在中國(guó)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)中，筆以墨為精神，墨以筆為筋骨。筆墨承載著書(shū)畫(huà)藝術(shù)獨(dú)特的審美價(jià)值和濃厚的文化內(nèi)涵，成為書(shū)畫(huà)家作品語(yǔ)言和流派特色的一種標(biāo)志。要了解一位書(shū)畫(huà)家或一種流派，必須對(duì)其筆墨語(yǔ)言有深入的了解。比如要讀懂黃賓虹的字畫(huà)，就必須對(duì)他所對(duì)提出的“五筆七墨”理論有深入的理解，否則是讀不懂他的字畫(huà)的。

黃賓虹當(dāng)時(shí)說(shuō)他的畫(huà)要五十年后人們才讀得懂，就說(shuō)明他的畫(huà)是逆潮流的，不是畫(huà)給一般的受眾看的?，F(xiàn)在看來(lái)雖然專(zhuān)業(yè)人士能讀懂了黃賓虹的字畫(huà)，但對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)，黃賓虹的字畫(huà)還是非常難以讀懂的，因?yàn)樗淖之?huà)本來(lái)就是給高段位的人看的。我聽(tīng)一位書(shū)法博士親口說(shuō)，他十年前根本讀不懂黃賓虹的書(shū)法，現(xiàn)在也只是稍懂了其中的十分之三，足以說(shuō)明沒(méi)有深厚的書(shū)畫(huà)實(shí)踐和文化沉淀，是很難進(jìn)入其書(shū)畫(huà)境界的。

上一篇文章嘉強(qiáng)和大家聊了黃賓虹總結(jié)的“五筆”理論，此文就和大家聊聊他的“七墨”理論，不對(duì)之處，敬請(qǐng)大家批評(píng)指正。

黃賓虹總結(jié)的“七墨”指的是：濃、淡、潑、積、破、焦、宿。

濃墨法

濃墨一般是墨汁不加水或加少許水，讓線(xiàn)條或畫(huà)面呈現(xiàn)濃黑的效果。使用濃墨法貴在滋潤(rùn)活脫，不使呆滯，所以沾墨后要注意用筆速度，不可停留過(guò)久。

蘇東坡和劉墉就比較喜歡和擅長(zhǎng)使用濃墨，劉墉在書(shū)法史上還被稱(chēng)為“濃墨宰相”，他的書(shū)法特點(diǎn)就是用墨濃黑厚重且體豐骨勁敦實(shí)。

關(guān)于用濃墨，蘇東坡有過(guò)精彩的論述：若黑而不光，索然無(wú)神。要使其光清而不浮，精湛如小兒目睛。東坡的這一論斷，已說(shuō)盡了用濃墨的要訣。

淡墨法

淡墨就是墨汁中加入的水量比較多，使墨汁比較清淡。

董其昌、林散之都比較擅長(zhǎng)用淡墨，王文治更是得董其昌神髓，其書(shū)法用墨秀逸瀟疏，韻致卓絕，被稱(chēng)為“淡墨探花”。

破墨法