本文來自微信公眾號：壹娛觀察，作者：王心怡，原文標題：《「姐姐」PK「閨女」：女性觀察綜藝被「現(xiàn)任」與「前任」填滿？》，題圖來自：AI生成

女性綜藝再度卷起話題漩渦，《姐姐當家》與《我家那閨女2025》兩檔女性生活觀察節(jié)目集中“拱火”。

這一邊的“姐姐”成功點燃全網(wǎng)怒值，董璇再婚丈夫張維伊的表現(xiàn)近乎被網(wǎng)友按幀解讀，每周都有新槽點沸騰社交媒體，也讓其他女明星的現(xiàn)任男友、老公猛增“觀眾緣”；另一邊的“閨女”不遑多讓，#孫怡 結(jié)婚得到的要比我賺錢幸福得多##王皓 上岸先斬意中人#先后登上微博熱搜第一位置，“前任”效應一馬當先……

女性議題之下，情緒被進一步調(diào)動，娛樂性被進一步釋放。不少網(wǎng)友涌到董璇多個平臺賬號下留言勸其擦亮眼睛；各路調(diào)侃、吐槽性的表情包紛至沓來；機場、直播間等場合變成了粉絲與“姐姐”或“閨女”針對節(jié)目已播出內(nèi)容的主要反饋陣地，誕生出更多新鮮、即時的內(nèi)容；節(jié)目內(nèi)容也催生出更多的段子手，玩梗又成為另一有趣內(nèi)容的來源。

滿是對于“現(xiàn)任”與“前任”的情緒喧囂背后，兩檔綜藝也以各自的“敘事體”將女性更多切面集中展示出來。在這個積極擁抱“女性選擇”就能換來高流量的綜藝市場，“近水樓臺先得月”的女性觀察綜藝無疑具備先天優(yōu)勢。

然而，面對近兩年女性議題的不斷深入和進一步現(xiàn)實化，女性觀察綜藝里的“女性”二字反而在輸出性上有所同質(zhì)，也因此，“明星生活觀察”如何進一步放大功能，反而成為了關鍵，這或許就是“現(xiàn)任效應”與“前任效應”之于節(jié)目的成功與失敗的作用性所在。

“嚴肅文學”

觀看《姐姐當家》，遠遠算不上輕松。

這檔聚焦“中女群體”的生活觀察真人秀，選出了四組“樣本”。孩子年紀小，與父母異地的獨生女謝娜，姐弟戀再婚的董璇，獨自撫養(yǎng)兒子、與原生家庭關系并不那么緊密的王琳，“老夫少妻”的婚姻模式又自己創(chuàng)業(yè)的萬千惠，四位姐姐一出場，幾乎都是以往生活觀察類真人秀不?？催^的“模版”。

而之所以說觀看體驗不輕松，源自于《姐姐當家》的第一個特點，即它沒有過多渲染和“廢話”，更聚焦于呈現(xiàn)和探討姐姐們的當下的某一困境。

《姐姐當家》每周更新上下集，但上下集加起來最長時長也就在一個半小時左右，這與其上星衛(wèi)視播出有關，與此同時，它也就要求節(jié)目在有限的時長內(nèi)講述故事的重點。

五期下來，姐姐們的困境都完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。謝娜擔心父親的年紀與身體，又與父母相隔甚遠，怕力有所不及，想讓父親有所放緩、放下一些工作，由此容易與父親產(chǎn)生矛盾；兒子留學后，孤身一人的王琳陷入了無人陪伴的孤獨中，尋找與自己和解的方式，并創(chuàng)造了“綜藝史上最沉默的兩分鐘”；有過一次婚姻經(jīng)歷的董璇和第一次進入婚姻的張維伊，在走入婚姻關系后，是否生孩子、繼父如何與孩子相處、要不要舉辦婚禮、舉辦何種樣式的婚禮等問題隨之而來；想要擁有自己事業(yè)、想為父母和丈夫積累一些“養(yǎng)老成本”的萬千惠陷入了創(chuàng)業(yè)危機和夢想面臨擱淺的困境。

《姐姐當家》幾乎每期直奔主題，上來就是呈現(xiàn)姐姐們的困境，當下而現(xiàn)實。

除了直擊困境，作為一檔生活觀察真人秀，《姐姐當家》的創(chuàng)作團隊“存在感”很強，這也為《姐姐當家》添上了些“訪談”的風格。

在《姐姐當家》中后采是常出現(xiàn)的內(nèi)容，節(jié)目組甚至會將某一問題拋給事件中不同的當事人，從不同視角了解他們對于同一個問題的不同想法。

尤其是在王琳姐姐片段中，創(chuàng)作團隊兼具了陪伴的色彩。一天錄制結(jié)束后，導演會陪著王琳一起下棋，王琳也會向節(jié)目組介紹自己的國標舞老師。節(jié)目組的“存在感”讓節(jié)目多了點“紀實”色彩，也多了點治愈和溫度。

