民國(guó)二十三年的上海灘，霓虹燈影里藏著無(wú)數(shù)傳奇。若要為那個(gè)動(dòng)蕩年代的美人畫(huà)像，胡蝶必是最濃墨重彩的一筆，她的故事遠(yuǎn)不止美貌，更是一部電影藝術(shù)、混亂時(shí)代、幽禁屈辱交織的劇本。

她經(jīng)歷過(guò)擁擠的上海弄堂，也成為過(guò)國(guó)際影展的焦點(diǎn)，從戰(zhàn)火中的逃亡者到特務(wù)頭子的囚徒，胡蝶用一生詮釋了何謂亂世紅顏。

她的名字至今仍被反復(fù)提及，或是好事者口中的坊間逸聞，又或是其在中國(guó)電影界的里程碑地位，但不管哪一面，都是這位民國(guó)群芳之首的一部分。

比起艷名遠(yuǎn)播的單薄歷史形象，胡蝶經(jīng)歷過(guò)的復(fù)雜且立體的人生，可能是大家所不知道的……

1、從碼頭女孩到電影皇后

1908年的上海提籃橋碼頭，一個(gè)女?huà)氲奶淇摅@醒了黃浦江的晨霧，胡瑞華（胡蝶本名）的童年沒(méi)有嬌生慣養(yǎng)，只有如鄰家小妹一樣的樸實(shí)自然。

胡蝶的父親胡少貢在鐵路系統(tǒng)的輾轉(zhuǎn)任職，這導(dǎo)致她在天津、北京、廣州的市井煙火中長(zhǎng)大，碼頭工人的豪爽、商賈云集的精明、洋涇浜英語(yǔ)的腔調(diào)，悉數(shù)化作她骨子里的煙火氣與洞察力。

這個(gè)女孩走過(guò)天南地北，見(jiàn)過(guò)形形色色的人生，這份積淀為她日后的藝術(shù)生涯做好了鋪墊，九歲那年，父親托關(guān)系將她送進(jìn)廣州培道女中。在女校就讀時(shí)，胡蝶就展現(xiàn)出了遠(yuǎn)超同齡人的早慧與細(xì)膩心思。

與她同齡的少女們，每日所在意的不過(guò)是新鮮時(shí)髦的外國(guó)畫(huà)片和飾品，胡蝶就已捧著故事書(shū)在宿舍床頭默讀，動(dòng)情時(shí)甚至為其中人物默默流淚。這種早慧與混血般的成長(zhǎng)環(huán)境，培養(yǎng)了她把握情緒和塑造角色的基本功。

胡蝶日后在銀幕上既能演繹《姊妹花》中天真爛漫的賣花女，又能演繹《后門(mén)》里的惡毒女配，這樣復(fù)雜全能的演繹能力，和她幼時(shí)天分不無(wú)關(guān)系。

1924年隨父返滬，16歲的胡蝶考入中華電影學(xué)校，彼時(shí)的中國(guó)電影還蜷縮在一片混沌未明之中，她卻已憑《戰(zhàn)功》中女配角嶄露頭角。1931年，胡蝶爭(zhēng)取到了《歌女紅牡丹》中的重要角色。

在這部中國(guó)首部有聲片里，她飾演的受虐婦女讓觀眾第一次感受到了有別于默片的震撼。次年《姊妹花》橫空出世，她一人分飾雙胞胎姐妹。

上海大光明戲院連映60天，胡蝶一炮而紅，成為那個(gè)紙醉金迷之地最炙手可熱的名字，從此之后，胡蝶在電影之路上發(fā)足狂奔，將同業(yè)者遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，成就“電影皇后”之名。

2、紅顏命途多舛，籠中幽禁佳人

1937年，盧溝橋兵戈驟起，日本侵略者悍然發(fā)動(dòng)全面侵略，覆巢之下無(wú)完卵，戰(zhàn)火之中，一個(gè)電影明星也和普通人沒(méi)什么太大區(qū)別。

為了躲避戰(zhàn)亂，胡蝶與丈夫潘有聲逃亡香港，但安穩(wěn)日子沒(méi)過(guò)幾年，就在1941年遭遇更黑暗的深淵。日軍占領(lǐng)香港后，日本特高課多次出面邀請(qǐng)胡蝶為日本拍攝電影，傳達(dá)“中日親善”思想。

