1935年的7月即將過(guò)去了，在盛夏南京格外悶熱的一天，被國(guó)民黨關(guān)押整整五個(gè)月的田漢走出了牢門。接他出獄的妻子帶來(lái)一則“絕望悲哀”的消息：7月17日，聶耳在日本神奈川縣海濱溺水身亡，搜救人員從海溝里打撈起他的尸體。田漢當(dāng)場(chǎng)抱頭痛哭。

半個(gè)月后的8月16日，上海文藝界同仁在電影《風(fēng)云兒女》的首映地金城大戲院（今黃浦劇場(chǎng)）舉行聶耳追思會(huì)。身在南京的田漢遭國(guó)民黨當(dāng)局監(jiān)視、軟禁，無(wú)法來(lái)到上海，他寄來(lái)一首悼詩(shī)：

一系金陵五月更，故交零落幾吞聲。

高歌共待驚天地，小別何期隔死生？

鄉(xiāng)國(guó)只今淪巨浸，邊疆次第壞長(zhǎng)城。

英魂應(yīng)化狂濤返，好與吾民訴不平！

此時(shí)距離田漢與聶耳同赴淞滬抗戰(zhàn)戰(zhàn)地慰問(wèn)演出，僅有三年。山河破碎時(shí)，他們相約“合作寫(xiě)一首歌，戰(zhàn)勝靡靡之音的《桃花江是美人窩》”。聶耳極擅將田漢激烈昂揚(yáng)的詩(shī)的意念化作旋律。兩人合作電影《母性之光》的《開(kāi)礦歌》、電影《桃李劫》的《畢業(yè)歌》、歌劇《揚(yáng)子江的暴風(fēng)雨》，《義勇軍進(jìn)行曲》在金城大戲院唱響時(shí)，這對(duì)詞曲搭檔“戰(zhàn)勝《桃花江》”的歌遠(yuǎn)不止一首。

1935年的夏天尚未過(guò)去，《義勇軍進(jìn)行曲》已經(jīng)唱遍全中國(guó)，這支風(fēng)云歌曲是風(fēng)云兒女們?cè)陲L(fēng)云時(shí)代爆發(fā)的心靈吶喊。當(dāng)時(shí)國(guó)民黨明令禁止“抗日”一詞出現(xiàn)在任何出版物上，田漢在寫(xiě)作中不能明提抗日，這促使他把救國(guó)的憂患激情升華了，歌詞避開(kāi)一時(shí)一地的具體事件，反而因此獲得超時(shí)空的永恒性，足以進(jìn)入更久遠(yuǎn)的時(shí)代。戲劇學(xué)家董健在《田漢評(píng)傳》里飽含深情地寫(xiě)下：《義勇軍進(jìn)行曲》唱出的民族危機(jī)感，那種自衛(wèi)、自救意識(shí)，在中國(guó)至少一百年之內(nèi)不會(huì)失去現(xiàn)實(shí)意義。

1932年1月28日

最危險(xiǎn)的時(shí)候

這天晚上，上海西站附近的暨南大學(xué)校內(nèi)正在上演大道劇社的《亂鐘》。

大道劇社由田漢組建，受左翼戲劇家聯(lián)盟領(lǐng)導(dǎo)?！秮y鐘》是九一八事變爆發(fā)后，田漢在9月20日到24日的5天里寫(xiě)出的一部獨(dú)幕話劇?！秮y鐘》發(fā)生在9月18日夜晚，沈陽(yáng)東北大學(xué)一個(gè)宿舍里各懷心事的幾個(gè)學(xué)生，最終被日本揚(yáng)言在中秋節(jié)前占領(lǐng)沈陽(yáng)的新聞所牽動(dòng)，校園鐘聲伴隨著槍炮聲雜亂地鳴響，學(xué)生們喊出：“這是世界第二次大戰(zhàn)的第一炮，我們趕快警醒起來(lái)自救！要不然，我們要做人家的奴隸牛馬永久受人家屠殺了！”“再要不起來(lái)，明天早上的沈陽(yáng)將是日本帝國(guó)主義者的沈陽(yáng)，全中國(guó)將變成完全的殖民地。快起來(lái)掙扎我們的明天！”

