民國女主造型都好卷！王楚然精致陳瑤優(yōu)雅，看到盧昱曉：心動了

如今觀眾總是吐槽影視劇審美倒退，不過與此同時我們也可以看到“某些影視劇的造型師的確很用心”。

當然這也免不了女藝人的配合，她們總是竭盡所能的讓自己的體態(tài)等各方面，最大限度的展示造型的美。

近期，許多民國題材的作品出現(xiàn)，其中的造型讓人眼前一亮又一亮。

王楚然在《這一秒過火》中的民國造型非常出色，她身高172cm，有著立體的五官和冷艷的氣質，完美詮釋了民國名媛的風范。

她有一套經典的赫本風黑裙造型，頭戴寬檐禮帽，在雨中執(zhí)傘緩步而行，被網友稱贊為“宛如舊歷畫報中走出的美人”。

還有她與張凌赫穿著旗袍的濕身造型，光看倩影就已經美的挪不開眼睛了，劇還未播出，就憑借路透照火遍全網。

同時，她在劇中還有從素雅學生裝到紫衣名媛的多種造型，展現(xiàn)了從留洋千金到復仇女神的轉變。

陳瑤的民國造型，則詮釋了另一種力量感。

在《九門》中她飾演的霍仙姑，一身素雅或深色暗紋的旗袍，立領設計襯托出修長的脖頸，搭配簡約而溫潤的珍珠耳飾，沒有過多繁復的裝飾，卻自帶一股不怒自威的氣場。

作為劇中的當家人，她的旗袍主要以素色和深色為主，不過偶爾出現(xiàn)的亮色服裝也讓人眼前一亮。

而這也是繼《無心法師》之后陳瑤第二次出演民國劇了，《無心法師》里的妝造比較簡單，大多比較粗糙。

不過岳綺羅跟張顯宗在一起時，為數(shù)不多露面的民國造型，真的驚艷了許多人。

如果說前兩位是“美得很有距離感”，那盧昱曉的民國造型就是“讓人瞬間心動”的鄰家白月光。

她在《軋戲》中的民國造型也很驚艷，有著長卷發(fā)造型，盡顯摩登女郎風采。同時她的氣質柔弱、迷人且神秘，古裝造型有劉亦菲的端莊仙氣，現(xiàn)代風的卷發(fā)側顏又神似宋祖兒。

光看路透已經殺瘋了。

先不說這些作品的劇情，光看這些民國造型就滿足了觀眾的視覺體驗。

眾所周知，民國造型大多講究一眾氛圍感和意境美，而造型師明顯在這方面下了苦工，每一個畫面都做到了美輪美奐。

咱就說：民國造型真的卷起來了。

除了這三位，還有李一桐與李現(xiàn)主演的《長風起》也順利殺青，其中李一桐的民國扮相也非常驚艷。

淡紫色旗袍，江南水鄉(xiāng)的溫婉與神秘感并存；山水墨色旗袍，立領設計，古典詩意，展現(xiàn)歲月靜好；洋裝與帽子，留洋大小姐的摩登與精致。

這大概就是獨屬于民國女子的風韻。

其實話說回來，在影視劇發(fā)展的長河中，民國造型一直都是濃墨重彩的一筆，它傳承了古典的婉約，同時又啟蒙了現(xiàn)代服飾風格。

這種古典與現(xiàn)代的結合，正是民國造型的魅力所在，影視劇中也有許多驚艷的存在。

旗袍是民國造型的靈魂，不同女星能穿出截然不同的風情。

宋軼的于曼麗堪稱“旗袍天花板”之一。

她身形纖細，旗袍完美勾勒出其玲瓏曲線。無論是素雅的小格紋，還是明艷的印花款，在她身上都顯得楚楚動人。

電影《色·戒》的服裝是教科書級別的。

王佳芝的旗袍由奧斯卡得主樸若木設計，每一套都極盡考究。幽暗的色調、精致的面料和含蓄的款式，不僅還原了時代風貌，更成為角色的“心理盔甲”。

陳數(shù)本身就是“穿旗袍最好看的女星”之一。

她飾演的白流蘇，旗袍多為素凈的顏色和低調的暗紋，款式也相對保守，完美符合角色出身名門卻家道中落、隱忍又渴望愛情的背景。

民國是中西文化碰撞的時期，洋裝和西式打扮同樣精彩。

早年劉亦菲的白秀珠，是民國洋裝少女的完美樣板。

蕾絲邊、泡泡袖、娃娃領的洋裝，搭配珍珠項鏈、白色長襪和小皮鞋，再加上精致的小卷發(fā)，活脫脫一個被嬌慣壞了的、不諳世事的千金小姐。

可以這樣說，民國造型下的女子，不僅有婉約閨秀，也有亂世里的悲情、巾幗的英雄、奮斗的戰(zhàn)士等。

比如李小冉《來不及說我愛你》、舒暢《烽火佳人》、趙薇《情深深雨蒙蒙》、景甜《司藤》、王鷗《偽裝者》等等。

在民國時期背景下不同身份的不同妝造，賦予了角色不同的魅力。

總結來說，民國造型之所以“卷”，是因為它不再局限于旗袍換裝，而是真正融入了角色特質，用細節(jié)講述故事。

同時“故事感”也是民國的風情。

我要說的就是這些。