這個(gè)暑假，不少青年觀眾踏上前往沂蒙山區(qū)的旅途。這一場景的出現(xiàn)，與近期電視劇《我們的河山》的熱播關(guān)系密切。這部劇取材于山東抗戰(zhàn)真實(shí)歷史，生動(dòng)再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)群眾英勇斗爭的故事。隨著劇集熱度攀升，游客們紛紛來到實(shí)地探尋那段歷史的痕跡，這也讓人們再次看到影視劇與紅色文旅融合所產(chǎn)生的強(qiáng)大吸引力與影響力。

曾經(jīng)有人擔(dān)心，年輕人會不會覺得紅色旅游“太枯燥”“太說教”？現(xiàn)在答案很明顯：年輕人不僅愿意來，還主動(dòng)把紅色旅游變成了“打卡新選擇”。優(yōu)質(zhì)紅色影視劇成為激活年輕人參與紅色文旅的重要引擎。早些年《覺醒年代》熱播后，短短幾個(gè)月間北大紅樓接待到館參訪團(tuán)體950批次、近4萬人次，相關(guān)舊址共接待50余萬人次參觀。游客們駐足于陳獨(dú)秀、李大釗當(dāng)年活動(dòng)的舊址，凝視著劇中出現(xiàn)過的《新青年》雜志復(fù)刻版，在歷史場景與影視畫面的交織中，深刻理解“思想啟蒙”的重量。這種“因劇尋景”的熱潮讓紅色故事有了情感共鳴點(diǎn)，而走進(jìn)實(shí)地則讓這份共鳴有了扎根的土壤。

紅色影視劇之所以能激活紅色文旅，在于其精準(zhǔn)切中了當(dāng)代年輕人對愛國情感的需求。去年國慶，寧夏一青年在賀蘭山滾鐘口景區(qū)，手舉國旗攀爬陡峭山徑，眾多游客用手機(jī)為他打燈照亮登山的方向，登頂時(shí)千人齊唱《我和我的祖國》，這段視頻全網(wǎng)流量超2億，恰是年輕人對愛國情感的真誠呼應(yīng)。同樣，年輕人不再滿足于書本上枯燥的歷史知識，渴望親身觸摸那段波瀾壯闊的歲月。

而“影視﹢文旅”的融合發(fā)展，也讓人們看到二者雙向賦能的強(qiáng)大力量。湖南沙洲村因《半條棉被》聲名遠(yuǎn)播，村內(nèi)還原的紅軍宿營地、老紡車陳列區(qū)，每年吸引數(shù)十萬游客前來；沂南借助影視IP，將12處古村落改造為紅色體驗(yàn)基地，游客可參與“送雞毛信”“戰(zhàn)地救護(hù)”等實(shí)景活動(dòng)，在互動(dòng)中體悟“沂蒙精神”的內(nèi)涵。在這樣的“影視﹢文旅”協(xié)同發(fā)展中，讓游客從“走馬觀花”變成“深度參與”，形成“看劇—出游—傳播”的良性循環(huán)。

影視劇作為深受人民群眾喜愛的文藝形式，與文旅有著天然的親和力。然而，二者融合過程中仍存在亟待解決的問題。部分紅色景點(diǎn)過度依賴影視熱度，缺乏長效運(yùn)營規(guī)劃導(dǎo)致游客量驟降；個(gè)別地區(qū)為追求經(jīng)濟(jì)效益，在紅色景區(qū)內(nèi)開設(shè)不相關(guān)的項(xiàng)目，沖淡了紅色文化的嚴(yán)肅性；還有些紅色影視劇粗制濫造，不僅未能助推文旅發(fā)展，反而引發(fā)觀眾對紅色文化的誤解。

推動(dòng)影視劇與紅色文旅高質(zhì)量融合，需守住文化底色，創(chuàng)新表達(dá)形式。一方面，影視創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘紅色史料，從真實(shí)人物故事中汲取靈感，打造有溫度、有深度的作品；紅色景區(qū)可借助VR、AR技術(shù)，開發(fā)數(shù)字體驗(yàn)項(xiàng)目，增強(qiáng)吸引力。另一方面，相關(guān)部門需加強(qiáng)監(jiān)管，明確紅色景區(qū)商業(yè)化邊界，杜絕歪曲紅色歷史的行為；建立影視劇與文旅資源聯(lián)動(dòng)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)IP價(jià)值長效轉(zhuǎn)化。

“一部作品帶火一座城”，紅色影視劇與紅色文旅的融合，不僅是文化傳播與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙贏之舉，更是傳承紅色基因的重要途徑。當(dāng)影視故事與實(shí)地體驗(yàn)相互賦能，當(dāng)歷史記憶與當(dāng)代生活產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，紅色文化必將在新時(shí)代煥發(fā)更耀眼的光芒，激勵(lì)更多人在回望中汲取前行力量。

記者：石偉強(qiáng)

文字編輯：李彬

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