大道劇社的日常排練在虹口山陰路的一個(gè)地下室，1932年開(kāi)年，田漢每次到劇社排戲時(shí)，路過(guò)虹口公園對(duì)面的日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)營(yíng)房，多次看到日本兵在整理鐵甲車并裝配大炮，他強(qiáng)烈地感受到東北的戰(zhàn)火隨時(shí)會(huì)燒到上海。但敏感的劇作家不會(huì)料想戲臺(tái)和現(xiàn)實(shí)發(fā)生慘烈悲哀的重疊。當(dāng)大道劇社在上海的校園劇場(chǎng)里演到九一八的炮聲打破東北大學(xué)的平靜，日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)進(jìn)攻閘北的炮聲響徹上海市區(qū)。

這時(shí)的聶耳在“中國(guó)歌舞之父”黎錦暉的明月歌劇社里，他是歌舞團(tuán)的小提琴手。1月28日，他穿著別扭的晚禮服在《野玫瑰》片場(chǎng)拍了一整天的樂(lè)隊(duì)?wèi)蚍?，拍攝和演奏久到“累得腦袋昏了，頭痛不能用腦”。小伙子在這天的日記里寫(xiě)：“本來(lái)下午想到北四川路看一看，就是日本派來(lái)大批軍艦脅迫我們中國(guó)，令當(dāng)局要我國(guó)軍隊(duì)完全撤退上海。民眾們恐慌已極，紛紛遷入租界，一時(shí)交通斷絕?！?br/>

因?yàn)槠＠?，聶耳一夜沉睡，到第二天上午在暴雨聲中醒?lái)。從寶山路逃難投奔而來(lái)的朋友告訴他，昨夜11點(diǎn)，“中日軍在閘北開(kāi)火，北站、天通庵、橫浜橋巷戰(zhàn)。到天亮，靶子路（今武進(jìn)路）以下都被日軍布防。飛機(jī)在閘北擲炸彈，寶山路民房起火，日人不許救火。”

日軍的雙翼戰(zhàn)機(jī)飛過(guò)云層，上海街頭異常清靜，電車都停駛了。下午，聶耳與王人美步行到北四川路打探消息。他們穿城而過(guò)，到處是恐慌氣象。聽(tīng)到頭頂盤(pán)旋的戰(zhàn)斗機(jī)嗡嗡之聲不絕于耳，滿街是搬家的汽車、黃包車和小推車，涌進(jìn)租界。走到北四川路，遙聽(tīng)槍聲忽斷忽續(xù)，沿街貼有“大日本帝國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)布告”，中國(guó)商家回之以貼出“日兵犯境，罷市御侮”的標(biāo)語(yǔ)。

王人美晚年在回憶錄里提到，那天聶耳非常激動(dòng)，他們從工部局大樓沿大馬路（南京東路）返程時(shí)，他邊走邊說(shuō)：“我們應(yīng)該有抗戰(zhàn)的音樂(lè)，革命的音樂(lè)，抗戰(zhàn)的舞蹈，革命的舞蹈?！睅滋旌?，2月4日是小年夜，這天，聶耳滿20歲了。他在日記里寫(xiě)著苦澀的心情：“大炮給我祝壽，我真想傷心地多哭幾場(chǎng)。第二次世界大戰(zhàn)的伊始，到現(xiàn)在已經(jīng)是無(wú)可隱蔽的事實(shí)?！彼@時(shí)感到在國(guó)家危亡的環(huán)境里研究西方古典樂(lè)是不合時(shí)宜的，2月7日，大年初二，天氣很冷，下雪了，他的日記里出現(xiàn)這段文字：“古典音樂(lè)是有閑階級(jí)的玩意兒啊，一天花幾小時(shí)苦練，幾年、幾十年后成為小提琴演奏家又怎樣？奏鳴曲可以鼓勵(lì)起勞苦群眾的情緒嗎？”

此后的兩個(gè)月，聶耳經(jīng)歷生命中最迷茫的一段時(shí)光。首先是聯(lián)華電影公司突然解約、辭退歌舞班，他惶然尋找工作和生計(jì)的“出路”。更大的困境是他意識(shí)到，留在黎錦暉的“弦歌滿耳、衣香鬢影”歌劇社，不是他內(nèi)心渴求的“出路”。4月22日，田漢約他見(jiàn)面。當(dāng)時(shí)聶耳隨明月社搬到常德路633弄，歌劇社租一棟兩層的新式里弄小樓，聶耳住樓上亭子間，田漢來(lái)時(shí)，兩人在喧鬧的劇團(tuán)里找了間僻靜的房間。田漢后來(lái)回憶，聶耳很糾結(jié)，他愛(ài)明月社，對(duì)身邊生氣勃勃的文藝女孩們很有感情，他不希望社團(tuán)瓦解，又不認(rèn)同黎錦暉的藝術(shù)觀念，擔(dān)心女孩們被物質(zhì)主義的大環(huán)境搞得“神志混亂”。

