界面新聞?dòng)浾?| 張友發(fā)
界面新聞編輯 | 姜妍

高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《東京審判》上映于2006年，當(dāng)時(shí)關(guān)于遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭對(duì)日本甲級(jí)戰(zhàn)犯的國(guó)際審判有70年沒(méi)有大眾影像產(chǎn)出。在前期準(zhǔn)備時(shí)，高群書(shū)跑了很多圖書(shū)館都沒(méi)有收獲。直到他的一位助理從自己的母校圖書(shū)館找到了一本《東京審判百名記者法庭實(shí)錄》，才讓電影有了拍攝的依托。

這種缺失并不僅僅是學(xué)術(shù)層面的遺憾，更意味著社會(huì)公眾與歷史之間的隔閡?！稏|京審判》的上映，也完成了對(duì)歷史影像的一次填補(bǔ)。

而近二十年后，高群書(shū)再次執(zhí)導(dǎo)了一部具備打撈歷史意義的電影《生還》，這部電影關(guān)注的對(duì)象是在如今的抗戰(zhàn)敘述中幾乎被遺忘的隊(duì)伍——東北抗日聯(lián)軍，描述了抗戰(zhàn)后期三萬(wàn)東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)士?jī)H余七百生還者的真實(shí)歷史。

在電影上映前，抗聯(lián)對(duì)很多人而言只是一個(gè)歷史教科書(shū)中的名詞，它的存在是抽象的、概念化的，缺乏系統(tǒng)化的影像記憶，難以與個(gè)體情感發(fā)生連接。

高群書(shū)試圖打破這種隔閡。電影取材于東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)士李敏的回憶錄，以12歲女戰(zhàn)士李童的視角展開(kāi)抗聯(lián)的殘酷現(xiàn)實(shí)。在影片中，抗聯(lián)的隊(duì)伍呈現(xiàn)出極為復(fù)雜的構(gòu)成：有像李童一樣十二歲便參軍的少女，也有受過(guò)高等教育的知識(shí)分子，更有曾經(jīng)的“山大王”。他們聚集在林海雪原之中，面對(duì)的是如幽靈般具備壓迫感的日軍。

圖源：片方

《生還》講述了抗聯(lián)的“悲壯犧牲”，也展現(xiàn)了他們?cè)跉v史進(jìn)程中的支點(diǎn)作用。這支近乎被遺忘的隊(duì)伍，對(duì)抗日乃至解放戰(zhàn)爭(zhēng)都作出了巨大的貢獻(xiàn)，抗聯(lián)的生還者突圍后渡江來(lái)到蘇聯(lián)，日后參與了蘇軍對(duì)在東北的日本關(guān)東軍的進(jìn)攻，又在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為第四野戰(zhàn)軍在東北站穩(wěn)腳跟立下了巨大功勞。

打撈被主流話語(yǔ)遺忘的抗聯(lián)歷史，讓這部電影具備了更多電影文本之外的意義。這和高群書(shū)對(duì)歷史的長(zhǎng)期關(guān)注有關(guān)，他告訴界面文娛，“我對(duì)歷史特別感興趣，尤其是被邊緣化的歷史敘事?！?/p>

為了更客觀地還原這段歷史，高群書(shū)在拍攝時(shí)采用了近乎紀(jì)實(shí)的手法，啟用了去明星化的陣容，回歸一種更加質(zhì)樸的拍攝方式。他選擇了遠(yuǎn)離流量，但更接近歷史的方法，“如果要這個(gè)電影作為純粹的商業(yè)項(xiàng)目，用電影手段，敘事手段，包括流量明星，觀眾只是看一個(gè)電影?！?/p>

作為故事的原型，晚年李敏沉浸在對(duì)這些逝去戰(zhàn)友的回憶中，并且呼吁將歷史書(shū)中的八年抗戰(zhàn)改為十四年抗戰(zhàn)。2017年，教育部下發(fā)文件將全國(guó)中小學(xué)課本中的“八年抗戰(zhàn)”說(shuō)法全部改為“十四年抗戰(zhàn)”，而李敏則于第二年去世。高群書(shū)感嘆，“（她）這一生最后畫(huà)了一個(gè)非常偉大的句號(hào)?！?/p>

