誰也沒有想到，暑期檔末尾又殺出了一部黑馬爆款！

它就是動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》！

豆瓣開分8.6，預(yù)測(cè)票房超9億，單日票房穩(wěn)居第二，僅次于《南京照相館》。

隨著這部電影的上映，《戲臺(tái)》《長(zhǎng)安的荔枝》等影片都不同程度受到了影響，預(yù)測(cè)票房也是大幅度下滑。而目前為止，單從預(yù)測(cè)票房來看，《浪浪山小妖怪》已經(jīng)升至暑期檔第二。

雖然點(diǎn)映階段，這部電影的口碑就頗為強(qiáng)勢(shì)，但畢竟作為動(dòng)畫電影，而且又是二維動(dòng)畫，所以在票房方面也并未有著過高預(yù)期，但誰能想到，自上映以來，票房方面的表現(xiàn)遠(yuǎn)超預(yù)期，更是實(shí)現(xiàn)逆跌態(tài)勢(shì)，也是助力預(yù)測(cè)票房突破了9億。

這一預(yù)測(cè)票房數(shù)字已經(jīng)位居暑期檔第二，更是可以超過《熊出沒·重啟未來》，躋身年度票房榜Top5。

繼《哪吒2》之后，國產(chǎn)動(dòng)畫電影無疑再次爭(zhēng)了口氣。

雖然《浪浪山小妖怪》是爆款動(dòng)畫短片集《中國奇譚》的衍生電影，但依托于西游IP，進(jìn)行了創(chuàng)新化延伸，讓人眼前一亮！

電影以小豬妖、蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪四個(gè)無名小妖為主角，通過假扮唐僧師徒開啟西天取經(jīng)之旅謀求生存的故事，雖然結(jié)果是失敗的，但是卻打敗黃眉怪，拯救了無辜孩童，不僅實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值，更是獲得了村民立廟供奉。

當(dāng)然，四個(gè)小妖也是被打回原形，但意外獲得了孫悟空的四根救命猴毛。

如同原作《小妖怪的夏天》，打工人的設(shè)定在電影中不僅被延續(xù)，更是被充分?jǐn)U編。

打工人的種種境遇，在影片中都得以充分展現(xiàn)，但又不失人文關(guān)懷的溫度，不單單是荒誕戲謔，而是給予了積極正面的呈現(xiàn)。

四個(gè)小妖有著自身缺陷，不堪經(jīng)歷，更有內(nèi)在欲望和生存困境，但結(jié)尾的取舍對(duì)抗，無不彰顯了人性之光和英雄之氣。

雖然依托西游IP，但是創(chuàng)新化的另類改編，既有著西游特色，又植根于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，而且有笑點(diǎn)有淚點(diǎn)，更有共鳴點(diǎn)。

假扮唐僧師徒取經(jīng)的故事在西游IP中并不新鮮，但是這部電影卻創(chuàng)新化的延伸到無名小妖身上，雖然有著巨大的身份落差，但卻給足了理由說明，形成了邏輯自洽。雖然這一事件是荒誕的，但卻暗含著無名小妖的理想和現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，而這更是現(xiàn)實(shí)中普通大眾所普遍存在的問題。

四個(gè)無名小妖并不完美，他們也曾自我懷疑，自我放棄，但底層的價(jià)值、觀念并未丟棄，是非善惡，清晰明辨，所以也才能在最后為正義、友誼和理想而戰(zhàn)，悲壯卻令人感動(dòng)。

無名之輩的敘事主體，現(xiàn)實(shí)生存的底層邏輯，讓四個(gè)小妖不再狹隘化，而是有著更為普世化的寫照和表達(dá)。

自始至終，四個(gè)小妖都無名無姓，甚至編導(dǎo)還刻意隱去他們的姓名，強(qiáng)化身份的無名，而這無疑拉近了與觀眾的距離，通過種種言行、問題，再次強(qiáng)化無名身份，突出普適特征，引人代入共情。

假扮唐僧師徒西天取經(jīng)，對(duì)于無名小妖來說，無疑是無奈之舉，當(dāng)然也是天真之舉。

而這更是暗喻著普通人現(xiàn)實(shí)的生存困境，而這樣的生存困境不單是自身造成的，更是外在環(huán)境，周遭關(guān)系促成的。

雖然四個(gè)小妖有著認(rèn)知缺陷、性格缺陷，但不乏人性之光，理想主義，不乏信念、勇氣、意志和底線！

對(duì)于四個(gè)小妖來說，盡管西天取經(jīng)這件事是失敗的，從一開始就注定了失敗的結(jié)局，但通過這一事件，卻重塑了各自的關(guān)系、認(rèn)知，強(qiáng)化了個(gè)人的信念，贏得了尊重，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值！

身份錯(cuò)位，沖突誤會(huì)，雖然沿襲著傳統(tǒng)喜劇方式，但是整個(gè)文本扎實(shí)又邏輯縝密，表達(dá)可謂直接，更是極具感染力和沖擊力！

雖然來自于爆款的擴(kuò)寫，依托于西游IP，但形成了一套完整的自我價(jià)值、故事體系，而在美術(shù)風(fēng)格上延續(xù)著原作的水墨畫風(fēng)，又加入了大量喜劇元素，在荒誕之中，悲中帶喜，勵(lì)志感人。

從《長(zhǎng)安的荔枝》到《南京照相館》，再到《戲臺(tái)》，以及如今的《浪浪山小妖怪》，無一例外地都聚焦于普通人的故事，雖然時(shí)代背景不同，當(dāng)然更不要說形式的差異，但都對(duì)準(zhǔn)了普通個(gè)體的真情緒強(qiáng)內(nèi)核，挖掘出了具有普世的價(jià)值意義，在扎實(shí)劇本和表演之下，贏得群體性認(rèn)同共鳴，最終也是收獲了不錯(cuò)的口碑和票房。

對(duì)于《浪浪山小妖怪》來說，在傳統(tǒng)IP影視化拓展方面，無疑又再次給人好好上了一課。守正創(chuàng)新地創(chuàng)作改編，從來都不會(huì)過時(shí)，也永遠(yuǎn)都會(huì)給人驚喜。