燈下的培根 Bacon by the lamp

布面油畫 Oil Painting on Canvas

80×60cm 2023

一個獠牙的女人 A woman with fangs

布面油畫 Oil Painting on Canvas

80×60cm 2025

兩個陌生的男人 Two strange men

布面油畫 Oil Painting on Canvas

150×130cm 2025

兩個陌生的男人 Two strange men

局部 Part

我想成為一臺機器 Want to be a machine

布面油畫 Oil Painting on Canvas

80×60cm 2025

潮濕的星期天No.1 Wet Sunday No.1

布面油畫 Oil Painting on Canvas

150×210cm 2021

潮濕的星期天No.1 Wet Sunday No.1

局部 Part

潮濕的星期天No.2 Wet Sunday No.2

布面油畫 Oil Painting on Canvas

200×180cm 2025

潮濕的星期天No.2 Wet Sunday No.2

局部 Part

甜妞兒 Sweetie

布面油畫 Oil Painting on Canvas

40×30cm 2025

踏過星光No.3 Through the Starlight No.3

布面油畫 Oil Painting on Canvas

400×300cm 2025

踏過星光No.3 Through the Starlight No.3

局部 Part

沃霍爾與美人魚 Warhol and Mermaid

布面油畫 Oil painting on canvas

250×600cm

2023

沃霍爾與美人魚 Warhol and Mermaid

局部 Part

沃霍爾與美人魚 Warhol and Mermaid

局部 Part

藝術評論

藝術表現(xiàn)的豐富性和可能性本源于生活與人性的復雜和混濁，而這種復雜的混濁往往與特定歷史階段的文化語境有著直接乃至必然的關聯(lián)。 那么，對歷史與現(xiàn)實文化的敏感則導致藝術家在藝術觀念和方法論，以及題材、媒介、語言等方式上的改變。 鄧箭今作為上世紀六十年代出生的中國藝術家來說，好像沒有什么比正逢歷史動蕩和社會轉型所造成的扭曲更能觸動內心了;在扭曲的外化表現(xiàn)之中，又好像沒有比“欲望”的不間斷流動，更能一言以敝之地概括出我們這個時代的社會特征。 因此，我們看鄧箭今油畫藝術創(chuàng)作的履歷，可以較為明確地發(fā)現(xiàn)他的藝術創(chuàng)作的針對性，始終圍繞著“欲望”的關鍵詞，以及有關欲望的人際語境。 只不過這個欲望的呈現(xiàn)，更多地是以男女之間相勾連，或者說通過這種人性中最直接的欲望，來抵達其中的矛盾、尷尬與荒誕。 拿情色的意象潤飾性描繪的修辭手段，好比遮蓋亞當夏娃下體的無花果葉子，這一紋飾正是身體和情欲典型的泛文化表述方式。 從中既可以看出鄧箭今筆下的他/她們對日常生活細枝末節(jié)懷有的本能，以及他運用斑斕色彩夸張生動地渲染其間的躁動、頹廢，又有些荒誕與悅色的偏執(zhí)——將夢魘般的身體扭曲在詭異的情色之中。 作品里有著“亂花漸欲迷人眼”的眩目，以及在現(xiàn)實喧囂的混世里濃縮了他/她們無所謂的妄想囈語和獨領的風騷。

鄧箭今的作品色調艷麗、形態(tài)怪誕，甚至還有些血腥氣；充盈的畫面似乎在強調視覺圖像中的形式主義趣味，即把女性變成純粹的形式感，并將這種形式感發(fā)輝到露骨，甚至令人驚怵的程度。但我以為他并不在意于社會傳統(tǒng)的道德評判，而是忽視或弱化其衛(wèi)道士的男權主義。他是以帶有夸張的虛擬化的典型形象處理，凸顯出她們生動和荒誕的生存處境，折射出中國目前社會現(xiàn)實的消費文化中，潛隱于其中的一種罪惡狀態(tài)。

——馮博一摘自《關于鄧箭今的油畫藝術》

關于藝術家

鄧箭今

1961年出生于廣東，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院雕塑系，現(xiàn)為廣州美術學院油畫系教授、碩士生導師，泰國西那瓦國際大學博士生導師。在國內各大美術館、畫廊以及美國，英國，芬蘭，俄羅斯，意大利，日本，瑞典，奧地利，愛沙尼亞，西班牙，法國，澳大利亞，葡萄牙，英國，丹麥，加拿大，印度等均有展出或收藏。

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