部分嘉賓合影

8月2日14:30，“守真——石樸藝術(shù)展”在中國美術(shù)館舉辦。本次展覽由陜西省美術(shù)家協(xié)會主辦，程征、尚輝擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，張思遠(yuǎn)擔(dān)任總策劃，開幕式由中國國家畫院研究員王魯湘主持，百余幅精品力作分別陳列于館內(nèi)3、5及11號展廳。

作為當(dāng)代中國山水畫領(lǐng)域的重要藝術(shù)家，石樸此次是首次登陸中國美術(shù)館舉辦個(gè)展。展覽集中呈現(xiàn)了他數(shù)十年深耕傳統(tǒng)筆墨、融現(xiàn)代審美于創(chuàng)作的藝術(shù)成果，百余幅代表性作品悉數(shù)亮相，盡顯其深厚的藝術(shù)造詣。藝術(shù)界對石樸的藝術(shù)成就給予高度評價(jià)：美術(shù)史論家邵大箴盛贊石樸為“繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)山水畫的大藝術(shù)家”。美術(shù)史學(xué)家薛永年評價(jià)道：“石樸是貫通了國學(xué)、中國畫，他是國術(shù)里面中國文化藝術(shù)精神的一個(gè)高人、奇人?！?/p>

故宮博物院原院長鄭欣淼，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會原副主席、黨組原副書記覃志剛，中國美術(shù)館黨委書記安遠(yuǎn)遠(yuǎn)，中國美術(shù)館館長潘義奎，中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席劉萬鳴，中國美術(shù)家協(xié)會原分黨組書記徐里，中國美術(shù)家協(xié)會副主席馬鋒輝，中國美術(shù)家協(xié)會秘書長王平，陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、西安美術(shù)學(xué)院院長朱盡暉，文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心副主任喬宜男，中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會主任尚輝，榮寶齋原總經(jīng)理郜宗遠(yuǎn)，中國畫學(xué)會創(chuàng)會副會長孫克，中國畫學(xué)會副會長、榮寶齋副總經(jīng)理唐輝，本次畫展學(xué)術(shù)主持、西安美術(shù)學(xué)院教授程征，中國國家畫院副院長徐漣，教育部體育衛(wèi)生與藝術(shù)教育司原副司長萬麗君，榮寶齋出版社社長兼總經(jīng)理助理劉蓓，榮寶齋副社長李曉坤，人民美術(shù)出版社副總編輯李瀅，陜西省人大常委會社會建設(shè)工作委員會主任、陜西省寶雞市原市委書記惠進(jìn)才，以及藝術(shù)家和理論家、中國人民大學(xué)教授陳傳席，中國美術(shù)館研究員、中國美術(shù)家協(xié)會原美術(shù)理論委員會副主任劉曦林，中國畫學(xué)會榮譽(yù)副會長張復(fù)興，全國政協(xié)委員中國藝術(shù)研究院研究員陳醉，中國藝術(shù)研究院研究員王鏞，中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)研究院研究員湯立，中央文史研究館特約研究員、中國書法家協(xié)會理事羅楊，中國國家畫院研究員邢少臣，中國藝術(shù)研究院研究員、中國書法家協(xié)會藝術(shù)委員會主任李一，文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心藝術(shù)家張建斌，中國女畫家協(xié)會副會長、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師王德芳，中國美術(shù)館展覽部主任邵曉峰，陜西中國畫學(xué)會副會長、陜西美術(shù)博物館原館長羅寧，陜西國畫院原院長范華，南加州畫院院長范炳南，中國美術(shù)學(xué)院教授王犁，榮寶齋出版社編輯關(guān)宏，美術(shù)理論家張渝，《陜西日報(bào)》文藝部主任張立，中國美術(shù)館研究員、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會副主任魏詳奇等出席開幕式。

開幕式上，潘義奎、朱盡暉、程征、石樸先后致辭。此外，全國政協(xié)副秘書長、民盟中央專職副主席吳為山，中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記屈健，中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院前院長范迪安，中央美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)史論家薛永年亦分別通過觀展以及視頻、電函等不同方式向本次畫展表達(dá)祝賀。

