馮小剛新電影《向陽花》全女陣容引熱議，在預(yù)告出來之前，有觀眾很擔(dān)心這部全女電影又淪為借勢女性主義的蹭熱點(diǎn)片子。

并不是反感女性主義，只是討厭讓女性主義走偏，逐漸變成貶義詞的爛片。

內(nèi)容不是搞焦慮就是整性別矛盾，就是三破一苦，一哭二鬧三上吊，好像女性只有哭鬧沒有生活。

換句話說，現(xiàn)在的大部分女性電影說不清自己的賣點(diǎn)是什么，所以一上來就是性別視角而非主角視角。

也就是角色是性別議題的工具，先預(yù)設(shè)立場再構(gòu)思內(nèi)容，這樣的電影肯定是割裂的，主義與故事割裂，角色與主義割裂。

不過看了《向陽花》的預(yù)告之后，似乎徹底打消了自己的顧慮。

片中的底層是真正的邊緣人物，刑滿釋放是她們的背景故事，但她們沒有因此困于某處。

天天憂愁萬分，把苦難的原因全部推給他人，而是身處逆境，向陽而生，每個(gè)人都在拼命讓生命有價(jià)值。

她們的狠不是怪社會(huì)，怪性別，而是就是上，就是干，就是往前拱。

此次趙麗穎飾演刑滿釋放人員，與她以往的角色形象大相徑庭。

路透里，趙麗穎身著監(jiān)獄服，眼神卻透著堅(jiān)韌與不甘，瞬間打破常規(guī)形象。

高月香這個(gè)人設(shè)更是迷霧重重，從簡短預(yù)告就能窺探出她的復(fù)雜經(jīng)歷。

在釋出的“別惹我”定檔海報(bào)中，趙麗穎以“狠人”之姿亮相，眼神犀利，氣場強(qiáng)大，讓人十分期待她對(duì)這一復(fù)雜角色的演藝。

從甜美小花到不斷挑戰(zhàn)多元角色，趙麗穎的每一次轉(zhuǎn)變都令人驚喜。

這次她講如何詮釋高月香的內(nèi)心世界，展現(xiàn)角色的掙扎與重生，無疑成為影片的一大看點(diǎn)。

“刑滿釋放”則給影片增加了現(xiàn)實(shí)和邊緣屬性，邊緣人群是攝像機(jī)投向的對(duì)象，也是作品選擇的切口。

《向陽花》的拍攝場景豐富多樣，從繁花都市的喧囂角落，到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的靜謐小道，劇中輾轉(zhuǎn)多地取景。

為還原故事最真實(shí)的氛圍，工作人員精心布置每一個(gè)場景，小到墻上的一張舊海報(bào)，大到主角居住的破舊房屋，都力求細(xì)節(jié)完美。

清明時(shí)節(jié)，向來是人們緬懷過去、展望未來的節(jié)點(diǎn)。《向陽花》選擇此時(shí)上映，恰似契合主題。

影片中的主角或許正歷經(jīng)生活磨難，卻如向陽花般永不低頭，努力生長。

觀眾們滿懷期待，盼著走進(jìn)電影院，看趙麗穎如何演繹這段充滿力量的故事。

從畫面質(zhì)感，場景布置來看，劇組明顯下足了功夫，每一幀都氛圍感拉滿。

這種懸疑又帶感的題材，碰上趙麗穎的演技，很難讓人不期待！

全女性陣容懟上社會(huì)偏見，這戲碼光看海報(bào)就覺得血性十足。

紅黑撞色，傷痕妝容，活脫脫一群從地獄爬出來的“狠人惡女”。

趙麗穎為了這部電影付出諸多努力，開機(jī)前，她潛心鉆研劇本，在劇本上密密麻麻地標(biāo)記著自己對(duì)角色的理解。

從人物的每一個(gè)情緒轉(zhuǎn)折，到細(xì)微的動(dòng)作設(shè)計(jì)，都反復(fù)斟酌。

進(jìn)組后，她全身心投入拍攝，片場中的她總是最早到最晚走。

聽說有一場雨中的重頭戲，為了達(dá)到最佳的效果，趙麗穎在冰冷的雨水中反復(fù)拍攝數(shù)小時(shí)。

雨水混著汗水濕透全身，卻從未喊停，只為精準(zhǔn)呈現(xiàn)角色內(nèi)心的掙扎與堅(jiān)韌。

其中最令人欣喜的還是趙麗穎的眼神。有人說她“眼里有刀”。

這個(gè)形容很貼切，趙麗穎無疑在新作品中又掏出了另一種眼神。

與郝秀萍眼神中無聲的吶喊不同，與李紅櫻多層次的眼神也不同，與喬妍時(shí)而壓抑時(shí)而爆發(fā)的眼神還是不同。

《向陽花》中趙麗穎的眼神是直挺挺、硬邦邦、冷冰冰的“刀”。

她不乞求任何人的憐憫與同情，她孤傲、倔強(qiáng)，她要以血、以火，澆灌出一朵新生的向陽花！