6月24日，在第30屆上海電視節(jié)中國電視劇精品創(chuàng)作論壇上，《小歡喜》《玫瑰的故事》導(dǎo)演汪俊談到電視劇生存危機(jī)時(shí)感慨：“節(jié)奏拖沓、粗制濫造等問題在很多電視劇中都有表現(xiàn)，屢見不鮮。不是短視頻、微短劇把觀眾拉走的，而是‘我們’（這些長劇）把他們趕走的?！?/p>

汪俊曾執(zhí)導(dǎo)《小歡喜》《如懿傳》《玫瑰的故事》《蠻好的人生》等多部佳作。就在論壇前一天，他剛官宣成為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)改編劇《千里江山圖》的導(dǎo)演。

汪俊表示，《蠻好的人生》是一部地地道道的滬產(chǎn)電視劇，從制作過程到內(nèi)容表達(dá)，非常鮮明地體現(xiàn)出了海派文化體質(zhì)。以現(xiàn)實(shí)主義寫實(shí)手法，通過鏡頭展現(xiàn)魔都生活的千姿百態(tài)，萬千氣象，刻畫一個(gè)一個(gè)深入人心的人物形象，全方位、多視角續(xù)寫當(dāng)代普通人的生存樣本。

聊到這部劇的好成績，他說，《蠻好的人生》以單集2.17%收視峰值，刷新央視近年播出紀(jì)錄。在網(wǎng)絡(luò)端飛快斬獲優(yōu)酷熱度值破萬，“有這樣的成績，是我們對(duì)精品化創(chuàng)作的極致追求，不斷探索孜孜以求的創(chuàng)新意識(shí)?！?/p>

在該劇創(chuàng)作的初始階段，考慮到短劇、微短劇的興盛，“我們?cè)趧?chuàng)作上做了一些相應(yīng)的調(diào)整和改變”。在劇本創(chuàng)作階段，“加強(qiáng)情節(jié)密度，強(qiáng)化戲劇張力，加快戲劇節(jié)奏”。汪俊認(rèn)為，長劇、長視頻行業(yè)發(fā)展到今天，即便沒有短劇、短視頻喧賓奪主，也面臨瓶頸和發(fā)展困境，“真的沒有必要怨天尤人，怪短視頻、微短劇的興起，我們要做一些自我的檢討”。

他毫不諱言地指出這些年長視頻在創(chuàng)作上出現(xiàn)的問題：“長視頻太長了，我說的‘長’不是指篇幅，而是指注水，節(jié)奏拖沓，粗制濫造，有的時(shí)候真的不是短視頻、微短劇把觀眾拉走，是我們把他們趕走的，這一點(diǎn)確實(shí)需要我們反思?！?/strong>

汪俊強(qiáng)調(diào)，在《蠻好的人生》劇本創(chuàng)作階段，加強(qiáng)了情節(jié)的密度，要做到“干貨滿滿”。在每個(gè)單元故事選擇上，在生活真實(shí)基礎(chǔ)上，“強(qiáng)調(diào)它的新奇性、特異性和反常規(guī)、反套路”。他談到了磨劇本的過程，“一開始最早拿到劇本的時(shí)候，每一單故事有點(diǎn)平庸，我們和編劇下生活，去保險(xiǎn)行業(yè)做一些調(diào)研，又搜集很多新的素材，最后呈現(xiàn)在觀眾面前的，跟我最早接觸的劇本有了很大改動(dòng)?！?/p>

談及節(jié)奏的把握，該劇讓女主從一開始遭到婚姻的變故和事業(yè)雙重打擊，大大強(qiáng)化了戲劇的張力?！八龥Q定從雙重人生低谷爬起來，重整旗鼓，在篇幅上只用了兩集半的時(shí)間，從發(fā)現(xiàn)自己丈夫出軌到離婚，到事業(yè)重錘，到被陷害，我們僅僅用了兩集半時(shí)間，這個(gè)在一般的電視劇中至少可以膨脹到4到5集的量，而我們?cè)趦杉刖屯瓿闪?。?/p>

汪俊強(qiáng)調(diào)，“在節(jié)奏上讓它更緊，更有沖擊力，不要娓娓道來，從容講一個(gè)故事，現(xiàn)在不能從容，現(xiàn)在不能娓娓道來了，上來要讓觀眾在情緒價(jià)值上一下子給他以滿足。快節(jié)奏，情節(jié)密度大，戲劇張力強(qiáng)，并不是短劇、微短劇的專利，我們創(chuàng)作過程中有意強(qiáng)化這方面特質(zhì)，更好適應(yīng)現(xiàn)代觀眾快速變化的欣賞需求。”

另一方面，他還與主演孫儷深入探討了本劇核心人物胡曼黎的瑕疵和弱點(diǎn)?！?strong>相對(duì)于短劇、短視頻，人物塑造上的扁平化、類型化，我們?cè)谌宋锟坍嬌蠌?qiáng)調(diào)復(fù)雜性、多面性以及成長性，我們男女主角都是不完滿的，都有人物灰度的，我們討論人物的時(shí)候，跟孫儷老師對(duì)女主角的瑕疵，她的弱點(diǎn)，她的缺陷，進(jìn)行了很縝密的梳理和很大膽的一些（設(shè)計(jì)）?！?/p>

長劇在展現(xiàn)角色深度和豐富性上恰恰是微短劇做不到的?！拔覀兡信鹘菑?qiáng)調(diào)人物成長的弧光，拉大人物成長線起點(diǎn)與落點(diǎn)的落差，是我們戲塑造人物方面的亮點(diǎn)，因?yàn)槿宋锊煌昝?，有瑕疵，才更真?shí)，更生動(dòng)，才讓觀眾更喜歡，才會(huì)有那句‘誰人不愛胡曼黎’。”

談到不可避免的長短劇競(jìng)爭，汪俊認(rèn)為，“現(xiàn)在更是長劇和短劇攜手共進(jìn)的時(shí)代”。他提到最近看了一部短劇《家里家外》，直言“我之前對(duì)微短劇是排斥的，幾乎看不了幾分鐘，我就會(huì)關(guān)了。但是《家里家外》，它是吸取長劇一些制作手法，這是一個(gè)相互包容和相互取長補(bǔ)短的階段，而不是相互排斥，你爭我奪的現(xiàn)象?！?/p>

現(xiàn)在是海量信息化、觀眾主宰觀影關(guān)系的時(shí)代，汪俊表示，“創(chuàng)作者要始終努力尋找與觀眾在審美喜好、審美趣味上最大公約數(shù)。觀眾追長劇的耐心越來越下降了，尋找公約數(shù)的難度越來越大。公約數(shù)的準(zhǔn)確性越來越模糊，長劇要改變，究竟改變什么，這是我們創(chuàng)作者最值得思考的問題?！?/p>

但他亦有自己的堅(jiān)持，“什么是能改的，什么是不能改的，不能改的東西就是不能改，就是要堅(jiān)持，就是要堅(jiān)守。我們創(chuàng)作者只有始終以內(nèi)容為先，真誠以待，貼近觀眾，才能發(fā)揮長劇永久的生命力，我覺得不要?dú)怵H，不要自己嚇唬自己，長劇一定有市場(chǎng)的，因?yàn)樗胁豢商娲?，我相信長劇生命力會(huì)非常長久?！?/p>

來源：澎湃新聞