中國美術(shù)館館長潘義奎致辭

潘義奎表示，石樸數(shù)十載潛心翰墨，深耕傳統(tǒng)，不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)，始終秉持文化自信，篤行中華書畫正脈。雖歷經(jīng)西學(xué)東漸，卻毅然選擇守護(hù)傳統(tǒng)根脈，這份自覺與堅(jiān)守，令人動(dòng)容。其作品深植中華文化沃土，融山河靈秀與家國深情，印證了“守正方得創(chuàng)新，沉潛始能高遠(yuǎn)”的藝術(shù)規(guī)律。此次展覽主題“守真”二字，意蘊(yùn)深厚，一曰守筆墨之真，續(xù)千年文脈；二曰守心境之真，鑄時(shí)代風(fēng)骨；三曰守文化之真，啟復(fù)興新篇。中國美術(shù)館建館62年來，舉辦近6000場展覽，始終致力于培根鑄魂。中國美術(shù)館希望有更多如石樸般的“守真”者在此展示風(fēng)采，持續(xù)在收藏、利用、服務(wù)上精進(jìn)，為文化自信自強(qiáng)、鑄就社會主義文化新輝煌貢獻(xiàn)力量。

陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、西安美術(shù)學(xué)院院長朱盡暉致辭

對朱盡暉來說，石樸的作品有三點(diǎn)印象深刻：一是透射出強(qiáng)烈的“敬”，是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的致敬、研習(xí)和對中國繪畫的傳承；二是“寫”，用繪畫寫心、寫景、寫過程、寫經(jīng)歷、寫感受，所以這些筆墨是用心的觀察、是發(fā)現(xiàn)生活的美好，加上對筆墨的錘煉和表達(dá)；三是“界”，無界、境界和跨界。長期以來，他熱愛中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并刻苦研習(xí)，值得我們學(xué)習(xí)。石樸讓我們想起齊白石大師，從生活中體悟，去感受去表現(xiàn)。我想這也是“藝術(shù)為誰”的問題。藝術(shù)只有為人民、只有為生活，才有它的價(jià)值。石樸就是這樣，從黃賓虹到傅抱石、到李可染、到石魯，通過自己的研習(xí)，對中國繪畫的時(shí)代價(jià)值和意義做了很深入的探索。如何提高藝術(shù)家的修養(yǎng)，能夠全面地、身心投入地進(jìn)行中國繪畫的創(chuàng)作，這是時(shí)代的要求。我們“守正”守的是中華傳統(tǒng)之正、五千年來文明之正，是中國繪畫筆墨豐富表達(dá)之正，也守的是東方審美意趣之正，這些在石樸的作品中體現(xiàn)很多，祝愿他的藝術(shù)道路常青。

本次展覽學(xué)術(shù)主持、西安美術(shù)學(xué)院教授程征致辭

程征表示，石樸是繼20世紀(jì)70年代吳凡發(fā)現(xiàn)了陳子莊，80年代李可染等發(fā)現(xiàn)了黃秋園之后，于十年前由楊仁愷、薛永年、孫克、邵大箴等先生發(fā)現(xiàn)的又一位隱身民間、造詣深厚的傳統(tǒng)型山水畫家?；仡櫧倌陙?，發(fā)生在中國畫壇的爭執(zhí)，如“筆墨與水墨”“中國畫窮途末路”等，歸結(jié)起來無不屬于中西文化之爭。本來東方繪畫體系與西方繪畫體系各抒其源、各具其貌、各依其理，數(shù)千年來各自尋著自身邏輯而發(fā)生而輝煌，分別以自身的偉岸隔海相望。可是近百年來，中國畫的自身發(fā)展邏輯被強(qiáng)勢的新西方文化中心主義主導(dǎo)，這種力量并不是來自藝術(shù)本身。自詡為現(xiàn)代“陶公”的石樸以繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為信仰，屏蔽時(shí)流，數(shù)十年如一日，徹底而堅(jiān)定地遵照傳統(tǒng)法則修煉自身，像一位戰(zhàn)士，堅(jiān)守在中國美學(xué)思想核心價(jià)值的高地。在形形色色的藝術(shù)當(dāng)中，石樸現(xiàn)象雖為個(gè)案，卻讓我們很真切地看到宗脈久遠(yuǎn)的中國畫的自身發(fā)展邏輯，在現(xiàn)時(shí)代依然有內(nèi)在生命力，只需必要的條件就能長成參天大樹。這里有現(xiàn)代中華文化按自身邏輯發(fā)展，宗脈永續(xù)的啟示性意義。

