《死期將至》改編自韓國(guó)網(wǎng)漫《我死了又死》，講述一個(gè)平凡的男人崔怡在（徐仁國(guó) 飾）自殺身亡后受到死亡（樸素丹 飾）的懲罰，他依次進(jìn)入12個(gè)將死之人的身軀，反復(fù)體驗(yàn)死亡帶來(lái)的苦痛，最終領(lǐng)悟生命真諦的故事。

短短8集故事配備了強(qiáng)大的演員陣容，絕對(duì)是這部劇的最大看點(diǎn)之一！

帶有不同個(gè)人印記的一線演員們，演繹出了同一個(gè)靈魂存在于不同身體中的連續(xù)性，以及各自專屬的鮮明特質(zhì)。即使戲份非常少的演員，也會(huì)盡全力完成自己的部分，像是成勛為了實(shí)景拍攝真的去挑戰(zhàn)高空跳傘。

作為主角的徐仁國(guó)，意外得戲份不算多，又都集中于黑黢黢的空間內(nèi)，重復(fù)著被一槍爆頭倒地，又痛苦地醒來(lái)的戲，徐仁國(guó)分享拍攝幕后時(shí)說(shuō)，因?yàn)椴弊涌偸窍蚝笱龆?jīng)常扭傷。

個(gè)人感覺徐仁國(guó)雖然是主角其實(shí)沒什么發(fā)揮空間，不僅是戲份少，更重要的是其他人物設(shè)定都太鮮明了，比如飾演殺人魔的金材昱、金志勛，或是身手不凡的殺手張勝祖，相比之下崔怡在這個(gè)人物就是一個(gè)迷失自我的普通人

——“我們想要表達(dá)的崔怡在性格內(nèi)向，小心謹(jǐn)慎，剛開始的時(shí)候我就想，如果能突出這一點(diǎn)就好了。”徐仁國(guó)在采訪中這樣描述。

作為引領(lǐng)著整個(gè)故事的徐仁國(guó)與樸素丹，在黑黢黢的空間與重復(fù)度高的戲份中，臺(tái)詞就顯得更加重要，如果重看前幾集就會(huì)發(fā)現(xiàn)，崔怡在與死神的對(duì)話包含的深意貫穿始終。

從一開始死亡就問(wèn)過(guò)崔怡在自殺的理由，而死亡懲罰崔怡在的理由，并非只是他將死亡當(dāng)做低等手段，真正的原因是他從未想過(guò)自己的死亡傷害了別人。

這里有個(gè)有趣的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演用了一個(gè)敘述性詭計(jì)。前4集片頭是兩具尸身，地上有一張崔怡在的照片，結(jié)合死亡的話，很容易引人猜想是否崔怡在跳樓時(shí)砸死了路人而不自知，直到第4集最后才知道，原來(lái)片頭的兩具尸身是李智秀和張建雨，崔怡在的照片則是從智秀包里掉出來(lái)的。

敘述性詭計(jì)帶來(lái)的反轉(zhuǎn)在于，我們以為片頭死去的女性是不知身份的路人，4集結(jié)尾發(fā)現(xiàn)那竟然是崔怡在最愛的人，驚愕之余更感覺到殘忍、難以形容的心痛。

大大小小的反轉(zhuǎn)之于這部劇來(lái)說(shuō)，也是一大看點(diǎn)。快節(jié)奏、強(qiáng)結(jié)構(gòu)，刺激的視覺、慘烈的死法，人物之間的聯(lián)系環(huán)環(huán)相扣，無(wú)疑是現(xiàn)在爽劇向觀眾們的最愛口味。

雖然表面看是爽劇向但其實(shí)故事邏輯十分縝密，幾乎沒有bug，細(xì)節(jié)都能串聯(lián)起來(lái)讓人觀感舒適，有連接的人物之間千絲萬(wàn)縷的交集更是讓故事變得更有趣味。

