《生萬物》一經(jīng)播出收視口碑一路狂飆，破舊的衣服，金黃的麥浪勾起了觀眾滿滿的回憶，也讓大家感受到濃厚的生活氣息，然而，當(dāng)這份“真實”被觀眾放大去看，現(xiàn)代彩鋼瓦、穿越大蔥、消失的繩子這些海量穿幫鏡頭瞬間引爆輿論！

這些荒誕穿幫鏡頭，不僅讓觀眾笑到胃痛，更徹底顛覆了這部劇“真實”的形象，大量啼笑皆非的穿幫鏡頭被公之于眾，也將這部劇拉下神壇。

究竟是藝術(shù)失誤，還是糊弄觀眾？爆款劇淪為“穿幫大戶”？

粗糲質(zhì)感為何能抓住人心

《生萬物》的成功，首先它營造了一種濃厚的生活氣息，讓觀眾覺得親近，它沒有走光鮮亮麗的精英敘事路線，而是用樸素的手法，讓故事貼近生活，貼近觀眾，雖然劇中個別演員的演技飽受爭議，但劇情還是值得推敲。

劇中的演員們并非在“扮演”農(nóng)民，他們的表演風(fēng)格極其接地氣，沒有花里胡哨的衣著，也沒有花枝招展的妝容，這讓觀眾感到眼前一亮。

視聽語言上，劇組堅持不使用任何美顏濾鏡，演員臉上真實的皮膚紋理與歲月痕跡都在鏡頭中展現(xiàn)出來，方言的運(yùn)用，也進(jìn)一步增強(qiáng)了地域的代入感，拉近了與觀眾的距離。

盡管后續(xù)暴露了諸多瑕疵，但不可否認(rèn)的是，這部劇在整體劇情上依然觸動了人心，而觀眾也是被這份真實的情感所打動，讓這部劇一開播就好評如潮。

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制作方是否在糊弄觀眾

就在觀眾沉浸于這份精心構(gòu)建的年代氛圍時，一個接一個不合時宜的穿幫鏡頭被扒了出來，在農(nóng)業(yè)場景的刻畫上，劇集出現(xiàn)明顯的穿越感，故事背景設(shè)定在1926年，田地里卻出現(xiàn)了現(xiàn)代的塑料薄膜大棚和彩鋼瓦房，如此離譜的穿幫鏡頭這不是把觀眾的智商踩在地上碾壓。

更讓人不解的是季節(jié)的混亂，一個冬季的場景中，角色手里拿著非常新鮮翠綠的大蔥，而劇情設(shè)定為秋分時節(jié)的重頭戲，竟然是收割麥子，這與麥?zhǔn)胀ǔＴ诔跸牡霓r(nóng)時常識完全相悖。

生活細(xì)節(jié)同樣經(jīng)不起推敲，生活在貧困山區(qū)的地主家，餐桌上出現(xiàn)了大蝦這類海鮮，這在當(dāng)時的運(yùn)輸和保鮮條件下幾乎是不可能實現(xiàn)的。

醫(yī)療場景也出現(xiàn)了各種紕漏，角色輸液時使用的居然是現(xiàn)代的透明塑料軟管，這些細(xì)節(jié)上的錯位，直接影響故事年代感的真實性，這簡直是讓觀眾左右腦互博。

環(huán)境背景的漏洞同樣刺眼，本應(yīng)是落后村莊的場景里，不僅突兀地出現(xiàn)了現(xiàn)代彩鋼瓦房，遠(yuǎn)景中甚至能看到林立的現(xiàn)代高樓，封膩味家的墻壁，也被發(fā)現(xiàn)是當(dāng)時極為罕見的水泥材質(zhì)。

如果說時代背景的考證疏忽是外部硬傷，那么劇集內(nèi)部邏輯的混亂，則直接動搖了故事本身的可信度，暴露了創(chuàng)作層面的問題。

道具的應(yīng)用也尤為隨意，劇中角色馬匪“封四”被推下樓時，捆綁其雙手的繩子在落地瞬間神奇地消失了，然而在下一個特寫鏡頭中，這條繩子又重新出現(xiàn)，讓觀眾感到極度糊弄。

角色的行為和臺詞也存在前后矛盾，寧蘇蘇在目睹母親被推倒頭部流血后，當(dāng)場驚呼“都流血了”，可稍后她跑到院外，卻又向母親詢問為何頭部會流血，這種處理方式顯然挑戰(zhàn)了觀眾的記憶力。

敘事細(xì)節(jié)也經(jīng)不起推敲，劇中角色明確聲稱農(nóng)會有91人，但有心的觀眾仔細(xì)清點(diǎn)畫面后發(fā)現(xiàn)，即便是加上寧秀秀，現(xiàn)場也僅僅只有63人，這個數(shù)字上的明顯漏洞，這也讓敘事的嚴(yán)謹(jǐn)性蕩然無存。

更令人匪夷所思的是角色身份的混亂，飾演馬匪“封四”的演員，在另一個場景中，又搖身一變成為了民兵團(tuán)的一員，這種粗糙的“一人分飾兩角”。

更是糊弄觀眾，就連化妝道具也非常不專業(yè)，馬匪打斗的激烈場景中，一個角色的假胡子掉落了一半，清晰地露出了粘貼的痕跡，這些問題的暴露，讓觀眾看的心灰意冷。

觀眾的需求是什么

《生萬物》看似良心好劇，實則糊弄觀眾，而這種現(xiàn)象也并非偶然，現(xiàn)在影視行業(yè)追求速度不追求質(zhì)量，將觀眾當(dāng)韭菜一茬一茬的割。

而問題的根源也暴露了制作周期的緊張，一部長達(dá)36集的劇集，整體拍攝時間僅用短短三個月，拍攝節(jié)奏非常緊張一天常常需要趕拍三到四場戲，如此高強(qiáng)度的趕工，直接導(dǎo)致服裝、道具、化妝等環(huán)節(jié)倉促草率，漏洞百出。

觀眾的吐槽既是一種娛樂更是一種對行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的重新定義，《生萬物》的口碑下滑和觀眾爭議所有制作方敲響警鐘，未來的影視劇創(chuàng)作需要更加用心，這種“用心”與“趕工”是截然不同的，也會清晰地體現(xiàn)在作品的質(zhì)量上。

真正的“真實”，既要保證故事的邏輯性，也要強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，任何一方面的缺失，都會讓觀眾無法產(chǎn)生共鳴，也希望各位制作方在往后的工作中可以更加用心，為觀眾呈現(xiàn)一個完美的視覺盛宴。