關(guān)于這次面談，聶耳在日記中留下了四個(gè)字：才是出路。

1933年3月16日

起來(lái)！

田漢在這天做東，邀夏衍、陽(yáng)瀚笙、金焰和聶耳吃面，說(shuō)是補(bǔ)過(guò)36歲（虛歲）生日。

田漢的生日是農(nóng)歷二月十二，正日子在前一天3月15日。但這天他和鄭君里、舒繡文、安娥等左聯(lián)戲劇家成員，帶著聶耳去郊區(qū)大場(chǎng)下生活。他們分組做田野調(diào)查，田漢當(dāng)場(chǎng)綜合編成一出抗日題材的活報(bào)劇，眾人現(xiàn)場(chǎng)排演。聶耳不僅拉小提琴伴奏，還客串扮演一名十九路軍的小戰(zhàn)士。21歲的他在前一年經(jīng)歷北上又南歸，入職聯(lián)華電影公司，起初是劇務(wù)打雜，短短兩個(gè)月后，他加入中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)，這其實(shí)是中國(guó)共產(chǎn)黨電影小組發(fā)起的左翼電影統(tǒng)戰(zhàn)團(tuán)體。在卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演《母性之光》的過(guò)程中，聶耳和田漢來(lái)往增多，兩人的合作從此開(kāi)始。

在田漢的慶生宴進(jìn)行到一半時(shí)，突然兩個(gè)“包打聽(tīng)”闖進(jìn)餐廳。正在宣講革命戲劇觀念的田漢立刻噤聲，夏衍、陽(yáng)瀚笙和金焰埋頭喝悶酒，氣氛尷尬且壓抑。心性跳脫的聶耳當(dāng)場(chǎng)拿出隨身帶的小提琴，即興創(chuàng)作演奏一支《祝壽曲》，一邊拉琴一邊跟在包打聽(tīng)身后，讓兩人大不自在，狼狽離場(chǎng)。

當(dāng)朋友們?nèi)猿两谶@場(chǎng)“虎口脫險(xiǎn)”生日宴的歡愉中，僅過(guò)去兩天，田漢遭遇嚴(yán)重車禍。3月18日，他隨劇組往吳淞口拍日出，司機(jī)熬了一夜，凌晨5點(diǎn)在蒙蒙晨霧中出發(fā)。車行經(jīng)過(guò)福建南路，突然沖向人行道，車身接連翻轉(zhuǎn)兩次。田漢被送入仁濟(jì)醫(yī)院時(shí)，腦骨帶傷，臉腫得老高，聶耳去探病，一時(shí)不敢相認(rèn)。胡蝶和程步高等朋友來(lái)探望，憂心田漢性命攸關(guān)。他自己也焦心：“我不怕死，但我不能死，我還有許多事必須要做……”

田漢臥病養(yǎng)傷時(shí)，北方傳來(lái)長(zhǎng)城抗戰(zhàn)如火如荼的戰(zhàn)況，這是繼“九一八”“一二八”后的中日第三次正面戰(zhàn)場(chǎng)交鋒。田漢當(dāng)時(shí)就說(shuō)：“中國(guó)民族和負(fù)傷的我一樣，徘徊在死線上?！笨吹健稌r(shí)報(bào)》套紅的大標(biāo)題“喜峰口劇烈，古北口沉寂”，他躺在病床上寫(xiě)《突破了死線以后》：“我們中國(guó)民族已經(jīng)到了再危篤沒(méi)有的時(shí)候。做主人或是做奴隸。只爭(zhēng)這一嚴(yán)重的剎那！”另一篇長(zhǎng)文《站在日出前的中國(guó)》開(kāi)始于這樣的詩(shī)句：“起來(lái)吧，兩重壓迫下的中國(guó)人/為著新的黎明而掙扎！”