作為深耕國(guó)內(nèi)影視行業(yè)多年的導(dǎo)演，高群書(shū)說(shuō)自己現(xiàn)在就拍兩類電影，掙錢(qián)的電影，或者雖然不掙錢(qián)但讓被忽略的歷史被打撈留存的電影，“到這個(gè)歲數(shù)，我們想怎么能留下點(diǎn)東西給這個(gè)世界?！?/p>

01 打撈抗聯(lián)史

界面文娛：什么時(shí)候開(kāi)始有拍《生還》故事的想法的？為什么選擇用《風(fēng)雪征程——東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)士李敏回憶錄（1924—1949）》來(lái)作為故事的藍(lán)本？

高群書(shū)：十年前就有了。這部電影是為抗戰(zhàn)勝利80周年紀(jì)念拍的，當(dāng)時(shí)電影局想做抗聯(lián)題材，我一直對(duì)此感興趣，但具體題材選擇了很長(zhǎng)時(shí)間。英烈題材有人拍過(guò)，凌子風(fēng)1949年就拍過(guò)八女投江，楊靖宇、趙一曼也各有兩部作品。

圖源：豆瓣

后邊就很少人拍了。因?yàn)榭孤?lián)隊(duì)伍構(gòu)成復(fù)雜，處境也比較艱苦。抗聯(lián)是中國(guó)革命三大最艱苦之一（長(zhǎng)征，三年南方游擊戰(zhàn)，抗聯(lián)），而且是“最最艱苦”，因?yàn)楣聭以趥螡M洲國(guó)的腹地，日軍的統(tǒng)治非常嚴(yán)密。

研究資料時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了李敏，她退休后一直在呼吁把八年抗戰(zhàn)改成十四年抗戰(zhàn)，寫(xiě)到教科書(shū)里，2017年教育部落實(shí)了，2018年她去世，這一生最后畫(huà)了一個(gè)非常偉大的句號(hào)。

李敏是12歲參加抗聯(lián)，抗聯(lián)更像個(gè)家庭，來(lái)源都比較復(fù)雜：有城里人，在山溝里活了一輩子的人，有土匪。所謂聯(lián)軍就是一個(gè)原則，只要打日本人都可以參加，比如金日成是朝鮮人在抗聯(lián)第2軍。謝文東、李華堂原來(lái)是有山頭的土匪。

早年?yáng)|北義勇軍太分散，后來(lái)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)推動(dòng)下，才整合出有建制的抗聯(lián)。抗聯(lián)從成立時(shí)的十一個(gè)軍，三萬(wàn)多人，最后只剩下七百多人，你想想這是什么慘狀，但大部分人不知道這段歷史。

于是就先看李敏的回憶錄，看周保中的《東北抗日游擊日記》，李在德的回憶錄。那時(shí)候回憶錄寫(xiě)得都比較真實(shí)，抗聯(lián)戰(zhàn)士常年在深山老林，大部分人連名字都沒(méi)留下就犧牲了。他們經(jīng)常在山林里發(fā)現(xiàn)凍僵的戰(zhàn)士遺體，也就是雪雕。

但犧牲值得尊敬，活下來(lái)的人也值得尊敬，他們活下來(lái)是多少人犧牲保護(hù)他們回來(lái)，《生還》有個(gè)主題就是保護(hù)。每次突圍都是男兵在外面阻擊保護(hù)女兵突圍，女兵保護(hù)孩童。