比如殺死權(quán)赫秀（金嫝勛 飾）的李進(jìn)尚，在崔怡在變成趙泰尚（李宰旭 飾）后，在監(jiān)獄被狠狠修理了一番，算小小的復(fù)仇了。

趙泰尚去警察局自首時(shí)見到的人是安志亨（吳政世 飾），而崔怡在變成安志亨之后見到并制服了殺死趙泰尚的兇手，也算等到了遲來(lái)的伸張正義。

還有一個(gè)小細(xì)節(jié)，張建雨看報(bào)紙時(shí)，虐童案旁邊是“尚未落網(wǎng)的連環(huán)殺人魔”，很容易被忽略掉，其實(shí)這則新聞的主人公是下一集的鄭揆哲（金材昱 飾）。

人物之間以這種形式相互連接、產(chǎn)生交集，是處理得很好、沒有因出場(chǎng)人物多而散掉的關(guān)鍵點(diǎn)。

當(dāng)然，人物之間的聯(lián)系也是詳略得當(dāng)才好，尤其不同身份的崔怡在與李智秀、媽媽的交集，是側(cè)重描繪的。

張建雨與智秀的對(duì)白臺(tái)詞很動(dòng)人，也是這部劇難得柔軟又浪漫的告白時(shí)刻，不料下一刻就雙雙殞命，留下屏幕前一臉錯(cuò)愕的我們。

只有張建雨和智秀見到面，而見到媽媽的人除了張建雨，還有安志亨。特別是安志亨與媽媽有一段重要的對(duì)白，也是很好哭的部分，“他不是用那筆錢就能交換的孩子”，媽媽一句話就令人淚目。

除了人物的緊密連接，敘事的厲害之處還在于情節(jié)設(shè)計(jì)的層層遞進(jìn)，從容易接受設(shè)定的“電玩游戲”模式開始，慢慢地隨著崔怡在的不同身份代入真情實(shí)感，崔怡在雖然死了，但他作為不同人活著的真實(shí)感，卻是逐漸增強(qiáng)的。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，第一個(gè)樸振太（崔始源 飾）和第二個(gè)宋宰燮（成勛 飾）都是在“空中”發(fā)生的故事，無(wú)論是對(duì)崔怡在，還是作為觀眾的我們，這兩個(gè)故事都是沒有現(xiàn)實(shí)感的，但是代入游戲的話，就很容易理解。

這兩個(gè)故事的死法都和“墜落”有關(guān)，一個(gè)是墜機(jī)，一個(gè)是“自由落體”，隨著宋宰燮“砰”的一頭栽入平地，故事也開始真正“落地”了。

接下來(lái)就不再是像玩游戲了，從權(quán)赫秀開始，崔怡在開始真正尋找可能的辦法活下去，他避免了赫秀自殺，通過(guò)赫秀的家庭他第一次想起了媽媽，想起自己平凡卻遙不可及的夢(mèng)——平凡的生活，同時(shí)引入沉重的現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題——校園霸凌。

在這個(gè)世界上，只是想平凡的生活，可真是艱難的一件事啊······

除了校園霸凌，還有第4集連名字都沒有的嬰兒，雖然重生變嬰兒真的有點(diǎn)搞笑，而且只是非常淺薄地帶過(guò)了虐童議題，但也是真的很令人心碎，就像死亡說(shuō)的，崔怡在可以選擇自己了結(jié)生命，可那個(gè)嬰兒連選擇的權(quán)利都沒有。

當(dāng)然從個(gè)意義上講，我能理解崔怡在的“選擇”也是走投無(wú)路，也許崔怡在和那個(gè)沒有名字的嬰兒，他們都一樣是被這個(gè)糟糕透頂?shù)氖澜鐨⒑Φ摹?/strong>

我想這也是很多人最后無(wú)法共鳴這部劇所傳達(dá)的價(jià)值觀的原因，覺得崔怡在因?yàn)檫x擇自殺而受到死亡的懲罰，憑什么？

首先我必須澄清這點(diǎn)，這部劇肯定是有宗教元素的，韓國(guó)有很多人信仰基督教，基督教中自殺是有罪的，在這個(gè)背景下，死亡給崔怡在的懲罰只是一個(gè)很理所當(dāng)然的“設(shè)定”。