號(hào)召民眾“起來(lái)”，這是田漢在生死關(guān)頭堅(jiān)持的寫(xiě)作信念。

1934年6月30日

新的長(zhǎng)城

中國(guó)歌劇在上?；浇糖嗄陼?huì)翻開(kāi)新的篇章，《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》在此首演。

時(shí)間回到一年前的八月，田漢編劇的《母性之光》公映后，田漢和他的化名、筆名都上了黑名單，由他編劇的“正在拍攝或已制而未公映的影片”被審查機(jī)構(gòu)嚴(yán)密監(jiān)測(cè)，電影公司不敢再接拍他的新劇本。被電影界封殺的田漢，創(chuàng)作精力轉(zhuǎn)向舞臺(tái)劇，遠(yuǎn)離片場(chǎng)，這反而促使他和聶耳在民族歌劇的領(lǐng)域跨出一大步。

田漢帶著聶耳去黃浦江灘采風(fēng)，參觀外輪卸貨。碼頭上的勞工從十幾歲童工到頭發(fā)斑白的老人，都被沉重的箱子壓到身體佝僂，他們并不知道自己背負(fù)的箱子里裝的是日軍的軍火?！榜斠羻燕恕钡膭趧?dòng)號(hào)子里，夾雜著監(jiān)工的皮鞭聲，田漢悲憤：“在中國(guó)的土地上，中國(guó)人民過(guò)著奴隸的生活。”之后，聶耳獨(dú)自跑了好幾趟碼頭，還特意去上夜班。他把用了半截的鉛筆短短一段夾在耳邊，靠著碼頭矮墻，傾聽(tīng)底層受難者沉默的聲音，在筆記本上寫(xiě)下一段段樂(lè)曲。此外，和三六九等江湖人物往來(lái)頻繁的“田老大”動(dòng)用了上海幫派的人脈，讓弟弟田洪陪聶耳去建筑工地看工人打夯。

在勞動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)著被“高雅藝術(shù)”忽略的勞動(dòng)者，聶耳真正實(shí)踐了他之前在日記里表達(dá)的創(chuàng)作觀：“音樂(lè)和其他藝術(shù)、詩(shī)、小說(shuō)、戲劇一樣，它要代替大眾吶喊?！薄氨仨殥仐壗?jīng)過(guò)幾個(gè)時(shí)代發(fā)展下來(lái)的作曲習(xí)慣，根據(jù)對(duì)生活和藝術(shù)的不同態(tài)度，關(guān)注生命，編出革命的、同時(shí)仍具高度藝術(shù)水準(zhǔn)的音樂(lè)。”在很短的時(shí)間里，他寫(xiě)出《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》的《打磚歌》《打樁歌》《碼頭工人歌》，勞動(dòng)者的說(shuō)唱取代了古典的詠嘆調(diào)。至于劇中響當(dāng)當(dāng)?shù)摹顿u報(bào)歌》，這是他為奔波在重慶南路和淮海中路的報(bào)童姑娘寫(xiě)的。

劇中重要角色、碼頭老工人的孫子死于日本水兵槍擊，在爺爺懷里咽氣。首演時(shí)，多才多藝的聶耳扮演老工人，田漢的長(zhǎng)子田海男扮演了那個(gè)不幸的孩子，他在《浦江一幕最難忘》里回憶自己在舞臺(tái)上清晰地看到，聶耳的眼淚順著臉頰落到化妝貼著的大胡子上，掛在胡子尖端，晶瑩的一滴滴。孩子的慘死把劇作推向高潮，老人帶領(lǐng)碼頭工人高唱《前進(jìn)歌》起義，他們唱著：

“我們不做亡國(guó)奴，

我們要做中國(guó)的主人！

讓我們結(jié)成一座鐵的長(zhǎng)城，

向著自由的路，

前進(jìn)！前進(jìn)！”

歌聲中，一道血肉長(zhǎng)城在暴風(fēng)雨里發(fā)出怒吼。

1935年5月24日

風(fēng)云兒女

電影《風(fēng)云兒女》首映當(dāng)天，《中華日?qǐng)?bào)》刊登宣傳廣告：片中王人美唱《鐵蹄下的歌女》暨電通歌唱隊(duì)合唱之《義勇軍進(jìn)行曲》，已由百代公司灌成唱片出售。

