放棄國籍、替日洗白，口出狂言的趙立新，如今徹底活成了笑話

2025-09-03 17:06·青天御史

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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編輯|L.Y

前言

一位精通四國語言的“學(xué)霸演員”，因為幾句提問，一夜之間從神壇跌落。

趙立新真的用自己的實際行動證明了什么是真正的“文化無知”。

在出事之前，趙立新一直是娛樂圈中少有的“學(xué)霸”型演員。

他1968年出生于河南鄭州，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，后因成績優(yōu)異被保送到俄羅斯全蘇國立電影大學(xué)深造。

憑借精通四國語言的優(yōu)勢，趙立新在《聲臨其境》節(jié)目中圈粉無數(shù)。他能夠用多國語言為影視作品配音。語言流利，情感飽滿，不管是觀眾還是評委都紛紛為他贊嘆。他不光是演員，還身兼導(dǎo)演和編劇的身份，曾經(jīng)在瑞典國家話劇院做過好久的導(dǎo)演和演員。

這樣的經(jīng)歷讓他后來回國發(fā)揮在那的時候，被大家稱為是“全能型人才”。

禍從口出，他活該”

8月16日，楊冪在接受央視采訪的時候，曾說過這樣一句話：

“工作都要審判，接受身份，是你工作的一部分?！?/strong>

如果真的做錯了，那被外界譴責(zé)就一點都不能委屈，只能下定決心去改。這話難免會警醒許多人，但很可惜，6年前被全網(wǎng)封殺的趙立新，再也沒有改過的機會。

或者說，他所犯下的錯，并不值得被原諒。

所以直到現(xiàn)在，他都是被封殺狀態(tài)，永遠也沒有回到中國演出的可能。而在被央視采訪之前，楊冪還談過藝人該有的自知之明：

“我覺得藝人非常重要的一點，是他的社會影響力，以及他的責(zé)任感?！?/strong>但這句話如果放在趙立新的身上，卻是莫大的諷刺，因為他心里完全沒有對社會的責(zé)任感。

不當(dāng)言論事件

做人最重要的就是要能夠?qū)ψ约河幸粋€清楚的認知。

什么話該說，什么話不該說這一點必須要在心里有個底。但趙立新卻偏偏就是一個頭腦不清醒、思想也出了問題的人。原本被在靠著“叔圈天菜”的頭銜出圈后他的事業(yè)即將迎來一個巔峰時期，他或許能夠憑借這次的機會得到更好的資源，拿到更好的劇本和角色。

但他卻在這時因為自己的原因讓自己卷入了輿論風(fēng)波。距離他在綜藝上出圈還不到一年的時間，趙立新就出現(xiàn)了爭議事件。

2019年時，趙立新突然發(fā)了一條微博，向網(wǎng)友們提問“英法聯(lián)軍為什么要火燒圓明園”。

發(fā)出這條微博，看似是想與網(wǎng)友們探討一個歷史問題，但是在得到網(wǎng)友的回答后他卻又作出了一些莫名其妙的回復(fù)。

網(wǎng)友告訴他侵略者是得不到就毀掉的人，并指出他們罪行的惡劣難以償還，卻得到了趙立新一條奇怪的回復(fù)。

反問起了網(wǎng)友：那紫禁城呢？是忘了還是沒帶打火機？

僅僅是提問，或許還只是學(xué)術(shù)探討的范疇。但當(dāng)有網(wǎng)友認真回答后，他的反問徹底暴露了其言論背后的輕佻與傲慢：“那紫禁城呢，是忘了還是沒帶打火石？”這句話，瞬間點燃了公眾的怒火。他將一段浸滿血淚的民族創(chuàng)傷史，輕描淡寫地變成了一個可以隨意調(diào)侃的“智力游戲”，仿佛歷史的苦難在他眼中，不過是缺乏邏輯的謎題。