觀點的直接碰撞和在場，也體現(xiàn)在《姐姐當家》的觀察室設置上。除了常見的主持人發(fā)表觀點、推動流程，各位姐姐親友來現(xiàn)場觀察外，根據(jù)不同的內(nèi)容，《姐姐當家》有側(cè)重地邀請不同的觀察嘉賓，比如，王琳暴露出單親母親的孤獨感時，坐在觀察室的是同樣為單身母親的王子文，而當節(jié)目播到萬千惠創(chuàng)業(yè)的直播公司遭遇危機時，同樣有創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷的張泉靈成為了觀察室嘉賓。

與此同時，《姐姐當家》還直接將觀眾請到了觀察現(xiàn)場，通過他們的彈幕和現(xiàn)場發(fā)言，直接產(chǎn)生觀點的釋出和碰撞，讓觀眾的“嘴替”直接拿著鍵盤和話筒到了現(xiàn)場。

而或許也是這種對于“觀察對象”的熟識，《姐姐當家》的后期也根據(jù)每位姐姐困境和風格的不同，選擇了不同的后期風格。比如謝娜一家雖有爭吵，但每位家庭成員都很有趣，因此后期經(jīng)常用花字追著人物，主打一個有趣搞笑風；孤獨和傷感是王琳的主旋律之一，在其片段上，更多時間沒有過多填滿效果，常見留白，頗具文藝氣息，尤其是國標舞練習結(jié)束后，王琳的高歌配上她練習片段回放，一種自由，甚至有那么點肆意、熱血的魅力油然而出。

由此，《姐姐當家》其實有那么點“文藝+嚴肅”、“訪談+觀察”的復合真人秀之感。

“宿舍夜話”

另一檔女性觀察真人秀《我家那閨女2025》則延續(xù)了系列的一貫模式，以觀察幾組閨女獨居生活為主要內(nèi)容。

相比起《姐姐當家》以困境為主要呈現(xiàn)點、直切問題，《我家那閨女》依然延續(xù)了偏向于“流水賬”式的日常記錄方式。

在節(jié)目中，閨女們的一天從起床拉開序幕，睡眼惺忪時的拉伸、看似醒了一轉(zhuǎn)眼又躺平的賴床等都被一一記錄下來，接下來一天都做了些什么、見了哪些朋友、遇到了哪些開心或難過的事情等等，都被鏡頭以時間順序呈現(xiàn)，直到月亮高掛、進入睡眠。

以日常生活觀察閨女們的職場、家庭、生活、感情等現(xiàn)狀和問題，是“閨女”系列的一以貫之。

在模式不怎么改變的情況下，《我家那閨女》也試圖在“樣本”上找到差異化。本季的四位閨女經(jīng)歷不同、家庭關系和環(huán)境也有所差異。張予曦與媽媽幾乎形影不離，二人似母女似閨蜜、無話不談；孫怡是離婚后獨居，試圖找到一個人生活的更多可能；管樂還未適應繁忙工作給生活帶來的改變，原生家庭的影響也讓她對于事業(yè)進步的要求更強烈；拉宏桑一家“抽象”，一種有趣、新鮮的家庭氛圍和模式，構(gòu)成了節(jié)目輕松的來源之一。

而在閨女自己的生活之外，《我家那閨女》還展現(xiàn)出了母親與女兒互相托舉的力量。張予曦為了幫助媽媽重新建立自信，鼓勵她嘗試成為自媒體博主；孫怡母親支持女兒的決定，幫助她帶孩子，主動分擔壓力和擔子，也難怪#在我家那閨女看到女性托舉的力量#能夠引起網(wǎng)友的熱議。

“獨居”的《我家那閨女2025》挺有看點，也不再那么“孤獨”。

但相比于直戳問題、偏向“嚴肅文學”的《姐姐當家》，《我家那閨女2025》更像是一場場“宿舍夜話”。

之所以有這樣的感覺，是因為在節(jié)目中，感情觀是閨女們常常討論的問題，而這些討論又常常出現(xiàn)在與姐妹、朋友的交談中。比如張予曦、郭碧婷、劉忻一起吃飯，飯桌上三人開始談論感情觀和擇偶標準；孫怡、吳優(yōu)和馬天宇、汪卓成在農(nóng)場吃飯聊天時，從對于社交的態(tài)度到戀愛觀都在談話的范圍中。想想這些話題、這些討論發(fā)生的場景和時間，是不是與你我在好友約飯時、宿舍關燈后的交談，有那么點“似曾相識”。

