1983年的《男與女》，獲得了第20屆臺北金馬最佳原著劇本。彼時的紅姑在片中也要漏點，而萬梓良尚未發(fā)福的稚嫩面龐還不具備大哥氣質(zhì)。一對年輕而迷茫的男女，在今日不知明日事的香港浮浮沉沉。

比起《男與女》這個片名，英文名《Hong Kong Hong Kong》更能襯托本片的大氣。片頭從臨海的高樓大廈里、逐漸聚焦到小人物孟思晨（鐘楚紅飾）身上；而片尾的鏡頭從一對絕望相擁的戀人身上，又轉(zhuǎn)回了鱗次櫛比的樓房屋宇。

這部電影像是整座香港一個不經(jīng)意的嘆息，無數(shù)的小人物在朝升日落以后依舊無人問津。

偷渡入港的孟思晨，找不到工作也沒有可以投靠的親戚，只能寄居在一群小伙子租住的屋村求個床位。

一群血氣方剛的小伙子，甘愿在大汗淋漓的夏日里擠地鋪、也愿意給這些女性“不速之客”騰出一張床位，代價可想而知。

這片屋村的外貌實在是很像1980年《打蛇》最后登場的鉆石山，或許一方水土的貧窮也是大同小異。

孟思晨破碎的理想，也像《打蛇》結(jié)尾不堪的質(zhì)問一樣，逐漸淹沒在這些破鐵皮圍城的屋村中。

影片并未像cult片那般將女性的困境放大至難堪且獵奇，而是將生活溫水煮青蛙的困頓攤開。

孟思晨無力拒絕撲身而來的舍友，沒有香港身份證的她找不到正經(jīng)工作、背負(fù)著寄錢給家里四個弟弟任務(wù)的她又無法回家。

往前無路退后無門的處境，何嘗不需要一條發(fā)泄的通道呢。

而這時泰國華僑江遠(yuǎn)生（萬梓良飾）一次次的出現(xiàn)了，帶著命中注定的巧合。

問路后的二人，不約而同都回過了頭；

洗澡時的救援，是初登場便臉紅心跳的坦誠；

查身份證時假裝夫妻，是他綠林好漢般的智勇；

將她從滾滾車輪里救出來，是有心多管閑事、卻無力改變彼此命運的無奈；

于是有了第一次的爭吵，很奇怪，當(dāng)一段戀情的動心程度、遠(yuǎn)超過它此刻成熟度能掌握的水平線時，爭吵要比親吻來得快一些。

而再見面時，一個已為木匠的情婦，一個日日打拳謀出路。

身不由己在這對男女的身上具象化出了符號，孟思晨希望靠給木匠生兒子求得一張合法身份證、江遠(yuǎn)生希望打贏拳擊賽帶孟思晨遠(yuǎn)走高飛。

熟悉香港電影的人會發(fā)現(xiàn)一個奇特的現(xiàn)象：偷渡的人削尖了腦袋也想要擠進(jìn)香港謀生，而港民稍微有點能耐的便都出國遠(yuǎn)離。香港仿佛是一塊中轉(zhuǎn)站，迎來送往漂流客，身世浮沉雨打萍。

某日清晨孟思晨在雞舍撿起一顆蛋，高興的給它立了塊“此蛋擁有合法居留權(quán)利”的牌子，這一幕的荒誕屬實是整部影片的精華所在。

一顆雞蛋擁有的，一個活人卻是賣身賣肉也求不來；而一個活人的希冀，竟然僅僅是一顆雞蛋便能承載的。

江遠(yuǎn)生和孟思晨再見后暗通款曲，江遠(yuǎn)生從報上看到一輛只賣九百塊的車，車牌號是1967，去了不僅車牌號因為螺絲松動成了“1997”，甚至賣車這件事也是一場詐騙。

屆時港民對97回歸的恐慌無助可見端倪，在政治波譎云詭的攪動里，沒有一個人小人物能躲過這場風(fēng)暴。

諷刺的是很少有小人物真的在乎政局上的陰謀，他們只想過上好日子而已。

像一個月給孟思晨五百塊的木匠，他的全部理想，就是能有個女人給他生兒子。

木匠所代表的香港原生代居民，在電影里是有心無力的代表。他能掙錢也愿意花錢，可偏偏沒有后代。他是資本的傀儡，是金錢的奴隸，是購買和消費環(huán)節(jié)的重要螺絲，是猙獰的試圖強迫剛剛?cè)肆鞯呐说那莴F，他沒有未來。

沒有未來的木匠，懷了孕卻驚愕的聽到新聞里說產(chǎn)婦也不能入港籍的孟思晨，被做局輸?shù)羧瓝糍惖慕h(yuǎn)生，在香港這片土地上，無一獲勝。

像《洛奇》那樣拼命努力的江遠(yuǎn)生，算是徹底被資本做了局，輸?shù)袅吮荣?、失去了兒子、丟掉了愛人。

孟思晨出場時便是在這像船型的等交通燈處，而離場時滿身鮮血的她這一次有了能擁抱的愛人。想活命就得去醫(yī)院，去醫(yī)院就會被遣返。

兩難的處境忽如狂風(fēng)驟雨一般將二人緊緊裹挾，兩個人的白色衣服一如新婚的禮服，大片的血漬觸目驚心，嗚咽難忍。

遙望遠(yuǎn)處，香港的黎明堪堪降臨，四下靜悄悄的很。