趙賢哲導(dǎo)演、樸惠秀、金時恩主演的《夢之歌》（韓文片名《你和我》），以2014年世越號沉船事故為背景，圍繞濟州島修學(xué)旅行前一天兩個女生之間的青澀情愫，用詩一般的鏡頭語言描繪了溫暖又殘忍的夢之歌。

這是出演過《德魯納酒店》、《D.P.逃兵追緝令》的演員趙賢哲第一部獨立執(zhí)導(dǎo)的長篇電影，即憑借這部電影獲得第45屆韓國青龍電影獎最佳新人導(dǎo)演獎。看過這部電影就會被導(dǎo)演細膩又強烈的個人風(fēng)格與背后深刻的人文關(guān)懷立意所驚異并打動。

視覺上這部電影有很強的夢核感——柔焦和過曝的鏡頭營造出如夢似幻的質(zhì)感，又在其間貫穿了與死亡相關(guān)的各種意象，克制內(nèi)斂的表達讓影片宛如一首散文詩，一種被包裹在溫柔中的恐怖，最終融化在對愛的無盡表達中，留下像瘋了一樣悲傷的余韻久久不能消散······

內(nèi)容上這是一部不能撇開背景單獨談?wù)摰碾娪?/strong>，雖然導(dǎo)演刻意沒有在影片中直接標(biāo)明世越號事故的發(fā)生，但出現(xiàn)了年份、濟州島修學(xué)旅行、因天氣影響而暫停水下搜救等信息提示，可以看出主角世美和同學(xué)們就是在那場事故中喪生的高中生。

關(guān)于事件的背景可參考紀(jì)錄片——《潛水鐘》（2014）、《黃金時間內(nèi)毫無作為的國家》（2017）、《世越號沉默~生死存亡的101分鐘》（2017）、《那天，大?！?/strong>（2018）、《正義仍缺席》（2018），還有一部薛景求和全度妍主演的電影《生日》（2019）是以此為背景，從遇難者父母角度展開的敘事。

因為題材沉重，加上事故真相至今仍未定論，創(chuàng)作者們在處理這個題材時不得不謹(jǐn)慎對待。趙賢哲導(dǎo)演在映后活動中提及劇本上的臺詞“無法挽回”可能會引發(fā)觸痛而修改臺詞的細節(jié)，感受到了導(dǎo)演細膩與關(guān)懷的心思。

恐龍的意象設(shè)計得很妙，巨大的、滅亡的意象與沉船微妙貼合，電影中的小孩子將恐龍模型從小水洼中拿起——拯救恐龍的孩子的手如同神之手，是賦予神性的一個鏡頭。

除了恐龍，電影中反復(fù)出現(xiàn)的其他動物意象也很重要，走失的狗狗“真植”和世美的寵物鸚鵡joy都充當(dāng)了媒介的作用。

世美追著狗狗，夏恩拖著受傷的腳追著世美，來到流浪狗們棲身的廢棄小屋，聯(lián)絡(luò)狗主人過來，才有了下面的對話，說到“這也是愛”的時候?qū)а萸械搅耸烂篮拖亩鞯碾p人鏡頭。

從這里兩個人開始有了一個較為明確的情感定義，接著夏恩想起自己失去的狗狗而大哭，給了世美反應(yīng)鏡頭，意味著她從自身的情感轉(zhuǎn)向開始注視到了夏恩的情感，不再是“只想著自己”自私的少女，而開始“看見”所愛之人。

在電影結(jié)尾世美對她的鸚鵡joy反復(fù)地說著“我愛你”，暖黃色的畫面充滿溫馨感，而我們清楚地知道那是死亡的前一晚，那是我們聽到的世美最后的聲音······