這也讓《我家那閨女》整體更偏輕松，也更加年輕。

當然，這不意味著《我家那閨女》放棄了對于女性挑戰(zhàn)和女性成長的呈現(xiàn)。張予曦為了提升自己的能力，用包含舞蹈、架子鼓、唱歌在內(nèi)的多種課程填滿一天時間；孫怡與好友關于婚姻、感情的發(fā)言，又帶出女性離異與進入婚姻選擇的話題；管樂快樂的外表下，有對于原生家庭深深的遺憾；拉宏桑則通過“父母愛情”重新改變、塑造著自己對于愛情和婚姻的看法。

《我家那閨女2025》挺好笑，也挺當下。

難以“深挖”的更多困境

《我家那閨女2025》與《姐姐當家》，兩種風格，同一宗旨，都在意圖呈現(xiàn)出不同年齡段女性可能面臨的困境。當女性從“閨女”走向“姐姐”，接過當家的擔子，面臨的狀況、承載的社會議題、認識自我的進程等，都有所改變。

然而，從目前的市場聲量來看，兩檔節(jié)目所引起的最大聲響，仍不約而同地落在了“現(xiàn)任”和“前任”身上，關于女性身上的情感問題依舊是打開話題洪流最順暢的閥門。

不得不承認的是，《我家那閨女2025》和《姐姐當家》從先行性樣本選擇到內(nèi)容呈現(xiàn)，在話題破局嘗試還是勇敢地再邁一步。

《姐姐當家》四組樣本從公布之后就能看出各自的“狀態(tài)不一”，所要面臨的問題也就能成為更多成熟女性的鏡子，備老、獨居、頂梁柱、年齡差距等選擇性身份是桎梏枷鎖，還是幸福誘因，都有不同的答案。

《我家那閨女2025》雖然還是到處可見的催婚時刻、原生家庭溯源等老生常談，但是，例如拉宏桑所提出的“老了帶著爸媽一起住養(yǎng)老院”等Z世代想法，張予曦嚴格式自律、管樂居住的“太亂了的蘑菇屋”等不同差異化女性生活樣貌的體現(xiàn)，也都在豐富更多關于“女性選擇”的切面。

本質(zhì)上來看，兩檔女性觀察類綜藝所涉及的議題更廣了，它們將二婚、成年人的孤獨等呈現(xiàn)在觀眾面前，也將代際間對于婚姻的觀點差異直觀地展現(xiàn)在大眾面前。

這些困境是否“新鮮”且沉重，是兩檔節(jié)目所無法直接評估的，畢竟有關“女性”的綜藝創(chuàng)作早已泛濫，觀眾深入了解到哪一步了，并不可知。

只是觀眾愛嘮叨明星的，首當其沖的還是八卦向、情感關系向等這類高娛樂性話題，甚至是進入到靠對比“拯救”此前被吐槽的男性的或調(diào)侃或真心的吊詭場面，這也是兩檔節(jié)目到現(xiàn)在都沒有很好落實的地方——樣本和切面在努力多樣化，卻沒有破解“女性困境被掩蓋”。

這或許是綜藝真人秀要面臨的一個窘狀，是否當下的大眾越來越難以對明星共情，而寧可傾向于脫口秀節(jié)目里那些普通人振臂一揮的“好笑卻好哭”的高濃度片段。

女性困境表達的載體在下沉，明星能講述的“女人之痛”已然在過去幾年不斷循環(huán)論述，女性觀察綜藝的突破又何談能一招制勝，也因此，更現(xiàn)實的女性困境無法深挖，女性觀察綜藝回到了大眾窺探欲的化解上來，在此之下，“找樂子”“分析人性”“吐槽出口”等這些更廣泛的需求，也不難成為兩檔綜藝的首發(fā)創(chuàng)收點。

無法更現(xiàn)實的女性觀察綜藝，依舊有自己的生存優(yōu)勢。希望《姐姐當家》與《我家那閨女2025》利用這一引擎，即便無法帶來更具沖擊力的女性議題，也希望能最終帶來更具沖擊力的女性力量。

本文來自微信公眾號：壹娛觀察，作者：王心怡

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