李敏 著
版本: 黑龍江人民出版社 出版年: 2012-12

界面文娛：電影沒(méi)有刻意追求情節(jié)沖突，反而用一種更加真實(shí)的視角講述了這段故事，故事的整體基調(diào)是怎么確定的？

高群書(shū)：我覺(jué)得這么拍更合適。如果這個(gè)電影作為純粹的商業(yè)項(xiàng)目，用敘事手段，流量明星，觀眾只是看一個(gè)電影。但我覺(jué)得這個(gè)電影不管票房好不好，都能留下來(lái)。到我們這個(gè)歲數(shù)跟你們歲數(shù)不一樣，我們想怎么能留下點(diǎn)東西給這個(gè)世界，不太去想掙多少錢(qián)了。

界面文娛：這是一個(gè)主動(dòng)的決定？

高群書(shū)：當(dāng)然。全部用新面孔，讓觀眾就當(dāng)真地看，不會(huì)因?yàn)槊餍牵ㄌ鴳颍?。?shí)際上電影中17歲的角色小馬就是奔著流量明星去的，后來(lái)想想沒(méi)必要。十年、一百年后再看，就當(dāng)紀(jì)錄片、史料看。

南京大屠殺有影像資料，但抗聯(lián)沒(méi)有的，只有一些照片，他們沒(méi)有戰(zhàn)地記者和照相設(shè)備，就打下一個(gè)縣城之后，去縣城里拍幾張照片。但抗聯(lián)戰(zhàn)士寫(xiě)了很多回憶錄，都寫(xiě)得都很具體，后來(lái)有些紀(jì)錄片反而做得不完整。

界面文娛：怎么看口述史這種形式？會(huì)不會(huì)用這種更個(gè)人化的視角的歷史呈現(xiàn)，有 “打撈” 的感覺(jué)？

高群書(shū)：我本身是學(xué)新聞的，從90年代就特別喜歡口述實(shí)錄。口述歷史的好處一是親身經(jīng)歷真實(shí)性，二是情感性。親歷者寫(xiě)晚年回憶都很有情感，對(duì)戰(zhàn)友犧牲感受都很真切，文字很質(zhì)樸。所以我看到這些回憶，覺(jué)得就別虛構(gòu)了，真實(shí)的歷史已經(jīng)這么生動(dòng)這么能打動(dòng)人。

馮驥才 著
版本: 文化藝術(shù)出版社 2014-6

界面文娛：當(dāng)年你在拍攝《東京審判》的時(shí)候，也說(shuō)過(guò)“庭審中的每一句話我都可以在史料中找到出處”。

高群書(shū)：拍《東京審判》跟《生還》異曲同工，那個(gè)題材也是70年沒(méi)人聊過(guò)，也是在打撈。但《東京審判》之后，大家都知道了東京審判是由一個(gè)中國(guó)人主導(dǎo)，把這些戰(zhàn)犯送上絞刑架。

界面文娛：大眾之前沒(méi)有這個(gè)認(rèn)知。

高群書(shū)：連資料都沒(méi)有。我接到劇本的時(shí)候，在網(wǎng)上只找到了非常簡(jiǎn)單的介紹，關(guān)于梅汝璈只有一句話——如果不能把日本戰(zhàn)犯送上絞刑架，我無(wú)顏見(jiàn)江東父老，寧可蹈海而死。我在國(guó)家圖書(shū)館也沒(méi)找到東京審判的資料，后來(lái)還是有個(gè)助理南京師大畢業(yè)，在他們歷史系的圖書(shū)館找到了庭審的法律文書(shū)，還找到一本書(shū)《東京審判百名記者法庭實(shí)錄》。

拍的時(shí)候定義兩個(gè)原則，第一必須符合國(guó)際法法律程序，第二，必須都有出處。法庭上的發(fā)言得嚴(yán)謹(jǐn)，不能去編造。

公映之后，我請(qǐng)電影中角色向哲浚的兒子在北京吃飯，他說(shuō)美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館有東京審判全部的影像資料，5000美金就可以復(fù)制。這個(gè)審判持續(xù)了兩年，每天都有人在記錄，但可惜我們拍攝的時(shí)候不知道。

