「在文字中證道?！茰I」

什么叫巨星？

筆者以為，除了個(gè)人魅力突出、專業(yè)能力驚人，更要兼有頭部的商業(yè)票房實(shí)績，與不可多得的“神話”之作。

本文將攬香港影壇四大巨星在手。

兼談“神話”之作。

從李連杰講起。

他先以《少林寺》少年成名，后輾轉(zhuǎn)赴香港影壇謀求發(fā)展，但直到八年之后，方以《黃飛鴻》一片，站穩(wěn)腳跟。

其后一發(fā)不可收拾，甚至得名“功夫皇帝”，但以香港影壇來講，他在商業(yè)票房表現(xiàn)上，始終不敵“雙周一成”，只能屈居“第四人”的位置。

一九九八年，他奔赴好萊塢。

一開始，他只能做配角和反派，然后，一步步用個(gè)人魅力和扎實(shí)的功夫，征服美國人。

再后來，他以《英雄》、《霍元甲》和《投名狀》，回歸華語影壇，個(gè)人聲勢(shì)臻至巔峰，走勢(shì)之凌厲、名望之鼎盛，甚至可以蓋過成龍。

但隨后身體出現(xiàn)問題，在內(nèi)地電影市場(chǎng)井噴的歲月，未能大展拳腳。

甚為可惜。

他的神話之作，筆者以為，是來自1994年的《精武英雄》。

可謂動(dòng)作美學(xué)與禪意思辨的極致。

第二位，成龍。

他其實(shí)很早就在香港影壇立足，也就是眾所周知的《醉拳》和《蛇形刁手》時(shí)期，并很快就過檔嘉禾電影，被謂之“香港第二代功夫巨星”。

但他的巨星之路，其實(shí)并不輕松。

從模仿李小龍開始，到確立動(dòng)作喜劇路線，從古裝過渡到時(shí)裝，成龍并不具備李小龍那樣的宗師氣度，也不像李連杰那樣飄逸不凡，更不具備其“功夫詞典”的本事，所以最后，他以“搏命”為關(guān)鍵詞。

就這樣，他一路以《紅番區(qū)》、《一個(gè)好人》、《我是誰》和《尖峰時(shí)刻》，搏入“雙周一成”陣營、搏進(jìn)好萊塢，直至搏得第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

也是一個(gè)傳奇。

不過，筆者感覺他后期作品，可看性越來越差。

而他的神話之作，必然應(yīng)該是其巔峰之年的那部《紅番區(qū)》。

“搏”出了一個(gè)未來。

然后看周潤發(fā)。

他拿影帝獎(jiǎng)很早，但直到出道十年，才以一部《英雄本色》，擺脫“票房毒藥”的稱號(hào)。

一開始的周潤發(fā)，很窮。

所以沒得挑，并且簽下了許多亂七八糟的合約，甚至很多年過后，都仍然要被迫以極低的片酬拍片。

其實(shí)，那些老套、乏味且無創(chuàng)意的劇情片，怎么可能賣座？

加上他運(yùn)氣實(shí)在頗差，又似乎沒什么挑戲的眼光，比如1982年劉德華以配角身份接拍的那部《投奔怒?！?，原定主角就是周潤發(fā)，卻因他顧慮臺(tái)灣市場(chǎng)問題推掉了。

這部片輕輕松松就破了1500萬票房。

而周潤發(fā)首部破千萬票房的電影，要等到1984年的那部《靈氣逼人》。

此時(shí)他已出道九年。

幸而，他以《英雄本色》崛起之后，迅速迎來自己的巔峰期，在奠定“雙周一成”格局之后，與成龍、李連杰一道，奔赴好萊塢。

他當(dāng)然也是華語演員中的佼佼者之一。

神話之作，筆者認(rèn)為，應(yīng)該是2000年那部《臥虎藏龍》。

大氣淵沉。

最后是周星馳。

周星馳大約是香港影壇崛起最快、統(tǒng)治力最強(qiáng)的商業(yè)巨星之一，唯一能與他掰手腕的人，或是上一代“喜劇之王”許冠文。

他自1990年憑《賭圣》驚天崛起，一人就占了上世紀(jì)九十年代香港影壇的“半壁”江山，確實(shí)強(qiáng)到離譜。

這一點(diǎn)，讓人完全沒有話可說。

不過其影路也很不常規(guī)。

比如，他1994年就開始拿起導(dǎo)筒，更在零零年代三次出手之后，徹底轉(zhuǎn)身幕后，而《功夫》、《西游·降魔篇》和《美人魚》三片，分別以1.7億、12.46億和33.86億票房，成為華語影壇商業(yè)票房歷程上的三座高山。

不管是做演員，還是做導(dǎo)演，他都讓人無可指摘。

縱有江郎才盡，豈非也是世間常態(tài)？

而其神話之作，必選《功夫》。

劃時(shí)代巨作。

好演員與好電影，都可堪“瑰寶”。

而故事當(dāng)然未完。