文｜11???????????

最近，觀眾們感覺自己好像捅了古裝探案劇的窩。

《朝雪錄》剛剛收官，同類型的《定風波》便緊隨其后接檔播出。兩部題材風格相近的古裝探案劇“無縫銜接”式的聯(lián)播安排，讓部分觀眾產(chǎn)生了明顯的重復(fù)觀感和審美上的疲勞。

《定風波》的播放數(shù)據(jù)表現(xiàn)不算突出，但不少看了劇集的觀眾反映，該劇在案件設(shè)計、人物塑造以及制作細節(jié)上其實展現(xiàn)出了不小的誠意和水準，整體內(nèi)容質(zhì)量尚屬不錯。

回顧近年，古裝探案題材的興起，很大程度上始于《唐朝詭事錄》取得的成功。然而，之后涌現(xiàn)的眾多同類劇集中，并非每一部都成功復(fù)制了其熱度，或贏得了同樣廣泛的口碑認可，效果呈現(xiàn)出明顯的分化。

目前，市場上仍有不少古裝探案劇待播。這些待播劇集題材相似，最終能否在播出時精準地抓住觀眾的注意力，克服類型疲勞，并贏得良好的市場反響與觀眾口碑，目前仍是未知數(shù)。

1+1＜2

縱觀近幾年的古裝劇市場，以探案為主題的作品如雨后春筍般冒了出來。

不過，其中絕大多數(shù)并非單純的古代探案故事，而是古裝偶像劇與探案元素的結(jié)合體。真正像馬伯庸小說改編的《長安十二時辰》《顯微鏡下的大明之絲絹案》，或是口碑極好的《唐朝詭事錄》這樣，核心聚焦于古代背景下的案件調(diào)查和推理過程的劇集，數(shù)量反而較少。

當前的主流模式，是熱播的《定風波》和完結(jié)不久的《朝雪錄》所代表的類型。它們大多將整部劇分成幾個相對獨立的單元案，每個單元主題各不相同，由男女主共同參與破案。在這個過程中，他們一起經(jīng)歷危險、解決難題，彼此的感情也逐漸升溫，這種一邊查案、一邊戀愛的模式，在古裝探案劇中已經(jīng)非常普遍。

然而，“古偶+探案”的混合模式并不是萬金油，實際操作起來甚至面臨不少困難。

首先從劇情上看，寫好一個邏輯嚴密、引人入勝的懸疑故事本身就不容易，懸疑探案劇受眾的標準也更加嚴格，很多作品為了邁過這道坎都選擇了不同的側(cè)重方向。

比如《朝雪錄》就巧妙地將宣傳核心集中在男女主的互動和CP感上，吸引古偶觀眾進場。而《定風波》整體質(zhì)感有余，但案件設(shè)計相對簡單，就拿引入劇情的第一案來說，許多觀眾就表示自己提前猜出了劇情走向。

更深層的問題在于，喜歡看注重情節(jié)和邏輯的懸疑推理劇觀眾，與喜歡看浪漫唯美的古偶觀眾，本就是重合度不高的兩類人群。同時對這兩種元素都感興趣的人可能只有一小部分，一部劇想要同時牢牢吸引住兩撥口味不同的觀眾，相當考驗編劇功力。

另外，懸疑探案故事通常需要塑造一些形象復(fù)雜、背景陰暗甚至性格陰郁的配角來制造氛圍和懸念。這些演員可能演繹得足夠精彩，但放入一部整體基調(diào)偏輕松、明亮、側(cè)重談情說愛的古裝偶像劇中時，往往會顯得格格不入，在一定程度上影響觀感。

觀眾看多了古裝探案劇，觀察人設(shè)時也是火眼金睛。有觀眾就提出了自己的疑問：“為什么古偶男主不是王爺就是查案的官職？”無獨有偶，女主人設(shè)也出現(xiàn)了同質(zhì)化趨勢，自從《御賜小仵作》憑借“女仵作”的形象取得成功后，女主的身份就高度集中在這一職業(yè)上。

