來源：環(huán)球時報

【環(huán)球時報報道 記者 李迅典】燈光暗下的一剎那仿佛置身無垠宇宙，一只可愛的粉色小兔子懸浮在半空，拉開舷窗，一束光正好照在航天員葉光富的臉上。電影《窗外是藍星》以王亞平的女性視角為主線，展現(xiàn)了中國航天員在太空工作生活的點滴。該影片采用“天地聯(lián)動”的拍攝模式，由航天員翟志剛、王亞平、葉光富在太空“天和”核心艙內實景拍攝，導演團隊在地球上進行內容設計與后期制作。影片全部采用國產(chǎn)8K攝影設備拍攝，實現(xiàn)了“8K、50幀”的高格式電影標準，成為中國第一部在太空實拍的電影。該片于9月5日在全國各大影院上線。近日，《環(huán)球時報》記者對話該片導演朱翌冉，談談這部太空電影背后更多不為人知的故事。

《窗外是藍星》

不僅僅是為了拍一部電影

環(huán)球時報：作為中國首部太空實拍電影，在拍攝過程中遇到的最大困難是什么？

朱翌冉：這部電影我們籌備制作了4年多時間。說實話，整部電影的制作過程從開始到結束，沒有哪個環(huán)節(jié)是不困難的。什么是第一次？這是一部需要載人航天工程深度配合的電影，它不是我們自己能在攝影棚里完成的。兩個完全不同的體系（航天體系和電影體系）的人要在一起磨合，要共同承擔責任，完成工作。要說最大的困難，我覺得是如何在最短的時間內把攝影機造（集成）出來。在這僅有的四臺適配中國空間站的攝影機中，執(zhí)行拍攝任務的兩臺現(xiàn)在已經(jīng)再入大氣層。我們的攝影機是搭載天舟三號貨運飛船發(fā)射上去的，這意味著我們必須在飛船發(fā)射前把所有工作做完。除此之外，還要確保攝影機在空間站上能正常使用——能安放、能充電，最關鍵的是要能在失重環(huán)境下完成拍攝任務。

環(huán)球時報：影片由在軌航天員團隊與地球主創(chuàng)團隊共同協(xié)作完成，這種“天地聯(lián)動”拍攝模式是如何運作的？

朱翌冉：很多人問我，“朱導，你是不是一開始就想好要拍這樣一部電影？”我說，真的不是，這件事情是一步一步“摸”出來的。先要有設備，有了設備還要能把它運到太空去，運上去后還要找到合適的人來拍攝，也就是我們的航天員團隊。此外，還要擔心在太空上拍得好不好，拍完了之后素材能不能順利帶回來，帶回來后我們能不能剪輯成一部真正的電影……每一步都很關鍵。我記得當時很焦慮，擔心“萬一哪個環(huán)節(jié)出了問題怎么辦？”但是為什么我們堅持要做這件事，因為在電影不斷推進的過程中，大家會覺得，去太空拍電影這件事情特別有意義，然后就幫助我們，不僅僅是為了拍一部電影，更是為了記錄人類在太空中的生活狀態(tài)。

那怎么讓這部電影好看？兩個方向：第一，要用超高清的影像，讓觀眾有身臨其境的感覺；第二，要展現(xiàn)最真實的生活質感和情感。這部電影的魅力就在于它的真實性，這是任何特效都做不出來的。

環(huán)球時報：電影采用“8K、50幀、全畫幅”的高格式標準是出于怎樣的考量？這次實踐能夠為中國未來電影發(fā)展帶來哪些思考？

朱翌冉：希望《窗外是藍星》像一個信號彈、探路者，探索一種新的可能性——載人航天技術除了科學研究和實用價值外，能不能在文化和藝術領域也開辟新空間？也希望這部電影能推動整個影視行業(yè)思考，可以把更多的想象力投向真實的太空，開發(fā)出更多適合太空拍攝的設備，甚至實現(xiàn)完全在太空取景拍攝。

記錄這個時代的航天成就

環(huán)球時報：影片為何選擇以王亞平的視角展開敘事？希望向觀眾傳遞哪些太空體驗和情感共鳴？

朱翌冉：如果說這是一堂科普課，那請專家來講解是合適的。但我們要做的是太空旅行，要讓觀眾有身臨其境的感覺，只有真正去過太空的人，才能講述出真實的感受。王亞平不僅是職業(yè)航天員、太空教師，還是母親、女兒、姐姐、妻子，更重要的是，她是亞洲首位進行出艙活動的女航天員。這么多身份交織在一起，讓她的情感特別豐富，完全能夠支撐起這部電影想要表達的那些柔軟的部分?？臻g站是大國重器，但我們希望在“硬核”之外，還能展現(xiàn)出溫柔細膩的一面。

