將實(shí)力歌手張靚穎與“黃色、性”聯(lián)系到一起，丁太升這次越界了

丁太升作為樂(lè)評(píng)人一向以毒舌著稱(chēng)，但這次用“小電影里的老師”這種帶有性暗示的比喻來(lái)評(píng)價(jià)女性藝人，明顯越界了。

張靚穎在2025年7月的深圳演唱會(huì)上表演《九萬(wàn)字》時(shí)，穿著歐美風(fēng)緊身流蘇裝，戴著金絲眼鏡，配合扭胯、甩頭等舞蹈動(dòng)作。

這種風(fēng)格與她以往知性?xún)?yōu)雅的形象形成鮮明對(duì)比，引發(fā)爭(zhēng)議。

部分網(wǎng)友批評(píng)她“像直播間網(wǎng)紅”、“自降身價(jià)”，而丁太升的評(píng)論則是最具爭(zhēng)議性的。

丁太升將張靚穎的金絲眼鏡造型類(lèi)比為“小電影里的老師”，指責(zé)其“低俗擦邊”、“音樂(lè)人墮落”。

這一評(píng)論迅速引發(fā)兩極反應(yīng)：

批評(píng)者認(rèn)為其充滿(mǎn)“男性凝視”：網(wǎng)友指出丁太升將普通配飾性化，暴露了“一見(jiàn)短袖就聯(lián)想到裸體”的偏見(jiàn)思維。

對(duì)一位專(zhuān)業(yè)歌手的舞臺(tái)表現(xiàn)進(jìn)行評(píng)價(jià)，核心應(yīng)是她的演唱實(shí)力、音樂(lè)表達(dá)、舞臺(tái)表現(xiàn)力、作品詮釋等方面。

將注意力過(guò)度集中在“金絲眼鏡”這一妝容配飾上，并將其與“小電影里的老師”這類(lèi)帶有強(qiáng)烈性暗示的刻板形象進(jìn)行不當(dāng)關(guān)聯(lián)，是極其片面且低級(jí)的。

丁太升這條評(píng)論絕非辣評(píng)，而是充滿(mǎn)性別歧視、低俗聯(lián)想、嚴(yán)重偏離專(zhuān)業(yè)軌道的冒犯性言論。本質(zhì)是將女性藝人（張靚穎）的外在裝扮進(jìn)行性化聯(lián)想和物化。

而且，他在此之前也有過(guò)類(lèi)似評(píng)價(jià)。

支持者認(rèn)同其“樂(lè)壇警示”：部分觀眾認(rèn)為張靚穎從“海豚音天后”轉(zhuǎn)向“夜店網(wǎng)紅風(fēng)”，是藝術(shù)格調(diào)的滑坡。

針對(duì)部分網(wǎng)友的評(píng)價(jià)，特別是丁太升的“辣評(píng)”，張靚穎也有自己的見(jiàn)解。

張靚穎的回應(yīng)相當(dāng)有力。

她表示“十幾年前專(zhuān)輯封面我就這么穿了”，接著曬出2008年巡演舊照（粉發(fā)漁網(wǎng)襪、金屬流蘇褲），并質(zhì)問(wèn)“當(dāng)年夸先鋒，現(xiàn)在罵擦邊，到底是誰(shuí)在雙標(biāo)？”

她還進(jìn)一步反擊：“說(shuō)我網(wǎng)紅化？至少網(wǎng)紅努力配得上紅！”并強(qiáng)調(diào)“罵得真臟，并且已經(jīng)算咒罵了”。

并宣言“再過(guò)二十年還要穿漁網(wǎng)襪”，拒絕被“老實(shí)人”標(biāo)簽束縛。

而且根據(jù)造型師透露，張靚穎的金絲眼鏡是有深意的，金絲眼鏡鏡腿刻有前夫馮軻再婚日期“2025.5.12”，舞臺(tái)動(dòng)作實(shí)為情感宣泄。