《定風波》的男主蕭北冥依然是神捕營第一神探，女主人設(shè)倒是嘗試了擅長查案且武功高強這樣略有不同的設(shè)定。但其展現(xiàn)的江湖人物群像和整體氛圍，又很容易讓人聯(lián)想到《蓮花樓》《唐詭》等之前成功的作品。雖然相似的人設(shè)也許更易于劇情發(fā)展，卻容易導(dǎo)致新鮮感不足。

總的來說，當前充斥市場的所謂古裝探案劇就像披著探案外衣的古偶。懸疑和言情一旦顧此失彼，就會失去一部分受眾。在新鮮感和深度上，古裝探案劇仍有很大的提升空間。

古裝探案的魔力

如果說在電視劇時代，《少年包青天》和《大宋提刑官》是觀眾的古裝探案啟蒙，那么近年來這一類型的興起，則可以追溯到《唐朝詭事錄》。

《唐詭》沒有追隨當時流行的甜寵套路，而是將無CP群像的硬核探案與東方志怪元素結(jié)合，形成了獨特的敘事風格。石橋圖、長安紅茶、人面花等超自然情節(jié)與唐朝的歷史人文背景相互交織，也為后續(xù)作品開辟了新方向。

隨后，《蓮花樓》進一步融合了武俠江湖與連環(huán)奇案，憑借原著IP的火熱與演員表現(xiàn)成為年度熱門，不過也因為創(chuàng)作難度較高而難以復(fù)刻。

而小成本制作的《御賜小仵作》則提供了另一種探案形態(tài)，沒有流量明星加持，靠扎實的仵作驗尸細節(jié)、嚴謹?shù)陌讣壿嬕约澳信髯匀涣鲃拥那楦凶呦?，依然贏得了觀眾。同樣，《大宋少年志》雖涉及朝堂權(quán)謀，但草蛇灰線的設(shè)計和六位少年各展所長的合作模式，亦有別樣的風味。

這些作品成功的關(guān)鍵在于，推動故事的核心永遠是環(huán)環(huán)相扣的探案過程。《御賜小仵作》中依靠血跡形態(tài)、骸骨拼合鎖定真兇，細節(jié)交代清晰廣受好評，可見專業(yè)可信的推理過程是留住觀眾的關(guān)鍵。

《唐詭》的優(yōu)勢則在于案件與中式恐怖的扎實結(jié)合，并且皇室權(quán)斗的政治暗線貫穿全劇，穿針引線的劇情讓觀眾記憶猶新。劇中也不乏細膩的情感，比如“仵作之死”單元對仵作“位卑而任重”的職業(yè)理解鞭辟入里，讓觀眾淚目。

并且，這幾部作品的人物以群像為主，雖然個別作品也包含CP，但其中的CP只是錦上添花。情感線始終服務(wù)于主線劇情，避免了喧賓奪主，這也是懸疑受眾好評連連的原因之一。

當然，《顯微鏡下的大明之絲絹案》《錦囊妙錄》《大理寺少卿游》《熱血長安》等作品，同樣做到了懸疑和人物情感的平衡。它們或結(jié)合官場博弈，或以“貓妖”少卿的設(shè)定帶來新鮮感，或?qū)⑷宋顲P結(jié)合輕喜劇風格，在懸疑之余增加了不少看點。

古裝探案的魅力也并不局限于嚴格定義的懸疑劇。更側(cè)重人妖之間情感羈絆的《無憂渡》，雖然是懸疑氛圍服務(wù)于情感表達，但由于劇情豐富，也是觀眾心中質(zhì)量上乘的懸疑佳作。