界面文娛：在學(xué)習(xí)歷史時(shí)，有些高中歷史老師就會(huì)放映這部電影，某種程度上變成了歷史的延展。

高群書(shū)：拍《生還》也是這個(gè)目的。說(shuō)實(shí)話抗聯(lián)到底怎么回事？有一句話叫一將功成萬(wàn)骨枯。電影結(jié)尾李童說(shuō)想念那些身邊死去這些戰(zhàn)友，沒(méi)有他們就不會(huì)有她的生還。其實(shí)我們今天生活也是那些人換來(lái)的，李敏到晚年之后，也天天念叨那些人那些事。

界面文娛：抗聯(lián)的歷史其實(shí)跨度很長(zhǎng)，怎么去做素材取舍？

高群書(shū)：電影就是突圍，過(guò)江，享受社會(huì)主義，打回來(lái)這四個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是他們的后期抗戰(zhàn)史。

當(dāng)時(shí)看李敏回憶錄有一點(diǎn)打動(dòng)我，就是他們第一次到蘇聯(lián)，以前都是他們的首長(zhǎng)講課，未來(lái)中國(guó)跟蘇聯(lián)一樣走社會(huì)主義道路。

當(dāng)他們一頭撞進(jìn)了社會(huì)主義的懷抱，才發(fā)現(xiàn)社會(huì)主義這么好。從山里打過(guò)黑龍江之后，有面包吃，還能洗澡。翻譯第一次把李童領(lǐng)到有瓷磚的廁所，她不知道怎么上又回來(lái)了，因?yàn)樵谏嚼锒际钦覀€(gè)坑就解決。

他們進(jìn)入社會(huì)主義有驚喜感，這就是未來(lái)的生活，更堅(jiān)定了打回來(lái)的信心，過(guò)去社會(huì)主義是一句話，現(xiàn)在社會(huì)主義有了形象。

界面文娛：之前我并不知道抗聯(lián)有一支分隊(duì)去了蘇聯(lián)，還參與了對(duì)東北日軍的進(jìn)攻。

高群書(shū)：更重要的是協(xié)助蘇軍管理57個(gè)城鎮(zhèn)。當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨軍隊(duì)出關(guān)是空著手，武器糧食都沒(méi)帶，官兵們間流傳的說(shuō)法是：“東北遍地是物資，槍炮要多少有多少?！苯Y(jié)果蘇軍不給，因?yàn)楹湍暇﹪?guó)民政府有友好協(xié)議。蘇軍把大工廠都拆走了，顧不上下邊城鎮(zhèn)。在那兒抗聯(lián)的七百多人說(shuō)了算，就把日軍留下的武器和兵工廠都給了八路軍。八路軍這才有了武器、衣服和糧食。

當(dāng)時(shí)我們部隊(duì)要從南滿到北滿，經(jīng)過(guò)很多蘇軍檢查點(diǎn)，必須是蘇軍的衛(wèi)戍區(qū)正司令蓋章，抗聯(lián)戰(zhàn)士擔(dān)任的副司令無(wú)權(quán)蓋章，抗聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)就偷刻了一個(gè)蘿卜章，部隊(duì)才從遼寧到了黑龍江。

后來(lái)也是周保中找金日成繞道朝鮮，都是抗聯(lián)這幫人做的。抗聯(lián)為后來(lái)的解放事業(yè)打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

界面文娛：除了抗日時(shí)期的貢獻(xiàn)，在之后解放戰(zhàn)爭(zhēng)里的作用大家也都不太了解。

高群書(shū)：不但你們不了解，連東北的精英階層也不一定了解。他們問(wèn)你這是從哪來(lái)的？我說(shuō)都是從各種回憶錄史料里總結(jié)梳理，本來(lái)歷史都有，但是沒(méi)人去傳播。所以《生還》我更在意是打撈和傳播，告訴大家抗聯(lián)的艱苦，戰(zhàn)士怎么活下來(lái)。