兩天后，也就是4月2日，他再次發(fā)問，這一次，他將矛頭對準了另一段沉重的歷史：“日本人占領(lǐng)北京八年，為什么沒有搶走故宮里的文物并且燒掉故宮？這符合侵略者的本性嗎？”

這個問題本身就充滿了危險的引導(dǎo)性。當(dāng)網(wǎng)友們搬出“故宮文物南遷”這段可歌可泣的歷史事實來解釋時，他給出的回應(yīng)是“不太信服”。當(dāng)有人指出日軍的目的是“占領(lǐng)和統(tǒng)治”，所以不會輕易毀掉象征物時，他又追問：“投降前也還這么想嗎？”這種步步緊逼的“好奇心”，在公眾看來，已經(jīng)不是在尋求答案，而是在為侵略者的行為尋找一種內(nèi)在的“合理性”。

壓垮駱駝的最后一根稻草，是他轉(zhuǎn)發(fā)的一篇文章。文章中的觀點，包括將南京大屠殺歸結(jié)為“日軍情緒暴躁所致”，以及將沒燒故宮解釋為“北平打得順”，這些言論無疑是在美化侵略、淡化罪行。至此，他所有的“理性探討”偽裝都被撕得粉碎。公眾清晰地看到，這位“學(xué)者型演員”的“智識”里，缺失了最基本的東西——對民族苦難的共情和對歷史的溫情。

從熒屏到數(shù)字幽靈

人設(shè)的崩塌，引來的是雷霆萬鈞般的后果。起初，趙立新或許還想掙扎一下，他刪除了爭議微博，其工作室也發(fā)布了一份道歉聲明，但這份聲明很快就在投訴聲中消失。最終，在4月6日，他選擇了最極端的方式——注銷了自己的社交賬號，試圖從輿論場中徹底蒸發(fā)。

但這一次，沉默和消失并不能解決問題。中國反邪教、紫光閣等官方媒體的點名批評，將其言論定性為“天真”與“傷人”，這無疑是為他的職業(yè)生涯判下了死刑。他不再是一個簡單的“有爭議的演員”，而被業(yè)內(nèi)迅速劃歸為不可觸碰的“風(fēng)險藝人”。

這種“技術(shù)性抹除”，其象征意義遠大于實際意義。它意味著趙立新的面孔，這個作為演員最根本的身份標(biāo)識，被行業(yè)系統(tǒng)性地剝離和替換。他不再是一個有血有肉的演員，而變成了一個不應(yīng)存在、必須被覆蓋的“數(shù)字幽靈”。他的存在，成了影視作品的一個“bug”，需要被代碼清除。

而那些無法輕易“換臉”的作品，比如備受期待的《南煙齋筆錄》，則因為他和其他一些演員的問題，被無限期擠壓，至今播出無望。他的事業(yè)，被連根拔起。傳聞中，就連他曾引以為傲的瑞典文化圈，也對他敬而遠之。一個曾以“跨國”為標(biāo)簽的藝術(shù)家，最終發(fā)現(xiàn)，他在全世界都失去了舞臺。

結(jié)語

回看趙立新的整個事件，我們不難發(fā)現(xiàn)，他的悲劇根源在于一種深刻的認知錯位。他將“知識”等同于“智慧”，將博聞強記和多語言能力，當(dāng)作了一種可以凌駕于公眾情感之上的特權(quán)。他沉醉于自己構(gòu)建的精英人設(shè)中，習(xí)慣于用一種審視和解構(gòu)的姿態(tài)看待一切，卻忘記了歷史是有溫度的，民族記憶是有重量的。

如今的趙立新，徹底從公眾視野中消失，他的名字成了一個警示符號，提醒著所有公眾人物：任何脫離了對歷史與民眾情感基本尊重的“智識”表演，都如同在沙上建塔，無論看起來多么華麗，最終都難逃坍塌的命運。真正的文化自信，源于內(nèi)心的謙卑與敬畏，而非口頭上的居高臨下。他用自己的職業(yè)生涯，活成了一個代價高昂的笑話。