封面新聞?dòng)浾?徐語(yǔ)楊

四川版畫自成一派，在中國(guó)版畫史上留下重要一頁(yè)。尤其在抗戰(zhàn)期間，版畫成為表達(dá)民族意志和愛國(guó)主義精神的重要載體。

8月27日，四川美術(shù)館年度特展“永不忘卻的紀(jì)念”在成都開幕，10套館藏抗戰(zhàn)主題組畫（含部分借展作品），匯聚李樺、王樹藝、李少言等17位藝術(shù)家經(jīng)典力作，以藝術(shù)語(yǔ)言再現(xiàn)中華民族艱苦卓絕的抗?fàn)帤v程，折射出一代代中國(guó)人在民族復(fù)興道路上的深刻反思、堅(jiān)定信念與偉大勝利。

本次展覽將“抗戰(zhàn)精神”貫穿其中。1931年8月，魯迅先生在上海舉辦木刻講習(xí)會(huì)，這是中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)興起的標(biāo)志。自此以后，木刻家們便以手中的刀與筆刻畫出彼時(shí)救亡圖存的民族意志和愛國(guó)主義的時(shí)代精神。

李樺《怒潮組畫》之四《起來》

王樹藝《獄中紀(jì)實(shí)》之四《自行失蹤的人》

記者在展覽現(xiàn)場(chǎng)看到了李樺、李少言、王樹藝、牛文四位名家創(chuàng)作于戰(zhàn)時(shí)的歷史紀(jì)實(shí)類作品。李樺的《怒潮組畫》，李少言的《地雷戰(zhàn)組畫》，牛文《晉綏抗戰(zhàn)風(fēng)云錄》和《人民畫報(bào)》木刻連環(huán)畫，以及王樹藝的《獄中紀(jì)實(shí)》，用黑白木刻或是套色木刻的表現(xiàn)方式，歷史性地承擔(dān)起了當(dāng)時(shí)的時(shí)代重任。一位觀眾在牛文《晉綏抗戰(zhàn)風(fēng)云錄》的套色木刻前仔細(xì)觀察才感嘆：“既美又有力，完全看不出來是木刻出來的?！?/p>

牛文《晉綏抗戰(zhàn)風(fēng)云錄》組畫之一《抗戰(zhàn)壁壘》

本次展覽中，還有一系列四川版畫群體在20世紀(jì)50-60年代創(chuàng)作的主題組畫，他們秉承著對(duì)“抗戰(zhàn)精神”的繼承與發(fā)揚(yáng)，迎來了四川版畫創(chuàng)作的空前活躍期：吳凡、李煥民、宋廣訓(xùn)等一批版畫家進(jìn)入創(chuàng)作高峰期；徐匡、吳強(qiáng)年、江碧波、袁吉中等年輕畫家開始嶄露頭角。

能看到的經(jīng)典作品比如套色木刻《紅軍長(zhǎng)征》組畫，作為中國(guó)革命歷史博物館1959年建館定件作品，由中國(guó)美協(xié)重慶分會(huì)（后更名四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)）駐會(huì)藝術(shù)家李煥民、宋廣訓(xùn)和四川美術(shù)學(xué)院青年教師江碧波、袁吉中共同創(chuàng)作完成，以歷史畫的形式將抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的史實(shí)鋪陳紙面。四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)的版畫群體集體創(chuàng)作的《抗日烽火》組畫，則是1965年為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利20周年之際受《人民日?qǐng)?bào)》美術(shù)組專題約稿的群力之作。

本次展覽持續(xù)至11月15日，在四川美術(shù)館3樓、4樓展區(qū)免費(fèi)對(duì)公眾開放。市民游客入館前需提前預(yù)約。

（圖據(jù)四川美術(shù)館）