02 尋找邊緣化的歷史敘事

界面文娛：從《東京審判》到《生還》，你是會(huì)本身對(duì)打撈相對(duì)于主流、大眾化的歷史外的內(nèi)容特別感興趣？

高群書(shū)：是，我上學(xué)時(shí)歷史分是最高，應(yīng)該被北師大歷史系錄取，但是選擇了新聞，就還是想當(dāng)記者，作家。我對(duì)歷史特別感興趣，尤其對(duì)被邊緣化的歷史敘事。主流歷史隨處可見(jiàn)，話語(yǔ)權(quán)都定性了。

但你想想，這段被遺忘的歷史也都是三萬(wàn)多抗聯(lián)戰(zhàn)士，打到剩下七百多人，很多人連名字都沒(méi)留下。我們也有意識(shí)地讓電影群像感更強(qiáng)，尤其是犧牲的那部分戰(zhàn)士，影片用的是李童視角，李童置身于此，所有內(nèi)容都是她看到的。

界面文娛：一些稿件說(shuō)電影是紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

高群書(shū)：是純寫(xiě)實(shí)，不是相對(duì)寫(xiě)實(shí)。尤其是別戲劇化，只要一戲劇化就有杜撰成分，就是傳奇故事了。你可以把它當(dāng)真實(shí)的歷史看，因?yàn)檫@所有細(xì)節(jié)都是真實(shí)的，這些人實(shí)際上也都是有人物原型。

界面文娛：戰(zhàn)士的姓名還是有一些虛構(gòu)的成分。

高群書(shū)：會(huì)虛構(gòu)，畢竟有一些改變。比方說(shuō)戰(zhàn)場(chǎng)上生的孩子真實(shí)是生下就去世了。但我們不愿意在電影里看到一個(gè)孩子的死亡，就讓她活下去，活到最后一個(gè)鏡頭。大家都在哭的時(shí)候，她還得吃牛排，總得給人希望和溫暖。整體的故事的細(xì)節(jié)有嫁接合并，但都是真實(shí)存在的事實(shí)。

界面文娛：大眾對(duì)抗戰(zhàn)史，尤其是抗聯(lián)的歷史還是有很強(qiáng)的疏離感存在。那從市場(chǎng)角度來(lái)說(shuō)，會(huì)擔(dān)心電影的接受度嗎？

高群書(shū)：擔(dān)心，但是擔(dān)心也沒(méi)用。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，掙錢(qián)不是欲望，能收回成本就是最大的勝利。干這件事是什么結(jié)果我還不清楚嗎？肯定不會(huì)指望拿幾億的票房，否則不會(huì)選擇新人，也不會(huì)選擇這種拍法。

我們難道還不會(huì)戲劇化嗎？很可笑的（外界）說(shuō)我們不會(huì)寫(xiě)戲，我不會(huì)寫(xiě)戲嗎？我不會(huì)寫(xiě)戲，就找會(huì)能寫(xiě)戲的編劇。我們不會(huì)用流量嗎？我也干這么多年，也有資源。就是你覺(jué)得去干這件事兒，只能這么選擇。大家都在想片子掙多少億，誰(shuí)會(huì)主動(dòng)選擇片子肯定沒(méi)什么票房的拍法呢？

界面文娛：不管拍諜戰(zhàn)片還是《東京審判》，你對(duì)近代，尤其是民國(guó)的歷史更感興趣。

高群書(shū)：其實(shí)是對(duì)中國(guó)歷史亂世更感興趣，而不是穩(wěn)定的大一統(tǒng)朝代。比如春秋戰(zhàn)國(guó)，南北朝，民國(guó)，尤其對(duì)民國(guó)感興趣，因?yàn)殡x現(xiàn)在近，記錄都比較細(xì)。古代史很多只是官方的正規(guī)敘事，野史也不可信，比如孔子兩米多，生在野地里，這玩意兒你相信嗎？

《東京審判》劇照 圖源：豆瓣

界面文娛：這種亂世或者說(shuō)民國(guó)有點(diǎn)藩鎮(zhèn)割據(jù)的感覺(jué)，會(huì)對(duì)創(chuàng)作提供什么書(shū)寫(xiě)的可能性。

