2025的暑期檔電影，全是動畫片+男人戲，好不容易在里面找到了一個(gè)生猛的女性。

倪妮。

前幾天上映的電影《東極島》，朱一龍、吳磊的兩個(gè)大男主，倪妮成為唯一女主。（或者說女配）

在一部講述中國漁民英勇抗日的片子里，倪妮飾演的角色阿花有不少高光。

海島向來遵循“女人不能出?！钡膫鹘y(tǒng)，但阿花一手掌舵，帶著漁民們駛向大海，守護(hù)自己的家園。

導(dǎo)演給了她一段大特寫，身邊的人接連被殺害，她在島上的祠堂里，嘶吼著說忍不了了。

嘴唇顫抖，眼神悲傷，憤恨不甘。

片中有很多動作戲展現(xiàn)了倪妮本身的野性美，動作利索，扯麻繩，跳入海。

總之，倪妮的表演贏得觀眾一致好評。

長期以來，倪妮都因?yàn)槿狈σ粋€(gè)有力的角色，被詬病紅毯實(shí)力大于角色，如今東極島一戰(zhàn)。

倪妮，終于要揚(yáng)眉吐氣了

關(guān)于倪妮重新有了代表角色這件事，我覺得得分開討論。

正面說，她的確迎來了這幾年最受關(guān)注的時(shí)刻。

關(guān)于《東極島》演員表演的討論里，她的熱度甚至不遜兩位男主角。

在看這部電影的時(shí)候，你很難將她片中的形象與現(xiàn)實(shí)中光彩照人的她聯(lián)系起來。

村婦蛻變?yōu)閹ьI(lǐng)村民反抗日軍的女戰(zhàn)士，倪妮外形上就完成了這種血性蛻變，素顏、黝黑皮膚、粗布衣衫，變得粗糲，兇狠，有張力。

這種原始有力量感的形象，起碼在別的85花身上暫未看到。

這些自然是極好的，但很遺憾，《東極島》是一部男人為主的戲，倪妮作為輔助性角色，有高光，但不多，主要戲份都讓位于男主。

據(jù)傳還有大量戲份被刪，導(dǎo)致阿花這個(gè)角色從隱忍到反抗的轉(zhuǎn)變就在一瞬間，人物也很難完整豐富起來。

所以總體下來，倪妮演得挺好的，但綜合角色的完整度和在當(dāng)中的作用來說，又沒那么好。

正如有網(wǎng)友說的，倪妮卡在該突破的位置一動不動，到底哪里出了問題？

這個(gè)“指控”也挺有意思。

倪妮是個(gè)很奇特的類型，她飾演的角色很多，類型各種各樣，但給人的感覺就是都差不多。

一種是“烈女”，張力十足，魅惑野性，阿花算是這類，還有《消失的她》的真假李木子。

倪妮本身的外形和氣質(zhì)是能賦予這種角色以神秘感的。

《拆彈專家2》和《獵金游戲》她也演了打手和女精英，對倪妮來說，這些都是行貨了。

遺憾的點(diǎn)也在于，這類電影全是男人戲，女性角色可有可無。

而“烈女”的集大成者，還是她被張藝謀發(fā)掘演的出道作品《金陵十三釵》。

玉墨的神秘，風(fēng)情萬種，成熟魅力，完全超越了她后來演過的所有作品。

擅長拍女性的張藝謀，拍出了倪妮最難得的一面。

另一種是“文藝女神”，這也是倪妮走紅后的深耕領(lǐng)域。

《等風(fēng)來》里的美女專欄作者，《我想和你好好的》中的個(gè)性女演員；

《漫長的告白》里，她演了同時(shí)被張魯一和辛柏青愛慕的清冷女子柳川。

致命的是，倪妮演了一批這種片子，除了《等風(fēng)來》，其它無一不是票房慘淡，甚至無人知曉。

她也狠心影視兩手抓，和劉詩詩的《流金歲月》是她演過最出圈的電視劇，都市麗人朱鎖鎖，一款讓所有人的著迷的美女。

還跟白宇演過《西出玉門》，原以為“沙漠玫瑰”葉流西能助她一臂之力，可惜也不溫不火。

以上這些角色有個(gè)共同點(diǎn)，美而疏離，缺乏柴米油鹽的生活肌理。

這個(gè)特點(diǎn)限制了倪妮，讓她很難成為真正的國民性演員。

為此她還嘗試過革命劇、古偶、懸疑，每個(gè)領(lǐng)域都出過爆款，但到了倪妮這里就是不聲不響，留給她的選擇真的不多了。

