張韶涵《公主小妹》是90后對(duì)豪門千金的啟蒙,天天幻想自己是流落在外的公主
早些年的許多藝人都是多棲的,張韶涵就是這樣。
她與吳尊等人主演的《公主小妹》,是臺(tái)灣偶像劇的代表之一,曾幾何時(shí)承載著許多人對(duì)于豪門生活的幻想。
劇中皇甫豪宅實(shí)為多地取景合成——九族文化莊園的歐式庭院、花蓮遠(yuǎn)來(lái)飯店的玻璃花房、Motel改造的華麗臥室。
這種“碎片化奢華”強(qiáng)化了豪門的不真實(shí)感,如同少女幻想中拼湊的夢(mèng)境碎片,但是因?yàn)檫@種“不真實(shí)”反而讓豪門生活更有真實(shí)感了。
還有華爾茲訓(xùn)練、名媛舞會(huì)、繼承人選秀等情節(jié),將貴族生活轉(zhuǎn)化為具象的儀式。
另外,瑾對(duì)小麥“精英式改造”的嚴(yán)苛,比如兩周禮儀速成,既制造喜劇沖突,也滿足觀眾對(duì)“公主養(yǎng)成”的窺視欲。
有觀眾表示:那時(shí)候天天想著一覺(jué)醒來(lái),自己是豪門流落在外的公主。
劇中張韶涵飾演的麥秋穗(本名皇甫珊)就是這樣的人設(shè),她從破舊公寓的普通大學(xué)生,一夜覺(jué)醒成為了頂級(jí)財(cái)閥皇甫集團(tuán)的繼承人。
這種“人口販子棄嬰”到“豪門真千金”的極端身份反轉(zhuǎn),將現(xiàn)實(shí)無(wú)法企及的階級(jí)躍遷濃縮為戲劇化的命運(yùn)饋贈(zèng)。
但皇甫珊雖然被迫接受了貴族身份,卻始終保留平民價(jià)值觀。
她習(xí)慣性收集房產(chǎn)廣告為養(yǎng)父母買房的小動(dòng)作,以及對(duì)豪門繁文縟節(jié)的抗拒,讓觀眾對(duì)“公主”身份真實(shí)感產(chǎn)生共情。
她既是血脈貴族,又是精神層面的“平民代言人”。
同時(shí),劇中的情感對(duì)抗也非常刺激,從對(duì)抗到救贖的劇情極具戲劇張力。
南風(fēng)瑾作為皇甫家族培養(yǎng)的繼承人候選,被迫擔(dān)任小麥的“貴族導(dǎo)師”。
兩人從針?shù)h相對(duì)(瑾視小麥為拜金女,小麥認(rèn)定瑾虛偽傲慢)到發(fā)現(xiàn)彼此隱藏的脆弱(瑾為保護(hù)弟弟自我壓抑,小麥為親情犧牲自由),形成情感反轉(zhuǎn)的沖突。
而后期當(dāng)小麥身世受質(zhì)疑(真孫女實(shí)為宮茉莉),她自愿降為女傭留守皇甫家。
這一舉動(dòng)顛覆了“王子拯救公主”套路,讓觀眾看到了小麥為愛(ài)主動(dòng)選擇卑微的勇氣,讓瑾從“守護(hù)者”變?yōu)椤氨皇刈o(hù)者”。
當(dāng)然,《公主小妹》之所以成為90后乃至00后對(duì)于“公主情節(jié)”的宣泄出口,不僅是因?yàn)槠浜篱T生活,還在于主角團(tuán)的反叛心理。
小麥在養(yǎng)父母(平民溫暖)與親爺爺(豪門責(zé)任)間的掙扎,契合了許多青少年對(duì)于原生家庭和自我價(jià)值的思考心理。
最后,皇甫雄妥協(xié)——支持小麥赴美學(xué)習(xí)并繼承家業(yè),也讓大家看到了“自由意志”對(duì)“血緣命運(yùn)”的馴服。
同時(shí),劇中另外四位繼承人,南風(fēng)瑾、南風(fēng)彩等都一直在致力于逃脫家族的控制和枷鎖,瑾夢(mèng)想開(kāi)農(nóng)場(chǎng)、彩偽裝浪子拒接家業(yè)。
的確,《公主小妹》承載著許多人的“白日夢(mèng)”,“如果有一天我被選中......”是許多人對(duì)于豪門的幻想。
但細(xì)看作品內(nèi)核,本質(zhì)上卻是用偶像劇糖衣包裹的現(xiàn)代童話,它用一種非常夸張的方式結(jié)構(gòu)了“血統(tǒng)論”的神話,比如公主需要經(jīng)歷底層生活才配得上王冠。
它又用一種“反繼承權(quán)”的設(shè)定在記錄青春獨(dú)立宣言,讓觀眾在仰望特權(quán)時(shí)也獲得了反抗特權(quán)的代償快感。
所以這大概也是早期偶像劇“大爆”的真正原因,它們以少男少女的戀愛(ài)為主線,但又不只是在講這些,有很多比戀愛(ài)更深層次的思考。
比如《放羊的星星》里男女主的誤會(huì)從未解開(kāi),但他們還是走到了一起;
比如《斗魚》里的裴語(yǔ)燕喜歡上了混混于皓,最后跟對(duì)方一樣成了黑幫的燕子姐,才發(fā)現(xiàn)對(duì)方喜歡的是當(dāng)初清純的她,可惜再也回不去了。
《公主小妹》以極致浪漫的“灰姑娘敘事”精準(zhǔn)擊中了90后對(duì)豪門幻想的集體情結(jié),但講的卻是青春的反抗。
我要說(shuō)的就是這些。
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