高群書(shū)：民國(guó)實(shí)際是從封建走向民主的過(guò)程，包括總統(tǒng)的更迭，滿清大廈的崩塌。實(shí)際上我以前還想拍辛亥革命的。

我之前拍《千鈞一發(fā)》的時(shí)候，想用紀(jì)實(shí)的方式去拍100部歷史上的真實(shí)事件和人物，實(shí)際上就是一個(gè)史料作用，當(dāng)然《生還》也可以放進(jìn)去。

03 拍不掙錢(qián)但留下來(lái)的作品

界面文娛：當(dāng)下拍電影和拍劇集，會(huì)有不一樣的感覺(jué)嗎？

高群書(shū)：我是靠拍電視劇出名的，電視劇算是老本行、大本營(yíng)，更駕輕就熟，電影更能考驗(yàn)人。劇集更多是面對(duì)平臺(tái)，電影面對(duì)的是一個(gè)個(gè)觀眾，中國(guó)是個(gè)人口大國(guó)，你面對(duì)一個(gè)個(gè)真實(shí)的買(mǎi)票觀眾，和在平臺(tái)充會(huì)員后可以自由觀看的觀眾，選擇和心態(tài)完全不一樣。

界面文娛：現(xiàn)在市場(chǎng)有很大的變化，這一兩年一直在跟創(chuàng)作者聊，觀眾好像不太愛(ài)看電影了，會(huì)轉(zhuǎn)向短視頻和短劇，今年劇集也沒(méi)有出現(xiàn)大爆款。

高群書(shū)：我從來(lái)不這么認(rèn)為。不是觀眾不看電影，《哪吒2》一百多億，《南京照相館》也是30億，還是我們沒(méi)做好，連對(duì)市場(chǎng)的劃分都沒(méi)做好。

舉個(gè)例子，《生還》就應(yīng)該小片大宣發(fā)。如果拿1000萬(wàn)的宣發(fā)，我相信票房就能過(guò)2億。但大家都不信，我也沒(méi)那么多錢(qián)。因?yàn)橹袊?guó)市場(chǎng)都是吃人口紅利，把喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)片，喜歡抗聯(lián)歷史的觀眾打撈起來(lái)就行。但我們現(xiàn)在無(wú)力出擊，沒(méi)有那么多宣傳經(jīng)費(fèi)去做商業(yè)化推廣。

界面文娛：你在微博上也說(shuō)過(guò)，投資方會(huì)對(duì)這種題材會(huì)不太感興趣。

高群書(shū)：沒(méi)有人感興趣。我自己沒(méi)拿酬金，演員基本上都拿很少的片酬。職員到現(xiàn)在錢(qián)還沒(méi)給結(jié)完，我從來(lái)不怕說(shuō)這種話。我們會(huì)把最基層的工作人員錢(qián)結(jié)了，但主創(chuàng)，后期特效到現(xiàn)在還沒(méi)拿到錢(qián)，但我說(shuō)肯會(huì)給，實(shí)在找不到投資就賣(mài)房子。宣發(fā)也沒(méi)人拿錢(qián)，就我拍電視劇掙錢(qián)做宣發(fā)。

界面文娛：投資方是會(huì)覺(jué)得這個(gè)題材太冷門(mén)，還是現(xiàn)在市場(chǎng)不好？

高群書(shū)：投資人就一句話，放什么時(shí)候也沒(méi)人投，去年和前年也沒(méi)人投，因?yàn)闆](méi)有大牌演員。大明星往那一放，怎么會(huì)沒(méi)人投呢？拍的神乎其神點(diǎn)，拉個(gè)一億投資可能性還是有。但是我不愿意拿抗聯(lián)題材去割韭菜，良心過(guò)不去。