導(dǎo)演希望大家自行想象，在世美消失后，夏恩找來世美家，鸚鵡會不會對夏恩說出那句它聽了數(shù)十遍、百遍的“我愛你”呢？這樣的留白如何不令人淚目？

電影中的意象還有很多，模糊著真實與虛幻的鏡子；“如果就此停留在那一天就好的”停擺的時鐘；背景環(huán)境中充斥著希望與生命力象征的綠植；懸置在桌子邊緣等待救援的杯子······

杯子聯(lián)想到世越號開始傾斜但未沉船時仍有機會被救援的孩子們，那種搖搖欲墜、懸而未決、在生死邊緣的感覺，很微妙。

到最后還有幾個完全是直白地明示死亡的鏡頭——世美和夏恩初kiss后告別，正在辦葬禮的人舉著花圈從世美后面走過，笑著蹦蹦跳跳的世美和她背后的死亡意象之間產(chǎn)生了戲劇的張力。

世美上樓時在轉(zhuǎn)角遇到一個女人在燒紙，火焰在黑暗中跳躍了幾下就化為灰燼散開了，鏡頭一轉(zhuǎn)世美已消失在樓梯間，想到韓劇《Missing：他們存在過》中主角大叔就是這樣送別亡者。

但我覺得最最最殘忍的一個鏡頭，是世美洗澡的時候因為傷口怕留疤不能沾水，媽媽用保鮮膜把她的手裹了起來。想到那個不能沾水的傷口隔天就泡在大海里，小心翼翼呵護著的珍貴的孩子啊······比起直接展示死亡，這種小小的細節(jié)引申的無數(shù)個想象的留白，更讓人心痛不已。

也許這就是導(dǎo)演喜歡的“視覺上的變換壓縮”——沒有明說世越號事故發(fā)生了，但這作為背景事件被壓縮進了每一個場景，于是每個場景的意義都因此更豐富了。

導(dǎo)演提到的那段關(guān)于孩子們的蒙太奇，鏡頭以遠景記錄了在事故發(fā)生前一晚，孩子們開心地去買新衣服逛街，為明天的修學(xué)旅行做準(zhǔn)備，導(dǎo)演和觀眾開啟了上帝視角，明知道隔天悲劇就要來臨了，但什么都做不了，只能默默地注視著，讓其具有某種神性的、悲憫的味道。

不得不說導(dǎo)演運用的技巧相當(dāng)多，相對于通過情節(jié)、臺詞來表達的內(nèi)容來說，導(dǎo)演技巧性的表達更受矚目，也有點意識流，感覺是融入了很多自我表達的、個人化的作品，像是提到光的運用時他說“光中存在愛的形態(tài)”。

因此即使在非常悲傷的場景中導(dǎo)演也給足了光，比如世美和同學(xué)們坐在大巴車?yán)锶咳硕妓?，其實是暗示死亡的場景，但世美的臉在陽光下看著十分安詳；還有夏恩在公車上聽到搜救暫停的消息時，車窗外的光卻美麗得眩目······

光、死亡、愛，在世美的夢中連接了起來。

這里構(gòu)圖有意思的是鏡頭把站著的人的頭截掉了，如同世美所說死去的人可能是你，也可能是我，那么站著的那個人也同理，可能是活下來的任何人。

世美的視角是做了一個有關(guān)于死亡的夢，夢醒了一心想著要去到喜歡的夏恩身邊，跟她告白，這是一個非常純粹又非常真摯的動機，但在被壓縮的影像文本之外，我們知道那個夢是既定要發(fā)生、已經(jīng)發(fā)生過了的災(zāi)難預(yù)言，因此更悲傷了。

就是這么一個越是深入了解背景，越能深刻體驗悲傷的故事。

但或許是因為影片始終都光線充足？整體上它給我的印象悲傷但并不悲觀，至少在一切發(fā)生之前，兩個女孩確認(rèn)了彼此的心意，世美的告白和夏恩的親吻都太可愛了～那份愛意會一直保存在鸚鵡joy那里，等待喚醒那些因為失去所愛而沉入夢中無限哀慟的靈魂。