年前，這里的土窯洞里曾傳出怎樣澎湃的旋律？

“風(fēng)在吼，馬在叫，黃河在咆哮……”隔著延安文藝紀(jì)念館的展柜玻璃，我仿佛觸到了柜中《黃河大合唱》手稿的紋路，冼星海筆尖的頓挫似乎還帶著黃河浪濤的力道，每個(gè)音符都奏出了中華民族堅(jiān)韌不屈的精神。

“一曲大合唱，可頂十萬(wàn)毛瑟槍。”抗戰(zhàn)烽火中，冼星海的《黃河大合唱》不僅激勵(lì)著億萬(wàn)英雄兒女挺身而出保家衛(wèi)國(guó)，更向全中國(guó)、全世界發(fā)出了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民保家衛(wèi)國(guó)的時(shí)代強(qiáng)音。

這樣一曲抗戰(zhàn)救亡的最強(qiáng)音，它的誕生地魯藝窯洞卻比我想象中更樸素。講解員說(shuō)，當(dāng)年冼星海就是在這樣的土坯房里，就著一盞油燈寫(xiě)就千古絕唱。那些文藝戰(zhàn)線(xiàn)上沒(méi)有槍桿的“戰(zhàn)士”，用旋律刺破黑暗，照亮了前行之路。

這趟旅程，讓我看見(jiàn)文藝最本真的模樣：它從不是溫室里的嬌花，而是風(fēng)雪中綻放的紅梅。我們新時(shí)代的大學(xué)生，正該做那護(hù)花的人，扎根生活沃土，為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)作出自己的貢獻(xiàn)。

本文來(lái)自《中國(guó)婦女報(bào)》2025年8月28日1版，原題為《魯藝：以文藝為武器 吹響抗戰(zhàn)號(hào)角》。

來(lái)源/中國(guó)婦女報(bào)

作者/中國(guó)婦女報(bào)全媒體 記者 高越、黨柏峰、高亞菲

編輯/廖蕓卿

審簽/明芳

監(jiān)制/喬虹