很快，張靚穎的發(fā)言也在網(wǎng)上引發(fā)了巨大的爭(zhēng)議，輿論分裂：審美羞恥癥 vs 女性表達(dá)自主權(quán)。

反對(duì)派：天后“墮落”與藝術(shù)價(jià)值質(zhì)疑

批評(píng)者認(rèn)為張靚穎迎合“短視頻神曲”（如《九萬(wàn)字》改編為電子舞曲），犧牲作品深度；擔(dān)憂華語(yǔ)樂(lè)壇“網(wǎng)紅化”，實(shí)力派歌手淪為流量附庸。

支持派：打破性別雙標(biāo)與審美霸權(quán)

“三小時(shí)唱跳僅三分鐘被審判”：演唱會(huì)中《Don't Cry For Me Argentina》《畫(huà)心》等高難度歌曲完成度滿(mǎn)分，卻因短暫《九萬(wàn)字》表演遭全網(wǎng)狙擊。

性別雙重標(biāo)準(zhǔn)：蔡依林透視裝熱舞被贊“女王氣場(chǎng)”，韓團(tuán)扭胯稱(chēng)“時(shí)尚”，而張靚穎類(lèi)似動(dòng)作卻被貶為“低俗”。

官方定性動(dòng)作合規(guī)：文化部門(mén)認(rèn)定扭胯屬拉丁舞常規(guī)動(dòng)作，無(wú)違規(guī)問(wèn)題。

當(dāng)然，張靚穎因?yàn)樵煨妥兓l(fā)了這么大的爭(zhēng)議，其實(shí)一切早就有跡可循。

張靚穎的個(gè)人轉(zhuǎn)型困境——

從“被操控”到“遲來(lái)的叛逆”：早年受前夫馮軻嚴(yán)格控制（名下無(wú)存款、帶傷演出），離婚后嘗試突破知性形象，卻被解讀為“中年危機(jī)”。

市場(chǎng)壓力下的妥協(xié)：頻繁亮相音綜維持熱度，改編網(wǎng)紅歌曲（如《跳樓機(jī)》播放50億）被批“大廚做拍黃瓜”。

時(shí)代癥結(jié)：流量邏輯與藝術(shù)純粹性的沖突——

爭(zhēng)議助推商業(yè)成功：深圳演唱會(huì)爭(zhēng)議后，寧波站預(yù)售量暴漲200%，黃牛票炒至3萬(wàn)元410。

“黑紅也是紅”的生存策略：在注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代，張靚穎以話題性打破“過(guò)氣歌手”魔咒，但代價(jià)是藝術(shù)家身份遭受質(zhì)疑。

而這場(chǎng)爭(zhēng)議的背后，反映的其實(shí)是“藝術(shù)深度與流量生存能否兼容”的矛盾。

保守派：要求歌手維持“高雅”標(biāo)簽，抵觸大眾化表達(dá)（如網(wǎng)紅曲風(fēng)、視覺(jué)化舞臺(tái)）。革新派：主張舞臺(tái)是綜合藝術(shù)，蔡依林、單依純均以性感強(qiáng)化音樂(lè)感染力，而非“為露而露”。

最近單依純也因?yàn)樵煨皖l繁陷入爭(zhēng)議。

張靚穎的困境，實(shí)則是傳統(tǒng)“天后敘事”（如王菲的仙氣、那英的豪爽）與新時(shí)代“流量密碼”的撕裂，她既需守住實(shí)力底線，又不得不妥協(xié)于市場(chǎng)。

同樣這也是許多女性歌手的困境。

三個(gè)小時(shí)的完美演唱，熱度和流量竟然抵不過(guò)三分鐘的爭(zhēng)議剪輯。

丁太升的“辣評(píng)”將藝術(shù)討論窄化為低俗聯(lián)想，當(dāng)輿論場(chǎng)陷入“男性凝視 vs 女性表達(dá)”、“高雅 vs 庸俗”的二元對(duì)立，真正的輸家是誰(shuí)呢？

張靚穎的回?fù)綦m捍衛(wèi)了自主權(quán)，卻未化解藝術(shù)價(jià)值的質(zhì)疑，行業(yè)似乎依舊僅容得下端莊的“海豚音女神”。

我要說(shuō)的就是這些。