1934年春天，在上海電影界難有用武之地的田漢參加了一次左翼“電通”電影公司的懇談會(huì)，他當(dāng)場(chǎng)提了一個(gè)劇本構(gòu)思：以男女之情寫(xiě)抗戰(zhàn)風(fēng)云，開(kāi)始于亭子間奇遇，結(jié)束在長(zhǎng)城抗戰(zhàn)，表現(xiàn)知識(shí)分子從象牙塔走向民族民主戰(zhàn)場(chǎng)。在田漢心中，抗戰(zhàn)不僅為了抵御外侮，更要催化古老中華民族的新生，他想寫(xiě)愛(ài)情和國(guó)運(yùn)呼應(yīng)著向死而生的涅槃故事。他在《鳳凰涅槃圖》和《鳳凰的再生》兩個(gè)片名之間搖擺許久，最后定名《風(fēng)云兒女》，靈感來(lái)自他那時(shí)租住在山海關(guān)路的房子，遠(yuǎn)眺窗外，看到充滿煙火氣的炊煙“一忽兒給吹到東，一忽兒給吹到西。”以及，“天上時(shí)而是白云的堆，時(shí)而碎棉似的散成一片片?！敝劣凇皟号本褪瞧幸粚?duì)主角，歌女叫阿鳳，男主角叫辛白華，辛諧音“新”，華即“中華”。

田漢賦予辛白華詩(shī)人的身份，正在創(chuàng)作關(guān)于長(zhǎng)城的詩(shī)歌，這是劇作家借劇中人寫(xiě)出自己的“新的長(zhǎng)城”。他寫(xiě)《站在日出前的中國(guó)》，直言不諱：“萬(wàn)里長(zhǎng)城如蕭伯納在張學(xué)良將軍的私人飛機(jī)上所見(jiàn)，只不過(guò)是矮墻而已。在敵人的近代武器下，這矮墻的命運(yùn)是決定了的。只有組織了民眾的力量，才是真正防衛(wèi)中國(guó)民族家鄉(xiāng)的萬(wàn)里長(zhǎng)城！”《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》兩次高唱“讓我們結(jié)成一座鐵的長(zhǎng)城”，《風(fēng)云兒女》是接著這個(gè)意思更深入地寫(xiě)。田漢當(dāng)時(shí)要寫(xiě)的作品太多，到1935年春節(jié)時(shí)，《風(fēng)云兒女》只寫(xiě)成千余字的故事梗概，夏衍收到的是“幾頁(yè)十行紙”。聽(tīng)說(shuō)能歌善舞的王人美來(lái)演“鐵蹄下的歌女”，田漢原想為她多寫(xiě)幾首歌，但最終只來(lái)得及在梗概的最后一頁(yè)附上半首詩(shī)：

起來(lái)，不愿做奴隸的人們，

把血肉來(lái)筑我們新的長(zhǎng)城。

中國(guó)民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候了，

每一個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲。

我們?nèi)f眾一心，

冒著敵人的大炮飛機(jī)前進(jìn)！

計(jì)劃的劇本沒(méi)寫(xiě)，歌沒(méi)寫(xiě)，這首詩(shī)也沒(méi)寫(xiě)完，田漢在1935年正月十六深夜被捕。田漢入獄后，夏衍確認(rèn)了周揚(yáng)安危，自己也緊急撤離居所，暫住到中學(xué)同學(xué)家。夏衍在避難中，動(dòng)筆“把田漢留下的《風(fēng)云兒女》故事寫(xiě)成電影文學(xué)劇本”，為此，“從電通公司得到一點(diǎn)稿費(fèi)”，他轉(zhuǎn)送給田漢夫人和陽(yáng)瀚笙夫人，接濟(jì)她們的生活。

夏衍交付《風(fēng)云兒女》電影臺(tái)本時(shí)，聶耳恰好在場(chǎng)，他翻到劇本最后一頁(yè)，找到那首詩(shī)，很有氣勢(shì)地念了兩遍，這個(gè)風(fēng)一樣的男孩立刻“搶工作”：“作曲交給我，我干?！彼€加了一句：“田先生一定會(huì)同意的?！?/p>

