爆了，《生萬物》真的爆了！

上線僅四天，該劇的收視和熱度一路高漲，熱度破萬，收視最高已經(jīng)突破3.2，很有可能成為今年第一部收視、口碑雙爆的年代劇。不得不說，楊冪這場翻身仗贏得確實漂亮。

能取得如此成績，與這部劇的質(zhì)量脫不開關(guān)系，該劇節(jié)奏迅速，沖突相當集中，能快速調(diào)動起觀眾的情緒，并且，戲骨云集的陣容也保障了劇的演技水準。

不過要我說，最打動人的，還是劇中時刻流露出的煙火氣，實景拍攝的雪景、麥田等，充滿細膩的生活質(zhì)感，也拍出了農(nóng)民對土地的深情和依戀。

不僅如此，劇中對“窮人”的刻畫也相當?shù)轿?，一點都沒有國產(chǎn)劇中常見的“假窮真富”的弊病，看完這部劇，我感覺那個年代窮苦百姓的日常生活畫卷，在我眼前徐徐展開了。

穿著卷邊破衣服，婚前婚后對比太真實

劇情一開始，寧繡繡是標準的地主家大小姐。

在家中待嫁時，能看得出她家里的條件相當不錯，有梳妝臺、鏡子，墻上掛著畫，桌上擺著花，被子一看就是嶄新的，每個人的穿著也整潔干凈，一看就沒穿過多少次。

至于前廳的布置，則更加大氣，地上鋪著地磚，桌子上還擺放著花瓶和茶具，而在客廳中間，還擺著一個小爐子，里面燒著煤炭，煤炭在那個年代，可是富戶專有的。僅僅幾個鏡頭，寧家屬于地主家庭的底蘊就被展現(xiàn)的淋漓盡致，雖然并不算大富大貴，可在當時，也是實打?qū)嵉摹绑w面人家”了。

而相比之下，封家簡直可以用一貧如洗來形容。

他們給新娘子準備的婚房，居然是這樣的——

整個屋子看起來都灰撲撲的，像是很久都沒有打掃了一樣，陰暗、逼仄，甚至感覺墻上都能摸一手灰，炕上的矮腳桌，看起來歪歪扭扭，一看就知道是個“老物件”了。

至于裝飾，更不用說。

整間屋子里，唯一能體現(xiàn)出是“婚房”的，就只有窗戶上貼的“喜”字罷了，這也是屋子里唯一一點紅色，真是怎么看怎么窮。

寧繡繡身上穿的衣服，也從精致鮮艷的大紅襖，變成了顏色暗沉的粗布衣服，她整個人縮在炕上，透出一股焦灼不安的氣息，可想而知，寧繡繡這輩子估計都沒有住過如此破舊的地方，看著還真有點“落難白富美”的感覺了。

再看看村里的“大戶人家”費家的喜堂。

好家伙，整個屋子看起來都亮堂堂的，點滿了燭火，桌子上鋪著紅布，還擺著“紅棗”、“花生”等吃食，看著就喜慶，和封大腳家里一比，居然有種“金碧輝煌”的感覺，果然沒有對比就沒有傷害啊。

至于費家的婚房就更不用多說，紅色床帳層層疊疊，油燈點了一夜，散發(fā)著昏黃的光，就連蓋著的“喜被”上，都繡著精致的花紋，看起來像反光了一樣，簡直要“閃瞎”眼，對比起封大腳家一看就蓋了好多年的破被，也太扎心了。

能看出，這部劇的貧富差距特別明顯，窮的人家一目了然，富的也沒有超出時代的限制，非常真實。

這也能從側(cè)面體現(xiàn)出，寧繡繡多么倔強、有膽量，放著“享清?！钡娜兆硬贿^，而是勇敢的和家里斷絕了關(guān)系，做窮苦莊稼漢家里的媳婦，哪怕是放到現(xiàn)在，都沒有幾個人有勇氣這么做吧？

煎餅卷蔥吃的噴香，不說窮卻處處是窮

《生萬物》的窮體現(xiàn)在方方面面，就連劇中沒有名字的路人，都被導演進行了細致的刻畫。

比如大冬天在村口晃蕩的幾個村民，幾個人穿著各異，但都透出一股“窮”字，雙手插袖往那一站，還真像現(xiàn)實中，村里幾個無所事事的村民們聚在一起聊八卦的樣子。

其中，比較有錢的人，還能吃上一口煎餅卷大蔥，雖然“面”一眼看去就知道不是什么好面，但人家也吃的津津有味。

而這樣一個放在我們眼前，可能都不會多看一眼的煎餅卷大蔥，卻硬是饞的身邊的村民移不開眼，一直眼巴巴的瞅著。

而這位眼饞煎餅的人，一看就是村子里“窮人中的窮人”，大冬天還只能穿著單薄的衣服，看起來甚至不是棉布做的，而且有著非常明顯的毛邊，一看就知道不知穿了多少年了，那股窮酸氣都要沖出屏幕了。

并且，導演也并沒有只從外在上刻畫村民們的窮，內(nèi)在上也非常明顯。

和大地主說話時，村民臉上都透著一股瑟縮勁，話音都是飄忽的，透著一股討好感，看著就沒底氣，真正的窮人，連精氣神都是虛的。

能把這股“窮氣”拍得如此真實，可見導演沒少下苦功。

一部劇好不好看，還是得在細節(jié)處見真章，正是這樣充滿說服力的“窮人樣”，才能帶給觀眾巨大的代入感，真正把劇看進去。

結(jié)語

今年播出的年代劇不在少數(shù)，但真正叫好又叫座的卻寥寥無幾，

而在這部《生萬物》卻帶給我極大的驚喜，雖然目前來看，該劇講述的故事有著濃濃的悲劇感，但整部劇卻并不“苦情”，而是悲喜交集，充滿張力，既不會讓人的心情沉到谷底，又不失現(xiàn)實主義的風格，可見導演的功力。

除此之外，該劇的另一大亮點是塑造了性格鮮明的人物群像，劇中并沒有純粹的壞人，只有在時代洪流和封建思想裹挾下艱難前行的小農(nóng)民，把日子過好、肚子吃飽才是天大的事情，其余一切都要往后靠，這種樸素的思想也把觀眾拽進那個吃不飽飯的年代，讓人感觸頗深。

難得的是，這部劇還有著強烈的真實感，從破舊的家具擺設(shè)、簡陋的吃食還有人物身上穿著的“粗麻補丁”的衣服，都能夠感受到那個年代人們的貧窮，也讓這部劇越發(fā)的真實可信了。

那么，這部劇中真實的“窮人”眾生相，有打動到你嗎？