還有，她的紅毯形象實(shí)在是太過深入人心，一定程度上比她的作品更被津津樂道，于是，那些“高級臉”的角色一再找上她。

好處是，外在條件也保住了她的常年曝光和時(shí)尚資源，在一眾85花中不至于掉隊(duì)。

可名氣與作品之間的尷尬總會在倪妮身上反復(fù)上演。

擁有一個(gè)國民性的角色，大概是倪妮一直的追求。

所以她也早就想撕碎“美人”標(biāo)簽了。

85花中很少人涉獵的打女，她演了，要犧牲容貌和精力的戲，她也拍了。

從美人到戰(zhàn)士，倪妮是愿意拼命的，不惜“毀容“。

演阿花前，她就說自己拒絕做花瓶，拒絕用替身，因?yàn)橛写罅亢?zhàn)戲，又是漁家女的形象，倪妮為此提前三個(gè)月住到了漁村，狂曬幾個(gè)月。

片場一閑下來她不是坐著，而是去太陽下暴曬至脫皮三層，同時(shí)用海鹽噴霧制造頭發(fā)的干枯感。

加上素顏出鏡，也拒絕補(bǔ)妝，她全程的膚色與漁民無異。

而且阿花也挑戰(zhàn)了她的體能極限，隨船出海學(xué)劃槳補(bǔ)網(wǎng)，手磨出了血泡。

大量的水下戲，她泡8小時(shí)去拍攝閉氣鏡頭，從30秒練到3分鐘，面部充血險(xiǎn)暈厥。

最后終于修成了那種青筋暴起的憤怒與決絕。

張藝謀也說過倪妮很刻苦，剛成為謀女郎，她要上形體課，語言班，學(xué)吳儂軟語，英文，學(xué)打麻將。

一個(gè)進(jìn)門拋媚眼的鏡頭，從冬天拍到夏天，35度高溫，裹著貂扮性感。

只要她付出心力，跟對導(dǎo)演的戲，居然都挺有質(zhì)感。

有些85花經(jīng)常被吐槽演技爛，但倪妮很少遇到這種情況，她更像是不出錯(cuò)的中位數(shù)，但也不出挑。

而且不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)，倪妮除了春晚等晚會，基本沒上過綜藝。

她一直將自己保留在影視這條線內(nèi)，從不逾越。

也難怪有網(wǎng)友看她不斷在類型片里打滾，建議她去找邵藝輝。

這個(gè)建議其實(shí)不錯(cuò)，鐘楚曦在《好東西》中一舉摘掉花瓶標(biāo)簽，變得可人靈動。

都市麗人也不止一種高高在上的演法。

往更深層說，倪妮需要的是“生活褶皺深處”的角色。

女演員在演火一個(gè)角色后總要找到一條出路，否則一定會被框死。

趙麗穎在古偶打響了名號后，這幾年投入了現(xiàn)實(shí)題材的懷抱，《幸福到萬家》和《風(fēng)吹半夏》的確真正讓人看到了她的演技。

孫儷在甄嬛后也嘗試了不少都市劇，《蠻好的人生》，《安家》中的房產(chǎn)中介都有那種市井韌性。

影視劇真的沒那么多大女主，男性題材也不需要女性背景板。

避開大女主爽文模板，女演員的選擇其實(shí)非常多，《我的姐姐》中張子楓式的“被責(zé)任裹挾的普通人姐姐”，還有《人生大事》中殯葬師等特殊職業(yè)中的女性敘事。

我覺得大多數(shù)女演員都可以在角色選擇上更主動貼近現(xiàn)實(shí)土壤，誠然，這跟市場上可供選擇的題材有關(guān)。

但至少從倪妮的咖位和接拍的大制作來說，她還有有選擇的。

倪妮的困境，是許多“高起點(diǎn)演員”的縮影，玉墨的巔峰開局賦予她藝術(shù)資本，卻也設(shè)下精致枷鎖。

主動撕掉“美人”標(biāo)簽是第一步，證明自己可破局，真正扎根國民生活則是第二步。

頂著“謀女郎”標(biāo)簽注定會遇到更多的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，何況江山代有才人出，稍不留神就會被時(shí)間埋沒。

著急沒用，淬煉出真實(shí)水平，讓作品替你發(fā)聲，才是王道。