胡蝶雖然只是一個(gè)藝人，但同樣懷有民族大義和家國(guó)情懷，日本人的多次邀請(qǐng)，每次她都置之不理，后來(lái)日本人急了眼，甚至不惜安排持槍特工每日游蕩在她家附近。

面對(duì)赤裸裸的生死威脅，胡蝶依舊不愿屈服去給日本人拍戲，無(wú)奈之下，她只好假扮孕婦連夜逃亡。不過(guò)因?yàn)樘油鎏?，時(shí)局太亂，胡蝶出走時(shí)帶著三十箱家當(dāng)，全都在顛沛流離中失散一空。

這里面既有她珍藏的劇照，也有父親留給她的照片。當(dāng)然最重要的，還是她演戲多年所積攢的美金、黃金、收藏品等巨額財(cái)富，身為一介女流，戰(zhàn)亂時(shí)代沒(méi)了傍身之財(cái)，胡蝶此時(shí)的迷?？上攵?/p>

恰好在此時(shí)，造成胡蝶苦難無(wú)數(shù)的戴笠登場(chǎng)了，這位掌控著軍統(tǒng)特務(wù)系統(tǒng)的大特務(wù)頭子，早已迷戀胡蝶多年，聽(tīng)說(shuō)女神一時(shí)蒙難，他意識(shí)到自己的機(jī)會(huì)來(lái)了。

為了討胡蝶歡心，戴笠派手下按清單購(gòu)置珠寶、空運(yùn)法國(guó)香水。甚至不惜血本，為她在重慶神仙洞公館鋪設(shè)進(jìn)口柚木地板，軟的用了，硬的同樣不少。

戴笠在追求胡蝶同時(shí)，還強(qiáng)迫潘有聲去往云南邊境，讓特務(wù)監(jiān)視她與丈夫的每一次通信，胡蝶心里很清楚，自己的命或許一時(shí)無(wú)恙，但丈夫安危時(shí)刻捏在戴笠手里。

為了保全愛(ài)人，胡蝶只能選擇委身戴笠。戴笠將她養(yǎng)在身邊，一囚禁就是整整三年，她像一只被剪去羽毛的雀鳥(niǎo)，被囚禁在籠中當(dāng)作掌上玩物。

1946年戴笠墜機(jī)身亡，重獲自由的她做的第一件事就是找到潘有聲遠(yuǎn)走高飛，最終兩人歷經(jīng)風(fēng)雨再度聚首，互相用半生守護(hù)了對(duì)方最后的尊嚴(yán)。

3、一位藝術(shù)家的涅槃重生

自此之后，胡蝶逐漸淡出了喧囂浮華的重慶與上海，不過(guò)雖然遠(yuǎn)離了是非，但她對(duì)電影的追求卻沒(méi)放下。

1959年，51歲的胡蝶在邵氏片場(chǎng)重現(xiàn)輝煌，《苦兒流浪記》里她飾演的慈母讓觀眾淚灑戲院，一部《后門(mén)》更讓她斬獲亞洲影后桂冠。

從民國(guó)開(kāi)始，那個(gè)時(shí)代的人總是因她的美貌把她視作花瓶，而非一個(gè)藝術(shù)從業(yè)者，但新中國(guó)成立以后，胡蝶用更加優(yōu)秀的作品證明，她就是一個(gè)為電影獻(xiàn)出大半生的藝術(shù)家。

1989年溫哥華的病床上，彌留之際的她只留下了簡(jiǎn)短的遺囑：“把我葬在潘家墓園吧，墓碑上只寫(xiě)‘胡蝶’兩個(gè)字?！边@個(gè)曾讓整個(gè)上海灘為之傾倒的女人，最終以最樸素的姿態(tài)謝幕。

結(jié)語(yǔ)

回望胡蝶的一生，就像一部個(gè)人在時(shí)代陰影下的長(zhǎng)篇電影，那些關(guān)于她被津津樂(lè)道的緋聞?shì)W事，不過(guò)是亂世浮沉下一個(gè)苦命女子的多舛人生。

真正值得銘記的，是她如何在民族危難時(shí)堅(jiān)守氣節(jié)，在藝術(shù)追求中永葆赤子之心。美麗或許會(huì)凋零，但精神的芬芳永不消散。

參考資料：

1、胡蝶事跡考——《五邑大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》 2015年第1期31-35,94,共5頁(yè)

2、海外網(wǎng)《“民國(guó)第一美女”胡蝶 慘被戴笠幽禁三年》