本次展覽開幕式主持人、原鳳凰衛(wèi)視主持人、中國國家畫院研究員王魯湘代念薛永年致辭

薛永年在致辭中寫道，石樸的借古開今，是由借鑒黃秋園、上溯到黃賓虹，進(jìn)而追溯到古代的石濤、石溪乃至元人，在沒有西式美術(shù)教育影響的束縛下，成為從工人成長起來的自學(xué)成才的畫家。石樸的自學(xué)成才，有兩個(gè)突出特點(diǎn)，一是學(xué)而思，既勤奮實(shí)踐，也有理論思考。二是會而通，把中國傳統(tǒng)畫論、古典書法理論、楊氏太極拳理論，甚至《黃帝內(nèi)經(jīng)》為代表的中醫(yī)理論，在文化層面打通，提升到中國哲學(xué)高度去領(lǐng)悟，深刻理解了民族傳統(tǒng)的思維方式與表述特色。

相當(dāng)長時(shí)間以來，石樸都處于畫壇邊緣，勤奮地耕耘，淡泊名利，不求聞達(dá)，不參加任何比賽或繪畫組織的活動(dòng)。我不免想起齊白石的一方印章：“一切畫會無能加入”，是各種畫會看不起這個(gè)鄉(xiāng)巴佬，不吸收他，還是他不愿意被裹挾，我們不得而知，但石樸說他是“想要一個(gè)穩(wěn)定和安靜的環(huán)境，能夠有充分的時(shí)間來思考，來做學(xué)問，來保持自己的藝術(shù)信念”。

近些年，石樸的藝術(shù)已經(jīng)從邊緣走向中心，題名為“守真”的石樸藝術(shù)展在中國美術(shù)館開幕，標(biāo)志著他的藝術(shù)及其現(xiàn)實(shí)意義從陜西的邊緣走到了全國畫壇的中心。作為第一個(gè)撰文介紹石樸藝術(shù)的學(xué)者，我感到非常欣慰，我深感欣慰的是，他以理論自覺、文化自信和人品修持實(shí)現(xiàn)了"守中國文化之正，創(chuàng)自然漸進(jìn)之新"的藝術(shù)追求。這些寶貴的中國畫守正創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，值得更廣泛地傳播，為藝術(shù)界提供有益啟示。

石樸致答謝詞

石樸說：“此次展覽展出的是我近十幾年以來的作品。從20世紀(jì)70年代初，我就在追尋中國傳統(tǒng)繪畫的道路上，至今已經(jīng)走過了50余年。將我的作品展現(xiàn)在世人面前，尤其展現(xiàn)在中國美術(shù)館這一中國美術(shù)的最高殿堂，是我多年來的夢想，今天，我的夢想成真。作品終究是要與觀眾和讀者見面，我的作品是我的心聲，我多么希望它們能被大家接受。我的思想全部寫在我的作品中，我用作品與大家溝通、對話，我將把大家對我的期待、希望化作前進(jìn)的力量，將自己的一生奉獻(xiàn)給中國的美術(shù)事業(yè)?！?/p>

開幕現(xiàn)場

中國美術(shù)館黨委書記安遠(yuǎn)遠(yuǎn)、中國美術(shù)館館長潘義奎陪同故宮博物院原院長鄭欣淼觀看展覽

中國美術(shù)館館長潘義奎陪同中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會原副主席、黨組原副書記覃志剛觀展

中國美術(shù)家協(xié)會原名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)在展覽現(xiàn)場

中國美術(shù)家協(xié)會黨組書記、駐會副主席屈健點(diǎn)評石樸

中國美術(shù)家協(xié)會黨組書記、駐會副主席屈健表示，石樸在中國畫的守正創(chuàng)新方面具有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，他的作品將時(shí)代特質(zhì)巧妙隱含于傳統(tǒng)表達(dá)之中，在樸拙的古意中融入了自己的見解，展現(xiàn)出深厚的文化功底，文化自覺與自信。從中國畫傳統(tǒng)“師古人、師造化、師本心”的三重師法中，提煉出獨(dú)到的筆墨語言。這種創(chuàng)新非表面形式之變，而是將時(shí)代與個(gè)人閱歷相融合，匯入了文化正脈，是更具厚度的創(chuàng)新。石樸先生能取得今日成就，其根本在于他對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、藝術(shù)理論方面的積累和他堅(jiān)定的實(shí)踐精神，他的藝術(shù)面貌能在當(dāng)下立足并被觀眾喜愛。他立身于民間，而藝術(shù)面貌卻呈現(xiàn)出濃厚的“文人氣”，正是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)的結(jié)果，是多種修養(yǎng)的結(jié)晶。

在高節(jié)奏的當(dāng)下，像石樸這樣，依然我行我素，抱中守一，堅(jiān)守傳統(tǒng)文脈尤為難得。他的展覽啟示我們：我們的傳統(tǒng)文脈不能丟，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化永遠(yuǎn)是“新”的，它與時(shí)代同步，在每一個(gè)時(shí)代都會生發(fā)出它的新的表達(dá)形式。同時(shí)石樸的繪畫也為我們樹起了一個(gè)文化自信的樣板，提示我們切勿在追逐花哨形式中迷失自我。