聶耳風(fēng)風(fēng)火火地投入為田漢的歌詞譜曲，他有天對(duì)《風(fēng)云兒女》的導(dǎo)演許幸之訴苦：“我?guī)缀鯊U寢忘餐，夜以繼日，一會(huì)兒在桌上打拍子，一會(huì)兒在鋼琴前彈琴，一會(huì)兒在樓板上不停走動(dòng)，一會(huì)兒又高聲唱起來(lái)。房東老太不答應(yīng)了，以為我發(fā)瘋，跑到樓上來(lái)大罵。”許幸之記得，在通宵拍片后的一天清晨，聶耳把門板拍得乓響，一開(kāi)門就嚷：“老兄！歌曲譜好了?！彼皇峙e著樂(lè)譜，一手在桌上打拍子，反復(fù)地唱——

起來(lái)！不愿做奴隸的人們！

把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城！

中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，

每個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲！

起來(lái)！起來(lái)！我們?nèi)f眾一心！

冒著敵人的炮火前進(jìn)！

前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！

聶耳的天才在于他作曲時(shí)處理歌詞細(xì)節(jié)的非凡膽魄，這個(gè)到上海才開(kāi)始學(xué)習(xí)普通話的云南孩子，透徹地領(lǐng)悟語(yǔ)音、咬字和旋律之間緊密的共生。除了原詩(shī)的第一句，他對(duì)每句歌詞作了逐字逐句的調(diào)整，讓文詞和音樂(lè)的線條協(xié)調(diào)自洽。原文“來(lái)筑我們新的長(zhǎng)城”改為“筑成”，語(yǔ)意堅(jiān)決；“中國(guó)民族”改成“中華民族”，視野更開(kāi)闊；“中華民族到了”這里進(jìn)入半拍休止，這個(gè)停頓讓“最危險(xiǎn)的時(shí)刻”得到強(qiáng)調(diào)；“我們?nèi)f眾一心”之前，復(fù)疊“起來(lái)”，以及最后三個(gè)“前進(jìn)”，明確把曲調(diào)推向高潮。和許幸之反復(fù)試唱并商議后，聶耳當(dāng)即又修改一稿。起句的氣勢(shì)更激昂，最大的改動(dòng)在末尾，“冒著敵人的炮火”這句復(fù)唱一遍，凸顯沖鋒勇毅的決心，最后的“前進(jìn)”簡(jiǎn)縮為“進(jìn)”字，節(jié)奏鏗鏘，文意、曲意和力量兼?zhèn)洹?/p>

《風(fēng)云兒女》主題曲初定，聶耳告訴許幸之，他要即刻去日本留學(xué)。這個(gè)消息讓導(dǎo)演措手不及。他原本邀請(qǐng)聶耳出演《風(fēng)云兒女》的男二號(hào)，即便不參與拍攝，也懇請(qǐng)他做完配樂(lè)、配器和音樂(lè)合成。他并不知道，聶耳已經(jīng)上了國(guó)民黨黑名單，倉(cāng)促離滬，實(shí)為避難。

為了安全起見(jiàn)，聶耳堅(jiān)持不要任何朋友送行，1935年4月15日的晚上，他獨(dú)自在公平路碼頭登上日本郵輪“長(zhǎng)崎丸”。他在日記里寫(xiě)：“好在他們都能諒解我的苦衷，真的一個(gè)都沒(méi)來(lái)?！边@個(gè)孩子氣的音樂(lè)天才并不知道，袁牧之、趙丹和鄭君里隱身碼頭目送他啟航，趙丹記得，他從望遠(yuǎn)鏡里看到聶耳在擦眼淚，他們第一次知道，這么樂(lè)天的男孩也是會(huì)哭的。聶耳淚眼里看到的最后一眼家國(guó)畫(huà)面是停滿黃浦江的日本軍艦，軍旗在江風(fēng)中獵獵抖動(dòng)。他沒(méi)有機(jī)會(huì)看到多災(zāi)多難的祖國(guó)從最危險(xiǎn)的深淵里涅槃。

聶耳很快履約從日本寄回主題曲的謄清定稿，樂(lè)譜上僅有“進(jìn)行曲”三字。歌曲發(fā)表要有歌名，情況特殊，詞曲作者都不在上海，《申報(bào)》編輯注意到劇本里辛白華有一句臺(tái)詞：“我是很北很北的人。我們那兒從前出馬賊，現(xiàn)在出義勇軍?！庇谑?，這首歌第一次公開(kāi)刊登在1935年5月8日的《申報(bào)》，歌名——

《義勇軍進(jìn)行曲》。