這是一場(chǎng)“五人分飾一角”的獨(dú)角戲
《狐貍天使》
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最近互聯(lián)網(wǎng)上,隨著一系列“導(dǎo)演選角類”的綜藝節(jié)目的火熱開播,觀眾們對(duì)于“演員”這個(gè)職業(yè)的討論熱度與日俱增,其中不乏有一部分觀眾發(fā)出這樣的疑問(wèn):
“一個(gè)人能否撐起一臺(tái)戲”?
在蜂巢劇場(chǎng),黃湘麗將用13年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)大聲回答:
能,且能更瘋!
《狐貍天使》是繼黃湘麗《你好,憂愁》《九又二分之一愛情》一人分飾多角之后的再一次一大膽嘗試。
在這里,黃湘麗將與五位藝術(shù)家夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng),讓肢體劃過(guò)的弧度與交錯(cuò)的光影,詩(shī)性的文本與實(shí)驗(yàn)性的音樂(lè)在舞臺(tái)中央交織,為我們帶來(lái)一場(chǎng)顛覆感官的視聽盛宴。
當(dāng)你在劇場(chǎng)坐定的那一刻,就請(qǐng)做出交出心跳的準(zhǔn)備!
黃湘麗為我們塑造的第一個(gè)女性角色——一個(gè)車禍后患ptsd的女銷售員,將通過(guò)角色的心理創(chuàng)傷、道德困境,深入挖掘人性陰暗面;并結(jié)合布萊希特的間離手法,用冷冽的AI語(yǔ)音旁白與迷離的光影交織成的囚籠,將觀眾推入倫理的暴風(fēng)眼。
當(dāng)舞臺(tái)化作精神病病理的分析室,舞臺(tái)上的人歇斯底里,而我們卻以近乎殘酷的清醒姿態(tài)穩(wěn)坐凝視。
母性本能與生存意志的博弈中,是否容許弒子的刀刃落下?
彼得·漢德克的《自我控訴》以傳統(tǒng)敘事呈現(xiàn)了一個(gè)如白紙般的個(gè)體如何在外界信息的塑造下逐步異化的過(guò)程。
而黃湘麗塑造的第二個(gè)角色——一個(gè)完成自我意識(shí)覺醒的女服務(wù)員,從麻木順從的"完美工具人"軀殼中掙脫,憑借內(nèi)在意識(shí)的覺醒與爆發(fā),將層層疊疊的社會(huì)規(guī)訓(xùn)徹底解構(gòu),最終完成了個(gè)體意識(shí)的重構(gòu)與突圍。
當(dāng)自我意識(shí)的覺醒遭遇堅(jiān)固的社會(huì)規(guī)訓(xùn),這場(chǎng)注定艱難的突圍,會(huì)為生命留下怎樣的印記?
背景文字為漢德克的《自我控訴》節(jié)選
在第三個(gè)故事中,黃湘麗搖身塑造了一位苦苦尋愛的失眠女孩。
舞臺(tái)之上,乒乓球、網(wǎng)球彈跳聲被剝離日常屬性,幻化為少女劇烈震顫的心跳具象。乒乓球輕盈的塑料質(zhì)地與地面相撞,發(fā)出清脆聲響,恰似少女心底隱秘的悸動(dòng),每一聲都裹挾著對(duì)愛的憧憬與期待;
而網(wǎng)球毛絨絨的厚重軀體砸落,沉悶的回聲則如同男性力量的闖入,帶著壓迫性的震顫,打破原有的靜謐與平衡。
兩種球體的音色碰撞,交織成一曲關(guān)于性別與情感的隱秘交響。
在故事的結(jié)尾,女孩究竟能否抓住她夢(mèng)境中愛慕已久的男人的衣角?
“你的心不在這兒”
在第四個(gè)故事里,黃湘麗飾演了一名患有心病的舞蹈演員,在這一部分,黃湘麗運(yùn)用了一種特殊的表演模式,一出報(bào)復(fù)計(jì)劃正在醞釀。
舞臺(tái)上,每個(gè)肢體的震顫、每道眼神的流轉(zhuǎn),變成了一個(gè)個(gè)的隱秘符號(hào),將觀眾卷入一場(chǎng)真假難辨的漩渦之中。
當(dāng)我們隨黃湘麗在這場(chǎng)計(jì)劃的迷宮里不斷穿梭,我們所凝視的究竟是角色的靈魂,還是她刻意雕琢出的幻影?
在科塔薩爾編織的敘事迷宮中,《德莉亞,來(lái)電話了》正是最后一個(gè)故事的原型:一個(gè)久無(wú)音訊不知所蹤的男人,在5點(diǎn)遇害之后的晚上,給苦等自己來(lái)電的妻子打去了一通接近10分鐘的電話請(qǐng)求寬恕。
在第五段故事里,黃湘麗將以戲劇之力喚醒德莉亞,令那份凝固在電波中的焦灼愛意,化作奔涌的聲浪,在劇場(chǎng)中逐漸豐盈。
這是一場(chǎng)被時(shí)空撕裂的戀人跨越維度的對(duì)話,是靈魂在永恒寂靜前最后的震顫與燃燒。
在時(shí)間和空間的交叉點(diǎn)停留
狐貍在每個(gè)人的心弦上漫步
我們面面相覷,卻又心照不宣
所有的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)都將被融化
伴著濕潤(rùn)的晚風(fēng)
悄悄鉆進(jìn)你的夢(mèng)里
!一場(chǎng)專屬于你的獨(dú)角戲即將拉開帷幕!
《狐貍天使》
北京丨蜂巢劇場(chǎng)
2025.05.14-05.18
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