中國畫學(xué)會創(chuàng)會副會長孫克和中國人民大學(xué)教授陳傳席在觀展

石樸陪同中央美術(shù)學(xué)院原院長潘公凱觀展并合影

中國藝術(shù)研究院副院長、研究生院院長田黎明在展覽現(xiàn)場

策展人張思遠(yuǎn)陪同中國國家畫院院長劉萬鳴觀展

陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、西安美術(shù)學(xué)院院長朱盡暉觀展

石樸，1950年出生于陜西岐山，是當(dāng)代中國杰出的畫家，擅長山水、書法，同時(shí)在太極拳領(lǐng)域也頗有造詣。他自幼熱愛繪畫，天資聰穎且領(lǐng)悟力強(qiáng)，自20世紀(jì)60年代起便筆耕不輟，以書畫為寄托。其山水畫，遇羅銘而啟蒙，讀秋園而悟道，遠(yuǎn)取法宋元明清明賢，近取法黃賓虹、黃秋園、陳子莊等名家，博采古今，沿著純正的中國畫脈不斷精進(jìn)。

幾十年來，石樸潛心學(xué)習(xí)和研究中國傳統(tǒng)繪畫原理，思考它特有的民族特色，并堅(jiān)持探索中國畫的奧秘，即它獨(dú)有的審美特征與藝術(shù)魅力，理論思考與勤奮實(shí)踐并行，在藝術(shù)創(chuàng)造與理論闡述兩個(gè)方面都成就斐然。美術(shù)理論家楊仁愷、薛永年、孫克、林木等對他非常認(rèn)可，紛紛撰文評述。

學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

當(dāng)天下午，學(xué)術(shù)研討會在中國美術(shù)館七層舉行。程征、尚輝、孫克、王鏞、陳醉、劉曦林、陳傳席、王魯湘、王平、徐漣、徐虹、楊斌、張渝、王犁、魏祥奇等學(xué)者專家對石樸作品進(jìn)行了深度討論，就其畫以載道、田園意境、林泉之心、抱樸守真創(chuàng)作理念展開分析，并給予高度評價(jià)。

本次展覽學(xué)術(shù)主持、中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會主任尚輝認(rèn)為，石樸作品的整體風(fēng)貌如其名，以“樸素”為基調(diào)。然而，這種樸素并不單薄，還蘊(yùn)藏著蒼茫與厚重。他融合了三種看似相異的審美特質(zhì)，即樸素、蒼茫、厚重，形成了獨(dú)特而統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。這種融合的難度在于，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作常被“現(xiàn)代性視覺”所引領(lǐng)，創(chuàng)作者過度聚焦于“新穎感”的研發(fā)與創(chuàng)新。身處視覺文化時(shí)代，速度與刺激自有其意義，但石樸的實(shí)踐揭示了中國畫的另一條路徑——回歸傳統(tǒng)的“內(nèi)觀視覺”。

石樸作品的核心價(jià)值，除筆法、觀照方式外，更在于“畫心境”。這種心境源于其生活方式、行為實(shí)踐，以及深厚學(xué)養(yǎng)帶來的精神涵養(yǎng)。文人畫的精髓正在于詩性滋養(yǎng)下所生發(fā)的深邃意境，畫面雖簡，精神卻可至為凝重、厚重與深遠(yuǎn)。石樸以最淡的枯墨，達(dá)到了這種境界，這在當(dāng)下藝術(shù)追求中尤為稀缺。

展覽現(xiàn)場

此次展出作品涵蓋山水、書法等多種類型，不僅是對石樸藝術(shù)創(chuàng)作成果的集中展示，更是對中國傳統(tǒng)山水畫傳承與創(chuàng)新的一次深度探索。展覽期間，觀眾將可以近距離欣賞石樸的佳作，感受其作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至8月12日。

部分參展作品欣賞

石樸 《看夕陽正紅》 100cm×50cm 2019年

石樸 《破山寺》 100cm×50cm 2024年

石樸 《華山神韻圖》 75cm×50cm 2019年

石樸 《夢里水鄉(xiāng)》 50cm×100cm 2017年

石樸 《紅葉鄉(xiāng)情圖》 69cm×33cm 2011年

石樸 《頂天立地 繼往開來》 180cm×49cm×2 2023年

圖片來源于主辦方

編輯 | 楊曉萌

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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