從“國民偶像”到“全網(wǎng)群嘲”，與其說是“愛國生意”的破產(chǎn)，不如說是“虛假人設(shè)”的崩塌。

最近，吳京因為替《再見，壞蛋》電影作宣傳，再次被全網(wǎng)群嘲，而這部電影上映6天，票房沒超過30萬，不得不慘淡撤檔。

事實上，這幾年，吳京只要在社交平臺上發(fā)聲，基本上都會收獲冷嘲熱諷，這與他在拍攝或參與《戰(zhàn)狼》《流浪地球》《長津湖》系列影片時的“萬人景仰”待遇可謂天壤之別。

很多人把吳京拍片比作“愛國生意”，我覺得有所偏頗，畢竟此類影片也需要一定的情感營銷，問題可能在于后續(xù)不斷的模式復(fù)制，使其本人與作品成為一個特定符合，從而遭遇反噬。

此外，盡管吳京的那些影片都有“愛國”因素，但并非全部。

比如《戰(zhàn)狼1》，主要是軍旅題材，吳京飾演的硬漢，一改一眾流量小生的“娘娘腔”形象，無疑是正能量的。

至于《流浪地球》，可以說是我國科幻片的破冰之作，無可指責，而《長津湖》更沒得說，其票房成功不在于吳京，在于對那段歷史的集體敬意。

吳京最成功的片子當屬《戰(zhàn)狼2》，它打破了國外影片的票房壟斷，也喚醒了觀眾熾熱的民族情感，滿足了那個近乎萬能的強國“夢想”。

但成也《戰(zhàn)狼2》，敗也《戰(zhàn)狼2》，回頭想想，當初的感動背后似乎有種精心策劃的情緒引導(dǎo)，讓人失去了正常的判斷。

影片個別橋段取材于“撤僑”等真實場景，據(jù)說確實有人舉著紅旗順利穿過交戰(zhàn)區(qū)，但整個劇情，從一開始到最后，都顯得用力過猛、夸大其詞。

比如開頭一幕，堂堂烈屬被當?shù)亓髅テ圬摮赡莻€樣子，在現(xiàn)實中基本不可能發(fā)生；中間雇傭軍頭目干掉了雇主，簡直就是胡說八道；而最后那張巨大的護照特寫，所展示的“犯我中華者，雖遠必誅”主題，在之后的現(xiàn)實中，“啪啪”打著觀眾臉。

當然，那段時間打觀眾臉的不止《戰(zhàn)狼2》，還有《湄公河慘案》，再后來，很多人聽說“阿三”的人都敢越境去某園區(qū)撈被騙被綁的“豬仔”，開始無地自容。

原來，“雖遠必誅”是在撒謊，“愛國”竟是一場“生意”！

這種上當受騙的感覺和無比羞恥的情緒，是需要宣泄的，而吳京和他涉足的影片，就是一個非常好的出口。

于是就有了一片波濤洶涌，人們逮到吳京發(fā)聲，就會一窩蜂地上前噴，他把留言關(guān)閉了，就到他老婆謝楠的賬號下繼續(xù)噴。

但所謂的“愛國生意”，還不是吳京人緣越來越差的根本原因。

吳京拍《戰(zhàn)狼1》之前，雖然扮演了不少角色，但缺少資本捧場，始終籍籍無名，拍打戲時真挨打受歧視是家常便飯，但他靠著堅持一路走來，并不惜賣房孤注一擲，終于完成《戰(zhàn)狼1》的拍攝，大獲成功。

這樣的經(jīng)歷，其實像極了我們普通人，努力生活、拼命工作仍然無法擁有想要的生活，終有一天在運氣的加持下，“撥開云霧見日出”，所有的努力都得到了回報——這樣的敘事是鼓舞人心的，是可以代入的。

而那段時期的吳京也十分低調(diào)，我記得他在災(zāi)區(qū)搬物資的畫面，面色黝黑、滿身塵土，一連好幾個月，加上那些奶油小生的反襯，吳京的硬漢正面人設(shè)，很快就立了起來。

這也是他之后良好的“票房號召力”的基礎(chǔ)——在很多人看來，支持吳京，也是在支持那個滄桑的自己。

但吳京成名后，就變了許多。比如在某次采訪時，吳京就這樣懟過觀眾：

“我跳過樓你跳過嗎？我讓坦克軋過，你軋過嗎？我差點死過，你死過嗎？我野外生存把人人干了，你干過嗎？”

“中國的蚯蚓我吃遍了，你吃過嗎？我能開飛機，你會嗎？我能坦克漂移你會嗎？”

——這樣的語氣讓人很不舒服，也不知道他當時在野外干的是誰。

再比如吳京常常自稱旗人后代，祖上是皇親、武狀元等，處處透露出身份優(yōu)越感，令人頓生厭惡。

不過讓我對吳京印象變得很差，還是他在某當綜藝節(jié)目中，表現(xiàn)出來的那種大男子主義，對妻子謝楠的種種不耐煩——說實話，我一直覺得吳京配不上謝楠，現(xiàn)在也一樣。

做“愛國生意”的人，最好先把“愛人”人設(shè)先樹立起來，否則一定讓人感覺虛偽。

所以，吳京再遭全網(wǎng)狂嘲，根本原因不是“愛國生意”的崩塌，而是他店普通人的階層已越來越遠，至少對于那些交社保都困難、房貸要還到下一代的人群來說，與吳京這樣的億萬富翁產(chǎn)生共情，并為其買單是無比可笑的。

他不再是“我們的吳京”，而是一個遙遠的、成功的、沉醉于身份優(yōu)越的“精英”，民眾的群嘲，是對“愛國生意”的無情鄙視，也是對虛假共情的徹底告別。