央視出品，必是精品，這句話已經(jīng)被無數(shù)次印證。

從《六姊妹》《北上》到最近的《我們的河山》《生萬物》，央媽一次次用作品證明了自己的眼光。

而接檔《生萬物》的抗戰(zhàn)劇《歸隊》，同樣延續(xù)了央媽的高標準，開播后迅速抓住觀眾眼球。

這劇不靠流量明星，就憑著扎實的劇情和演員們炸裂的演技，讓無數(shù)觀眾熬夜追劇。

在小編看來，這劇無論是尺度還是深度，都足夠吸引人，如果戰(zhàn)爭劇都這么拍，還愁沒觀眾嗎？

《歸隊》講述了1938年東北抗聯(lián)最艱難時期，一支小隊因敵眾我寡被日軍打散后的“歸隊”之旅。

故事以胡軍飾演的排長“老山東”為核心，展現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士在“斷糧、斷援、斷聯(lián)絡”的三重絕境中生存與抗爭的經(jīng)歷。

這劇最大的尺度，就是毫不留情地揭開了戰(zhàn)爭的殘酷面紗。

比如胡軍飾演的排長老山東，為了生存，竟然在馬糞里翻找未消化的玉米塞進嘴里。

這個鏡頭看得觀眾頭皮發(fā)麻，直呼“代入感太強”，當年的抗戰(zhàn)英雄就是這么過來的。

劇中有一個細節(jié)：全排十多名戰(zhàn)士分食一個餅子，每人只揪一點渣渣，分了一圈后餅子還剩下大半。

這種極端情境下的細節(jié)處理，比任何宏大多口號都更能體現(xiàn)人物面臨的巨大困境。

還有李乃文飾演的湯德遠，被抓走嚴刑拷打，遭受烙鐵燙身，隔著屏幕都讓人感到疼痛。

對比那些“手撕鬼子”“褲襠藏雷”的抗戰(zhàn)神劇，《歸隊》簡直是降維打擊。

它沒有夸張的英雄光環(huán)，只有真實的人性掙扎。

抗聯(lián)戰(zhàn)士們在山林里餓到啃樹皮、挖草根，在雪地里凍得瑟瑟發(fā)抖。

這些細節(jié)讓觀眾深刻感受到了當年抗聯(lián)戰(zhàn)士的艱難處境。

劇中人物不是非黑即白的符號，而是有著復雜人性的個體。

比如湯德遠，這個角色經(jīng)歷了從動搖到堅定的心路歷程。

他一度因為家庭羈絆和命運捉弄，投靠漢奸做起買賣，但最終在老山東的感召下重新歸隊。

李乃文通過細膩的表演，將湯德遠的內(nèi)心掙扎和矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾看到了一個真實的人在戰(zhàn)爭中的迷茫與覺醒。

還有倪大紅飾演的老驢子，這個普通農(nóng)民在戰(zhàn)爭中失去了兒子，生活的苦難壓得他喘不過氣。

倪大紅把老驢子的麻木、絕望、憤怒和最后的覺醒都演繹得入木三分。

這種對人性多面性的刻畫，讓《歸隊》的深度遠超同類劇。

多線敘事也是該劇一大亮點，將不同空間、不同境遇的人物串聯(lián)起來，拓展了劇情的空間維度。

從東北大森林到淘金溝、勞工營、山寨、松林鎮(zhèn)，展現(xiàn)了日軍侵略下不同的社會側(cè)面。

與某些抗日神劇相比，《歸隊》沒有夸張的劇情和超乎常人的英雄，只有一個個真實可信的人物，在極端環(huán)境下展現(xiàn)出的人性光輝。

說完了劇情，不得不提的是這部劇的演員們。

《歸隊》匯聚了老中青三代實力派演員，每個人都貢獻了精湛的演技。

第一位，胡軍

胡軍這次為了飾演老山東，簡直拼了。

他進組前減重37斤，從《北上》里190多斤的船老大變成了150多斤的抗聯(lián)戰(zhàn)士，顴骨凸起，眼神里全是滄桑和堅毅。

劇中有一場戲，老山東帶著隊員們在山林里迷路，餓到不行，他掰開動物糞便尋找未消化的食物。

沒有一句臺詞，卻把絕境中求生的戰(zhàn)士形象演繹得淋漓盡致，讓觀眾心酸又震撼。

胡軍的演技不僅體現(xiàn)在身體的變化上，更在細節(jié)的處理。

在爆炸前叮囑大家去八棵松刻下名字的場景，那種視死如歸的擔當，讓人肅然起敬。

他讓人看到了一個有血有肉的硬漢。

李乃文飾演的湯德遠，是一個內(nèi)心戲極其豐富的角色。

預告中，他像是被偽軍嚴刑逼供，鐵鏈勒進肩胛骨，烙鐵燙在胸口，疼得牙都咬碎了卻始終不吐露抗聯(lián)的藏身處。

李乃文通過青筋暴起的脖子、顫抖的身體和堅定的眼神，把湯德遠的堅韌和不屈展現(xiàn)得讓人揪心。

而當他歸隊后，與老山東重逢時，眼中的愧疚和對戰(zhàn)友的思念，以及重新戰(zhàn)斗的堅定。

這些眼神和肢體語言李乃文演的太出色了。

他把湯德遠這個角色的復雜性和成長歷程演繹得非常真實，讓觀眾能夠感同身受。

第三位，林永健

林永健這次在《歸隊》中飾演偽軍團長肖鐵林。

這個角色和他在《生萬物》里的農(nóng)民形象完全不同，堪稱“劇拋式”演技。

肖鐵林表面上對日軍諂媚，給日軍遞煙時腰彎成蝦米的樣子，每個動作都精準得像拿尺子量過。

林永健通過微表情和小動作，將肖鐵林的內(nèi)心世界展現(xiàn)得十分豐富。

比如他在和湯德遠對話時，眼神里時而閃過狡黠，時而流露出無奈，讓觀眾看到了一個在夾縫中生存的復雜人物。

第四位，倪大紅

倪大紅飾演的老驢子，雖然戲份不算多，但每一場都讓人印象深刻。

他把老驢子覺醒過程的轉(zhuǎn)變演繹得非常自然。

坐在山坡上等待的那場戲，插著袖子，眼神發(fā)直，聽到呼喊時身體緊繃、眼睛聚焦。

從不敢相信到驚訝，再到發(fā)現(xiàn)三個兒子只回來一個時的絕望，每個細節(jié)都充滿了感染力。

倪大紅的演技從來不是靠夸張的動作，而是通過一個眼神、一次停頓、一絲顫抖來傳遞情感。

他讓老驢子這個角色充滿了人性的光輝，也讓觀眾看到了戰(zhàn)爭對普通人的傷害。

《歸隊》的成功，證明了抗戰(zhàn)劇不需要流量明星，不需要浮夸的劇情，只需要真實的故事和扎實的演技，就能打動觀眾。

胡軍、李乃文、林永健、倪大紅等演員用實力詮釋了什么叫“演技派”。

而劇中大膽的尺度和深刻的主題，更是讓觀眾看到了抗戰(zhàn)劇的另一種可能。

如果所有抗戰(zhàn)劇都能像《歸隊》這樣拍，何愁沒有觀眾？

希望這部劇能成為標桿，讓更多的抗戰(zhàn)劇回歸真實，致敬歷史。