我記得和王亞平溝通時，她說在太空時最想念的就是女兒的聲音，有時候在執(zhí)行任務的間隙，她會飄到舷窗邊、看著地球，想象著女兒在地球上的某個地方，這種情感特別真實，也特別打動人。

環(huán)球時報：與好萊塢或其他國家太空題材影片相比，這部電影在視覺表達和電影構思上有什么不同？

朱翌冉：我們的電影和科幻片有本質上的區(qū)別。好萊塢的太空題材電影大多是科幻片，突出戲劇沖突和視覺特效，他們喜歡拍太空冒險、星際大戰(zhàn)這類刺激的故事。我們把《窗外是藍星》定義為“真實的太空電影”。實際上，國際上這類題材很少見，法國的《16次日出》（2018）和俄羅斯的《挑戰(zhàn)》（2023）可以算是同類作品。為什么這么少？因為拍這種電影需要兩個基本條件：要有能上太空的團隊，還要有空間站。世界上現(xiàn)在只有兩個空間站，所以這類作品自然就少。

為什么中國人應該拍自己的太空電影？因為我們在8K影像技術和載人航天技術方面都是領先的。這不是為了趕超別人，而是為了記錄我們這個時代的航天成就。

環(huán)球時報：一些外媒評價影片讓中國電影開辟了“新領域”。您如何看待國際社會對這部影片的關注？

朱翌冉：我記得影片在羅馬展映時，有個意大利記者看完后寫了很長一篇評論。他說，《神舟十三號》（《窗外是藍星》英文譯名）不是一部普通的太空電影，它講述的是一段穿越地球與宇宙的情感旅程，是科技與親情交織的動人故事，傳遞出了中國人獨特的情感。我看到這篇評論特別感動，不管是什么膚色、什么國籍，當我們從太空中凝視這顆藍色星球時，那種震撼、敬畏以及對家園的眷戀，是全人類共通的。

航天員在太空中的生活狀態(tài)也引起觀眾的共鳴，比如他們對家人的思念、對孩子的牽掛。我覺得這就是《窗外是藍星》的獨特之處：它既有人類共通的情感，又有中國文化的特色，這種結合讓它在國際上也能被理解和接受。

葉光富與小女兒太空對話“最動人”

環(huán)球時報：制作過程中有沒有特別難忘的故事？

朱翌冉：難忘的瞬間太多了，比如第一次和空間站通話，第一次給航天員發(fā)郵件……但如果非要選一個最難忘的鏡頭，我會選春節(jié)團聚連線時葉光富小女兒的那個畫面。那時候大家都在和家人視頻，其他孩子乖乖地坐在鏡頭前和爸爸說話，但是葉光富的女兒還很小，她不明白這是在和太空中的爸爸通話，就一直在房間里跑來跑去，最后扒著窗戶探頭往外看……畫面特別生動。在那個瞬間，你會忘記這是高科技的航天任務，只覺得這是一個可愛的小女孩在想爸爸，這種生活氣息為硬核的太空任務增添了一抹溫暖的色彩。

環(huán)球時報：在首映禮現(xiàn)場您提到，翟志剛是01、王亞平是02，葉光富是03，希望觀眾是04。如何理解這句話的含義？以及您對這部電影有哪些期許？

朱翌冉：04其實就是攝影機的視角，也就是觀眾通過電影看到的畫面。在這艘“電影飛船”中，我們只安排了三位航天員，第四個位置留給觀眾。希望通過這樣一部電影，讓大家不要熄滅自己的夢想。包括我在內，很多孩子小時候夢想去太空，我們希望通過這樣一種方式去實現(xiàn)大家的夢想，也希望當觀眾通過攝影機鏡頭看向地球的時候，可以真正治愈到自己。最重要的是，讓這種文化傳承下去，無論我們走到哪里，文化不會斷。

采訪后記：在與朱翌冉導演的對話中，最令《環(huán)球時報》記者動容的是“五年磨一劍”的堅持與信念。從2020年最初的一個念頭，到如今成為中國電影史上首部太空實拍電影，《窗外是藍星》的背后是無數(shù)中國航天人和電影人的夢想與汗水。這部電影不僅開辟了中國電影的新領域，更重要的是，它讓我們每個人都有了一個機會——在電影院中做90分鐘的航天員，以從未有過的視角凝視我們這顆藍色的星球。正如片中王亞平的一句旁白：“窗外的地球上，有我摯愛的一切?！?/p>