其實(shí)韓劇中也常常涉及宗教的符號(hào)、隱喻，比如《我的解放日志》里就有非常明顯的宗教觀；還有《黑暗榮耀》，說(shuō)到這部，我記得《黑暗榮耀》也有類似這里用門制造“倒過(guò)來(lái)的十字架”的鏡頭。

顛倒的十字架，地獄之門。很有趣，剛好近期在播的《惡魔》中也有宗教元素，男女主前世正是因?yàn)樾叛龌浇潭瘎∈請(qǐng)?，而男主變成了惡魔?/p>

那么是因?yàn)槭澜缟线€有很多比崔怡在更沒選擇權(quán)的人，他就不配因痛苦而選擇了結(jié)嗎？因?yàn)楦改篙叾荚诳嗫嗲笊?，他的痛苦就算不了什么了嗎?/p>

當(dāng)然不是。

這部劇想說(shuō)的是，比起看向那些比你更慘的人，請(qǐng)多看向那些堅(jiān)韌的人吧，多看向那些愛你的人吧，那些人當(dāng)中，總有一個(gè)會(huì)成為你留戀這個(gè)世界的理由不是嗎？

崔怡在變成了媽媽之后才真正感同身受媽媽的愛、悲傷、罪責(zé)感，以及希望他活下去的懇切心情。

反過(guò)來(lái)講這個(gè)世界上根本沒有所謂的感同身受，除非你變成那個(gè)人。

即使是最親近的家人也無(wú)法互通，而死亡卻能使痛苦的情感互通，不是很可悲嗎？

很喜歡的一個(gè)鏡頭，是媽媽在骨灰堂對(duì)死去的崔怡在說(shuō)話，由于鏡像反射他就像是站在另一個(gè)空間面對(duì)面地在聽媽媽說(shuō)話，是生死之隔的具象化表達(dá)。

想必看這里媽媽的臺(tái)詞時(shí)，大家也都和我一樣哭到模糊吧······最后一集的瘋狂煽情，配上金美京演員克制的演法，悲傷效果達(dá)到極大值。

一定要···活到最后。

因?yàn)?，生命就是機(jī)會(huì)。

這部劇的核心其實(shí)很簡(jiǎn)單——不要放棄自己的生命，想著你所愛和愛著你的人們活下去吧。

其次就是作為自己活著的人生才是有意義的，你是地球上獨(dú)一無(wú)二的存在，所以活下去吧。

不知道為什么很多人覺得這太說(shuō)教、很惡心，仿佛“內(nèi)容物”配不上它的爽劇“包裝紙”一般嗤之以鼻，嫌棄得要命······

但是我非常喜歡這爽劇包裝紙之下所承載著的內(nèi)容物，好像看起來(lái)很大道理，但創(chuàng)作者也算曉之以理動(dòng)之以情的，盡可能用符合現(xiàn)代人口味的好看故事表達(dá)出來(lái)了。

其實(shí)說(shuō)到底，影視作品作為大眾媒體的屬性，凡是追求意義而非純粹娛樂(lè)的作品，都還是會(huì)致力于傳達(dá)正向的價(jià)值。

我不止一次地在不同作品的評(píng)論中寫下這句話：與死亡有關(guān)的故事，最終都會(huì)指向如何活著。

崔怡在“死了又死”的故事同時(shí)也是“活了又活”的故事——在一次又一次的死亡中，他一次比一次更努力地尋求活下去的機(jī)會(huì)。

當(dāng)他無(wú)限接近死亡，才深切體會(huì)生的意義。試問(wèn)還有比《死期將至》這更“向死而生”的故事嗎？

最終我們迎來(lái)了智秀希望的Happy Ending，看到最后的我深深松了一口氣：真是萬(wàn)幸······萬(wàn)幸。

最后以整部劇的OST主題曲作結(jié)，這是《死期將至》最后想要傳達(dá)給大家的內(nèi)容。