這些作品證明，無論懸疑是不是絕對核心，只要節(jié)奏明快、人設(shè)新穎且有亮點，依然能提起觀眾興趣。

懸疑探案的終極吸引力在于如何滿足觀眾對參與智力解謎的渴望。無論是志怪奇談、科學(xué)驗尸、數(shù)學(xué)推演還是江湖恩怨，案件本身具備的專業(yè)可信度和邏輯嚴密性是根基。其他元素也許能作為豐富劇作層次的調(diào)味劑，但作品成功與否還是取決于它們能否自然地融入探案主線。

氣數(shù)將盡？

曾經(jīng)佳作頻出，如今陷入套路，打開待播目錄卻發(fā)現(xiàn)古裝探案劇的存貨還剩一沓。

最值得關(guān)注的是一批以唐朝為背景的大劇，首先就是萬眾矚目的《唐朝詭事錄之長安》?！短圃帯返膬刹壳白鞣謩e獲得了8.0和8.6的豆瓣高分，如果續(xù)集仍能保持前作水準，或許將再創(chuàng)經(jīng)典。

另一部以大唐為背景的《大唐迷霧》以狄仁杰（馮紹峰 飾）為主角，在單元案中講述盛世下權(quán)欲交織的圖景。主角神探天團共破東方志怪奇詭案件，讓人難免聯(lián)想到《唐詭》。

《唐宮奇案之青霧風鳴》則講述了李佩儀和蕭懷瑾揭露宮闈秘史和詭異奇案并收獲彼此的故事。雖然定位為古裝懸疑劇，但選擇白鹿和王星越兩位在偶像劇市場具備號召力的演員，說明CP可能仍是主線，讓人難免憂心作品會否陷入古偶和懸疑兩兩相失的僵局。

除了這些唐代背景劇作，還有一批同樣主打探案但設(shè)定不同的新劇在拍攝或排播當中。

根據(jù)古龍小說改編的《金色》由實力派演員辛芷蕾、尹昉擔綱主演，立足于經(jīng)典原著，或許能吸引部分觀眾，懸疑+武俠的設(shè)定也很有看點；《御賜小仵作2》因第一季的好口碑承載著觀眾的厚望，不知會否吸引新觀眾進場。

另一部由羅云熙主演的《魅影神捕》同樣是單元案結(jié)構(gòu)，融合了志怪和少量權(quán)謀元素，講述探案冒險故事。但神捕司男主+仵作女主的設(shè)定十分眼熟，這也意味著對劇情編排的要求很高，如果處理不好容易顯得雜亂和老套；《天書黎明》則是東漢懸疑+民俗驚悚，背景設(shè)定和人設(shè)都較有新意。

另外還有幾部劇，雖然也帶有懸疑色彩，但本質(zhì)上是古裝言情劇，懸疑元素更像是佐料。

王星越、徐若晗主演的《紅塵四合》走的是輕喜劇路線，輕懸疑和輕權(quán)謀的劇情看起來是主線，但依然偏向于CP；許凱、田曦薇主演的《子夜歸》主打的是古裝奇幻愛情，即使愛情依舊是主線，但也許“志怪+懸疑”的配置可以復(fù)刻《無憂渡》的口碑。

面對這么多待播古裝探案劇，我們不得不提出一個現(xiàn)實的問題：觀眾的口味和耐心是否還足夠支撐起它們的熱度？

這些待播劇的名字和設(shè)定聽起來有相似之處，幾乎都帶著“奇案”“詭案”之類的標簽，人設(shè)大多也困于捕快和仵作。觀眾的熱情是有限的，如果新劇依然只是重復(fù)相似的套路和設(shè)定，大家很難因新鮮感而看下去。

說到底，古裝探案劇能否成功，關(guān)鍵還是案子本身的質(zhì)量。如果一部劇只顧著堆砌各種流行元素，但案件本身寫得潦草、人物也單薄，那么無論演員陣容多強，制作有多精良，最終也很難真正吸引觀眾。

“奇案”的招牌掛得到處都是，但這股古裝探案劇的熱潮，究竟還能持續(xù)多久呢？