這封信件的布局打破了常規(guī)，采用了不常見的橫向書寫方式，每個字的形態(tài)都順其自然，根據(jù)字的結(jié)構(gòu)來調(diào)整形狀，整體傾斜向左，這種布局打破了我們對傳統(tǒng)書法的既定認(rèn)知。本文將聚焦于毛澤東主席一封不常見的橫向書寫格式的書信，深入探討其書法藝術(shù)的獨(dú)到之處。

在這封信中，毛澤東巧妙地處理了“那”與“次”兩個字的布局，展現(xiàn)了書法中字間關(guān)系的協(xié)調(diào)原則。這一原則意在防止字形間的沖突，以實現(xiàn)整體的和諧。在“那”字的構(gòu)造中，主席將右側(cè)的“阝”部豎筆巧妙地向左傾斜，與左側(cè)主體形成了一種巧妙的避讓，使得整個字形緊湊而富有活力。至于“次”字，通過調(diào)整橫畫和撇捺的傾斜度，與周圍的字保持了適當(dāng)?shù)拈g隔，避免了壓迫感，確保了字間和諧的布局。

書法中的俯仰技巧是展現(xiàn)字體動態(tài)的關(guān)鍵。在“那”字的書寫上，毛澤東主席將字的上半部分處理得較為緊密，而下半部分則較為寬松，營造出一種自上而下的俯沖態(tài)勢，賦予了字以穩(wěn)重而富有靈動的氣質(zhì)。相對地，“次”字則通過對撇和捺的延伸方向進(jìn)行調(diào)整，使得整個字展現(xiàn)出一種從左至右的仰起態(tài)勢。

在筆畫的造型上，“那”與“次”兩個字充分展現(xiàn)了毛澤東書法的獨(dú)到之處。在“那”字的書寫中，毛澤東主席將橫畫處理得較為粗獷，而豎畫則相對細(xì)長。同時，他精妙地運(yùn)用了提按和轉(zhuǎn)折等書法技巧。至于“次”字，則更加強(qiáng)調(diào)筆畫的連續(xù)性和順滑性。

露鋒是書法中一種特殊的筆法，它指的是在筆畫的起始或結(jié)束時讓筆尖的鋒芒明顯地展現(xiàn)出來。在書寫“對”字時，毛澤東主席巧妙地采用了露鋒技巧，使得筆觸的起始處鋒芒畢露，賦予了整個字一種活力四射、充滿生機(jī)的特質(zhì)。對于“不”字，他通過在收筆時運(yùn)用露鋒，為這個字增添靈動。而在“住”字的書寫上，毛澤東同樣運(yùn)用了露鋒手法，使得字的起筆和收筆都顯得簡潔明快，給人一種超凡脫俗的印象。

中鋒筆法是書法中極為關(guān)鍵的技術(shù)，它要求書寫時筆尖始終沿著筆畫的中心線移動。在書寫“對”、“不”、“住”三個字是，毛澤東主席精妙地運(yùn)用了這一筆法，使得每個字的筆畫既顯得豐潤而充滿彈性，同時又具有堅韌的力量。特別是在“對”字中，豎筆與橫筆的交匯點，以及“不”字中撇與捺的轉(zhuǎn)角處，都彰顯了毛澤東對中鋒筆法的高超駕馭能力。

在行筆方面，“對”、“不”、“住”三個字都展現(xiàn)出了毛澤東書法中那種流暢自然、一氣呵成的特點。在“對”字的書寫中，毛澤東通過調(diào)整筆鋒的角度和力度，使得整個字的筆畫既連貫又不失變化。而在“不”字中，則更加注重筆畫的起伏和節(jié)奏感，使得整個字在穩(wěn)重中透露出一種靈動之感。在“住”字的書寫中，毛澤東則通過巧妙的提案和轉(zhuǎn)折等筆法技巧展現(xiàn)出了他書法中那種剛?cè)岵?jì)的獨(dú)特魅力。

在“參”、“考”兩個字的書寫中，毛澤東巧妙地運(yùn)用了大小對比和位置安排等手法，使得整個字組既協(xié)調(diào)又不失變化。在“參”字的書寫中，他將整個字寫得較為緊湊而有力，而在“考”字中，則通過調(diào)整筆畫的伸展方向和長度，使得整個字顯得相對寬松而舒展。

動勢，是書法中表現(xiàn)字勢動態(tài)美感的重要手段。在“參”、“考”兩個字的書寫中，毛澤東通過調(diào)整筆畫的傾斜方向和伸展長度等手法，使得整個字組呈現(xiàn)出一種由左向右、由上向下的動勢感。特別是在“參”字的書寫中，毛澤東通過巧妙的筆法處理，使得整個字的筆畫既連貫又不失變化。而在“考”字中，則通過調(diào)整撇和捺的伸展方向以及橫筆的長度等手法。

在虛實對比的藝術(shù)處理上，“參”與“考”兩個字充分展現(xiàn)了毛澤東書法中虛實相濟(jì)、相輔相成的獨(dú)到風(fēng)采。在“參”字的構(gòu)造中，毛澤東巧妙地運(yùn)用了筆畫的粗細(xì)變化和墨色的濃淡。至于“考”字，則強(qiáng)調(diào)了筆畫的連續(xù)性和流動性，使得整個字顯得流暢而不失節(jié)奏。

字的關(guān)鍵點，在三個橫筆上，不僅長度差不多，而且你會發(fā)現(xiàn)，幾乎呈現(xiàn)出一種平行的狀態(tài)，更加突出了一種幾何之美。

在感覺上，字是非常霸氣的，那種霸氣側(cè)漏的感覺，表現(xiàn)得十分突出，這三個字，整體上，都是十分寬博的，那種大氣感，躍然紙上。

最為主要的是，最后一個字，其中兩個點筆，呼應(yīng)關(guān)系更加緊密，并且，首尾聯(lián)系，十分開闊，而主筆豎，不僅長度長，而且你會看到，在收筆上，還有一種順帶而出的撇筆，這種狀態(tài)，更加靈動，更加輕巧。

突出的特點，那就是在線條上的變化，這里的線條，變化更加豐富，時而飄逸，時而剛勁，這種變化，也突出了一種隨心所欲的狀態(tài)，可見偉人的書寫，已經(jīng)入了化境，是一種游刃有余的狀態(tài)。

不僅僅如此，字字之間，還有著明顯的牽絲引帶，而這種牽絲引帶，更加突出了的一個特點，那就是在狀態(tài)上，有的若隱若現(xiàn)，有的直接連接，十分高妙。

通篇的布局上，也是非常舒朗的，始終給人一種神清氣爽的感覺，無論是字距，還是列距，都是如此，最為主要的是，列距更加舒朗，這種氣息，更加新鮮。

行書上看，那種大開大合，大起大落的狀態(tài)，絕對是一種眼前一亮的感覺，同時，在古法的繼承上有著黃庭堅的筆意，那種揮灑自如的境界，好像掌握在運(yùn)籌帷幄之間，在書寫上，毫無違和感，毫無拖沓，滯后之感，輕松自然！從他的書法上看，他的書法作品中，就透著一股文人氣，不僅如此，還透著扎實的文化基礎(chǔ)。