八百個心眼全在臉上，難怪她演的笨蛋美人不讓人反感

曾幾何時，影視劇似乎非常喜歡“傻白甜”這個角色人設(shè)，也或許有她做起點(diǎn)，更容易讓人看到女性角色的成長和變化。

但這個角色并不好演，稍微一失控就容易顯得“蠢”，看的觀眾尷尬癥都犯了，從而引發(fā)對這一形象的反感。

另外，比起“傻白甜”這樣的角色，“笨蛋美人”的形象似乎更難演一些，光“笨蛋”兩個字就已經(jīng)強(qiáng)調(diào)了角色的智商，想要“蠢的可愛”顯然非常難。

其實(shí)早在很早之前，就有人示范過“笨蛋美人”應(yīng)該怎么演了——

這個人就是陳秀麗，在《刁蠻公主》里面飾演文媚兒，她完美詮釋了如何讓一個“又作又笨”的角色變得可愛甚至討喜。

文媚兒之所以不讓人反感，是因?yàn)檠輪T精準(zhǔn)地抓住了以下幾個關(guān)鍵點(diǎn)：

“笨”得純粹，而非“蠢”得可恨——

文媚兒的動機(jī)大多簡單直接：她的所有行為動機(jī)都非常簡單——喜歡皇上、想當(dāng)皇后、討厭司徒靜。她沒有深沉的心機(jī)，也沒有惡毒的害人之心。

她的“壞”更像是小孩子搶玩具，而不是成人世界的陰謀詭計(jì)。

文媚兒的手段更是低級可笑：她的所有計(jì)謀都寫在臉上，“八百個心眼全在臉上”。她告狀、撒嬌、發(fā)脾氣，手段幼稚且極易被看穿。

觀眾作為上帝視角，會覺得她的掙扎和“宮斗”非?？尚τ挚蓯?，就像看一只張牙舞爪的小奶貓，毫無威脅力。

不過演員如何演才是關(guān)鍵：演員需要表現(xiàn)出角色思考過程的“直線條”。

聽到一句話，不會拐彎抹角地去想背后的深意，而是直接理解字面意思并做出反應(yīng)。眼神要清澈（甚至有點(diǎn)空洞），而不是渾濁或算計(jì)。

“美”而自知，嬌而不傲——

美貌是她的底色，卻不是武器：文媚兒知道自己漂亮，但她更多是把美貌當(dāng)作一種理所當(dāng)然的資本，而不是精心算計(jì)的武器。

她撒嬌、任性，是因?yàn)樗龔男”粚櫟酱?，?xí)慣了這種方式，而不是因?yàn)樗X得“我美所以你們都該讓著我”的傲慢。

如何演出氣質(zhì)才是關(guān)鍵：姿態(tài)可以是嬌憨的、矜貴的，但不能是倨傲的、蔑視的。

對下人發(fā)脾氣更像是大小姐脾氣，而不是毒婦的刻薄。她的美應(yīng)該帶有一種“養(yǎng)在深閨人未識”的天真感，而不是“紅顏禍水”的侵略性。

情緒極致外放，毫無保留——

演員陳秀麗為了角色設(shè)計(jì)了許多表情包式演技，這也是最關(guān)鍵的一點(diǎn)！文媚兒的喜怒哀樂全部瞬間表現(xiàn)在臉上。

高興時：笑得沒心沒肺，眼睛彎成月牙。

生氣時：跺腳、嘟嘴、叉腰，眉毛擰在一起，但眼神里是委屈和不甘，而不是怨恨。

吃醋時：白眼翻上天，嘴巴撅得能掛油瓶，所有人都能看出她的不爽。

這種“全在臉上”的演法，讓觀眾一眼就能看透她，對她產(chǎn)生一種“掌控感”和“安全感”。

我們知道她下一秒要干什么，我們知道她沒藏著更壞的心思，所以她的“作”就變成了一種透明的、可預(yù)測的喜劇表演，自然反感不起來。

陳秀麗也演出了這一演法的精髓：大膽運(yùn)用五官做表情，放下“偶像包袱”。

看劇中，她有許多非常大的動作幅度，再配合嬌俏的語氣詞（“哼”、“哎呀”、“氣死我了”等），讓角色的情緒流淌出來。

內(nèi)心本質(zhì)不壞，甚至有閃光點(diǎn)——

底色是善良的：文媚兒雖然又作又笨，但她本質(zhì)上并不是一個大奸大惡之人。

她只是在她的認(rèn)知范圍內(nèi)，用她唯一會的方式去爭取想要的東西。她幾乎沒有真正造成什么無法挽回的嚴(yán)重后果（通常很快就被主角團(tuán)化解了）。

有脆弱和可憐的一面：她真心喜歡皇上，但皇上卻討厭她。她的種種行為背后，有時也流露出一絲“求而不得”的可憐，這讓觀眾在討厭她之余，又生出一絲同情。

而陳秀麗又運(yùn)用各種微表情和小動作，完美的演繹出了角色的內(nèi)心世界：

比如被皇上嚴(yán)厲斥責(zé)后、或者計(jì)謀再次失敗后，要能演出那種瞬間的迷茫、委屈和失落，這一瞬間的脆弱感，就中和了角色“討厭”屬性。

文媚兒這個角色的成功，在于演員理解并放大了角色的“喜劇色彩”和“工具人屬性”。

她存在的意義不是推動黑暗劇情，而是充當(dāng)主角團(tuán)的“絆腳石”和觀眾的“開心果”。當(dāng)她的一切都變得透明和可笑時，反感自然就消失了。

影視劇中類似這樣笨的可愛的角色還有很多，即便做了一些讓人反派的行為也不會讓人厭煩，比如《甄嬛傳》里的齊妃。

她在甄嬛失寵的時候欺負(fù)對方，給甄嬛送放了夾竹桃的點(diǎn)心，給葉瀾依送絕育湯......但是每一次“作惡”都是實(shí)名制，這種“笨笨的壞”反而讓人放心。

跟劇中的皇帝一樣，其他嬪妃在他面前議論皇位和朝政，他直接發(fā)作，齊妃說他就全當(dāng)沒聽見，大概也是“笨”帶來的魔力。

回到文媚兒這邊，咱就說一個“八百個心眼全在臉上”的反派，長得還很漂亮，誰舍得討厭她??！

與此同時，陳秀麗也交出了一份“關(guān)于笨蛋美人如何演”的完美答卷，后來者套公式就好了——清澈的愚蠢 + 嬌憨的美貌 + 外放的情緒 + 不壞的底色 = 可愛的笨蛋美人。

當(dāng)然，這其中分寸的拿捏非常重要，一不小心就會差之毫厘失之千里了。

切忌把“笨”演成“蠢”（顯得可恨），把“美”演成“傲”（顯得討厭），把“情緒”藏在心里（顯得陰險），把“本質(zhì)”設(shè)定為惡毒（那就徹底沒救了）。

我要說的就是這些。