界面文娛：你在微博也一直在說(shuō)這部電影拍攝下來(lái)很難，最困難的部分或者環(huán)節(jié)是什么？

高群書(shū)：實(shí)際上最困難就是資金。還有就是氣候，拍攝地中午暖和是零下25度，拍夜戲晚上零下30度，還都在深山老林雪地里。我們?cè)谀莾号牧肆嗵?，沒(méi)信號(hào)，拍攝條件很艱苦，但拍的很開(kāi)心，大家都很配合。

選演員的時(shí)候就先測(cè)體能，百米跑了多少秒？跳高能跳多少？我們這個(gè)小主演是打拳的，之前東北選遍了都不行，城市的現(xiàn)在孩子要么同齡長(zhǎng)得高，太小的心智對(duì)不上，最后李童的演員是南京人，12歲的打拳出身，形象氣質(zhì)都特別適合。

界面文娛：電影里經(jīng)常出現(xiàn)互相問(wèn)姓名，這是不是特意設(shè)計(jì)的？比如總有人問(wèn) “你是哪兒的？你是誰(shuí)？”“你和他什么關(guān)系？”，結(jié)尾也有點(diǎn)名、眾人應(yīng)答的情節(jié)，感覺(jué)名字被反復(fù)強(qiáng)調(diào)。

高群書(shū)：這是我的習(xí)慣，拍《風(fēng)聲》的時(shí)候劇本沒(méi)有每個(gè)人來(lái)歷的，我給每個(gè)人從初中開(kāi)始寫(xiě)起，可能是沒(méi)有所謂弧光，但你從哪里來(lái)？你是誰(shuí)？你往哪里去？每個(gè)人都是有來(lái)歷的，不是一個(gè)符號(hào)和工具人。

界面文娛：未來(lái)還會(huì)有拍類似的歷史題材嗎？

高群書(shū)：如果《生還》回收成本我就接著拍，或者將來(lái)掙了幾個(gè)億再回來(lái)拍。雖然我沒(méi)有太多掙錢(qián)的欲望，但沒(méi)有錢(qián)就拍不成電影了。但我最喜歡干的就是（生還）這樣的事兒。

界面文娛：剛才也說(shuō)到現(xiàn)在這年齡想拍一些能夠留下來(lái)的東西。你整體對(duì)于題材的選擇，拍攝的手法，跟當(dāng)年比可能會(huì)有變化嗎？

高群書(shū)：沒(méi)什么大變化。我也沒(méi)覺(jué)得自己思維老化了，我是個(gè)與時(shí)俱進(jìn)的人。

所謂的變化是現(xiàn)在有商業(yè)電影秘訣，我愿不愿意用這個(gè)秘訣。這套秘訣關(guān)于敘事，用腕兒，大投資題材怎么做。實(shí)際上這都是方法，不是我們不會(huì)，是愿不愿意。他們總覺(jué)得你沒(méi)做就是不會(huì)，但明年我會(huì)拍一部能掙錢(qián)的。

界面文娛：你在微博也挺活躍的，還是希望能夠跟觀眾和現(xiàn)在的輿論場(chǎng)保持溝通？

高群書(shū)：把握當(dāng)下，得了解現(xiàn)在人在想什么，這也是微博的好處。我也看抖音，抖音有好多人生故事，可能是娛樂(lè)化的方式。娛樂(lè)也很多種方式，比如喝酒、唱K、街舞、飆車，每個(gè)人不一樣，這跟時(shí)代沒(méi)有關(guān)系，每個(gè)時(shí)代都這樣。

圖源：高群書(shū)微博

界面文娛：人的本性沒(méi)有變化。

高群書(shū)：這不可能變的，七情六欲都是這么回事，動(dòng)物性決定人就是這樣。比如今天喜歡電子的，或者塑料木頭的，只是這個(gè)變化。

界面文娛：面對(duì)這樣的當(dāng)下，你未來(lái)的主題選擇會(huì)是什么呢？

高群書(shū)：現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)就兩種，拍一個(gè)掙錢(qián)的電影，或者拍一個(gè)雖然不掙錢(qián)但留下來(lái)的電影，讓不為人知的、被遺忘的或者被忽略這些歷史打撈出來(lái)留存下去。