原創(chuàng)王禹

2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，國家廣播電視總局統(tǒng)籌推進了一系列抗戰(zhàn)題材重點電視劇的創(chuàng)作與播出，包括《我們的河山》《歸隊》《陣地》《八千里路云和月》《反人類暴行》《風與潮》等作品，在藝術表達與歷史真實的平衡中，探索了主旋律影視創(chuàng)作的新路徑。

值得肯定的是，這些作品以敘事維度的突破為核心，通過微觀視角解構宏大歷史、技術賦能強化沉浸體驗、國際視野重構歷史邏輯等創(chuàng)新路徑，打破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)敘事中的單一模式，呈現(xiàn)出更具人文厚度與時代價值的影像表達。

（一）

近年來，抗戰(zhàn)劇逐漸摒棄以戰(zhàn)役進程為主線的線性敘事，轉而通過小人物命運折射時代洪流，一系列重點劇作進行了積極探索與創(chuàng)新。

比如，由劉戈建編劇，毛衛(wèi)寧導演，王雷、陳鈺琪、焦俊艷、張?zhí)礻栔餮荩A計于2025年8月下旬播出的電視劇《我們的河山》，以沂蒙山區(qū)為切口，通過青年黨員莊埼風創(chuàng)建抗日根據(jù)地的故事，詮釋“兵民是勝利之本”的深刻命題。值得一提的是，劇中超高清長鏡頭與生活化敘事手法，將戰(zhàn)爭史詩融入鄉(xiāng)土煙火，塑造了有血有肉的軍民群像。

而由高滿堂、李立、汝盛、李洲擔任編劇，臧溪川、趙陽導演，胡軍、李乃文、陳靖可、袁姍姍、蔣欣、林永健主演的電視劇《歸隊》，則聚焦東北抗聯(lián)“十四年抗戰(zhàn)”史，以胡軍飾演的排長老山東串聯(lián)起失散戰(zhàn)友的歸隊歷程，既有動搖與堅守的掙扎，也有情感褶皺與精神覺醒的表達，這種“大題材小切口”的創(chuàng)作策略，將歷史事件具象化為個體的生命體驗，使觀眾在共情中理解抗戰(zhàn)精神的本質。

與此同時，由黃暉擔任總編劇的電視劇《風與潮》，聚焦澳門抗日救亡運動，通過糧食運輸、金融戰(zhàn)等非傳統(tǒng)戰(zhàn)場場景，揭示抗戰(zhàn)勝利的國際協(xié)作維度，填補了澳門抗戰(zhàn)題材的影視空白，展現(xiàn)孤島中的家國大義。

這些作品通過地域性、專業(yè)性視角的拓展，將抗戰(zhàn)史從單一的軍事敘事升華為包含經(jīng)濟、文化、科技等多維度的民族抗爭史，在全面展現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史的豐富性與深刻性的同時，構建起全景式抗戰(zhàn)歷史圖景

（二）

在敘事策略上，這些劇作均展現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新意識。比如，由錢林森編劇，高希希導演，馮紹峰、李晨、徐璐、王麗坤、王勁松主演的電視劇《陣地》另辟蹊徑，將鏡頭對準桂林抗戰(zhàn)文化城，通過郭沫若、夏衍等文化人士的筆戰(zhàn)與舞臺抗爭，展現(xiàn)“文化抗戰(zhàn)”的獨特維度。劇中對《救亡日報》創(chuàng)辦、夏衍話劇排演等史實的藝術化呈現(xiàn)，揭示了知識分子在精神戰(zhàn)場上的堅守。

再如，由張永新導演，王陽、萬茜、黃澄澄等主演的電視劇《八千里路云和月》，在嚴密的歷史考證下，講述了一群小人物在抗日戰(zhàn)爭年間經(jīng)歷九個中秋節(jié)的故事，并通過月亮這一特殊意象，見證每個角色的生活流變和心靈成長，用嚴肅端正的態(tài)度為觀眾呈現(xiàn)那段悲壯而偉大的抗爭，讓觀眾看到小人物們堅韌不屈的一面，還有“舍小我，赴大我”的勇氣。這種創(chuàng)新通過情感共鳴機制的構建，讓抗戰(zhàn)精神在新時代語境中煥發(fā)活力，其“大情懷小清新”的表達方式，既保留了歷史厚重感，又契合了當代觀眾的審美偏好。

由牟芯岑編劇、導演，江奇霖、尹正、章宇、蘭西雅、艾麗婭、蔣奇明主演的電視劇《反人類暴行》，則以揭露731部隊暴行為主線，通過日本青年學者荒川良平的良知覺醒，構建起跨民族的反戰(zhàn)敘事框架。

值得一提的是，這些作品通過技術賦能的沉浸式表達，在堅守歷史真實性的同時，通過技術革新重構影像美學。

比如，《我們的河山》采用4K超高清制作，全程山東臨沂實景拍攝，沂蒙地貌的粗糲質感與戰(zhàn)爭場景的震撼長鏡頭形成互文，將抽象的戰(zhàn)略思想轉化為可感知的視覺符號；《歸隊》則通過多線敘事交織，將抗聯(lián)戰(zhàn)士的生存困境與人性光輝交織呈現(xiàn)。

（三）

這些作品努力在歷史考證與當代價值傳遞間尋找平衡點。比如，《陣地》劇組實地探訪桂林多處抗戰(zhàn)遺址，并對劇中還原多處舊時場景和歷史檔案記載的空襲細節(jié)；《歸隊》主創(chuàng)團隊深入東北抗聯(lián)舊址調研，先后采訪88國際旅后人，不畏艱難險阻，攀雪山、涉河流，肩扛沉重的攝像裝備，穿梭于茂密的深山老林之間捕捉每一個震撼鏡頭，并實景拍攝于零下30攝氏度的林海雪原。

而在價值傳遞層面，《我們的河山》通過“崮城”小切口展現(xiàn)根據(jù)地建設史，將“人民戰(zhàn)爭”理念具象化為可感的生活場景；《風與潮》則探討戰(zhàn)爭背景下商業(yè)倫理與民族大義的辯證關系，并揭示了經(jīng)濟戰(zhàn)線同樣是抗戰(zhàn)重要組成部分。

除了上述作品，國家廣電總局還將集中開展優(yōu)秀作品展播活動，并陸續(xù)在中央廣播電視總臺、各省級衛(wèi)視和主要網(wǎng)絡視聽平臺播出。同時，全國各地電視臺和網(wǎng)絡視聽平臺還將展播一大批抗戰(zhàn)題材經(jīng)典視聽作品。其中，“重溫經(jīng)典”頻道將在7月晚間檔播出《懸崖》《記憶的證明》等劇目，8月份將播出《闖關東》《八路軍》《彭德懷元帥》，9月份下午檔播出《太行山上》，晚間檔將播出《亮劍》《歷史的天空》等劇集。

2025年的抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作，共同構建起抗戰(zhàn)記憶的多元光譜，將歷史記憶轉化為可觸可感的藝術體驗，并通過敘事維度的突破，完成了對抗戰(zhàn)記憶的再編碼與再詮釋。

這些創(chuàng)新不僅是對歷史真相的致敬，更是對民族精神當代價值的深度挖掘，其重要價值正是在于架設起歷史與現(xiàn)實的對話橋梁，讓抗戰(zhàn)精神在新時代煥發(fā)新生。