《暗潮緝兇》不僅僅是一部節(jié)奏緊湊的懸疑劇，借由案件的層層推進(jìn)，深挖背后的環(huán)保腐敗問(wèn)題與人性掙扎，將現(xiàn)實(shí)題材與懸疑有機(jī)融合。

扎根90年代東北“鐵銹區(qū)”，通過(guò)國(guó)營(yíng)廠倒閉潮、職工下崗困境折射時(shí)代陣痛。

案件背后揭示人性貪欲與生存掙扎，被觀眾稱為“《漫長(zhǎng)的季節(jié)》刑偵版”。

劇中的時(shí)代背景像一根隱線，串聯(lián)起角色的命運(yùn)與案件的成因。

正是這種厚重的質(zhì)感，讓該劇擁有了超出一般懸疑劇的深度與廣度。

故事始于一起看似普通的女大學(xué)生被害案，但隨著連海平和石強(qiáng)鋒的深入調(diào)查，案件背后隱藏的復(fù)雜關(guān)系網(wǎng)絡(luò)逐漸浮出水面。

三條時(shí)間線（現(xiàn)在/七年前/二十年前）瘋狂纏繞！像一張巨網(wǎng)，?！翱印庇^眾。

排污池浮尸、女生被灌酒霸凌…...兇案是引子，炸出的是階層固化、留守兒童、跨境詐騙。 戳心現(xiàn)實(shí)！案子背后全是痛點(diǎn)！

該劇懸念打造得十分出色，案情一波三折，兇手的殘忍程度讓人咋舌。

看到那些不全的受害者，尺度大到需要 “打碼”，這種真實(shí)感不禁想起年初的《漂白》。

陳建斌演警察，貢獻(xiàn)“年度最悶表演”！86秒無(wú)臺(tái)詞戲，光靠眼神和掐滅煙頭的動(dòng)作，比吼出來(lái)震撼一百倍！

演活老刑警的滄桑與執(zhí)念，審訊戲壓迫感十足，與梅婷飾演出軌妻子上演“夫妻對(duì)峙”高能場(chǎng)面；

陳若軒熱血新人成長(zhǎng)線亮眼，從莽撞到沉穩(wěn)，與陳建斌“父子式師徒情”暗藏舊案心結(jié)。

所有演員的精彩演技也得到了觀眾的認(rèn)可，真的是越看越過(guò)癮。

每個(gè)角色都不是簡(jiǎn)單的黑白分明，而是在法律與道德、正義與私欲之間掙扎的真實(shí)個(gè)體。

陳建斌飾演的刑警連海平不是我們印象中的那種勇猛前沖的英雄，而是深沉、內(nèi)斂且有自身局限的。

他日常生活中也要面對(duì)孩子的叛逆、學(xué)區(qū)房和同事之間的矛盾。

很少有劇把一個(gè)人物處理的這么滿，不只有工作更有自己的生活。

擺脫了以往同類形象的“神性”而是更為“人性”，正是這種處理讓人覺(jué)得本劇充滿了真實(shí)感。

本片的懸疑線一直比較平穩(wěn)，沒(méi)有強(qiáng)硬的轉(zhuǎn)折，不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)新人物的出現(xiàn)就來(lái)個(gè)大反轉(zhuǎn)。

但還是有明顯套路的呈現(xiàn)，比如第六集中陳暉被跟蹤最后確定他不是兇手，這種轉(zhuǎn)折套路非常明顯，越是明顯的線索越是不靠譜的線索。

也沒(méi)有那種特別刺激的大場(chǎng)面，從一開(kāi)始發(fā)現(xiàn)尸體，到逐漸發(fā)現(xiàn)線索和細(xì)節(jié)，都是平鋪直敘，沒(méi)有案件作為所有內(nèi)容。

而是通過(guò)人物一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)敘述，把每個(gè)人物的心理活動(dòng)都做的足夠扎實(shí)，讓人物行為比較合理。

這在國(guó)產(chǎn)劇中不多見(jiàn)，沒(méi)有咋咋呼呼的對(duì)白，更沒(méi)有那么多崇高的臺(tái)詞，就是辦案、查案、與人打交道、與罪犯斗智斗勇。

這部劇聚焦寫(xiě)實(shí)鏡頭語(yǔ)言，還原90年代工廠筒子樓、鍋爐房等場(chǎng)景，但過(guò)往作品合理性存疑。

當(dāng)懸疑劇拋棄豪宅命案，讓兇殺在國(guó)營(yíng)廠澡堂的血污中生根，我們終于看清，最毛骨悚然的從不是兇手，是孵化罪惡的溫床！

《暗潮緝兇》用冷硬美學(xué)和人性深掘告訴市場(chǎng)：懸疑劇的終極戰(zhàn)場(chǎng)，永遠(yuǎn)是時(shí)代的暗礁與人心鬼蜮。

許多觀眾將其與《漫長(zhǎng)的季節(jié)》相提并論，但《暗潮緝兇》的整體基調(diào)更為輕盈，為觀眾提供了不同層次的觀劇體驗(yàn)。

總體而言，《暗潮緝兇》并非顛覆傳統(tǒng)的懸疑劇范式。

但其在劇情布局、人物塑造和現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照方面的用心打磨，使得整部劇集既有可看性，也有思考的空間。

雖然個(gè)別情節(jié)邏輯有缺陷，但整體來(lái)看保持了較高的水準(zhǔn)，也讓觀眾對(duì)接下來(lái)的破案之旅充滿期待。