就前四集的觀感來說，不太行。

劇中有許多可笑的瑕疵。比如第四集，平津侯府的賬本上，就讓人尷尬。

如果說它不認(rèn)真，賬本中卻使用了繁體字；但若說它認(rèn)真，數(shù)字部分全用簡(jiǎn)體字。

繁體字是古代標(biāo)準(zhǔn)書寫形式，尤其在賬本、契約等正式文件中，它的復(fù)雜結(jié)構(gòu)使得篡改和誤讀更難，確保了準(zhǔn)確性?！耙肌迸c“一”的區(qū)別就很明顯。

況且，這是平津侯府的賬本，里面的幕僚都能識(shí)文斷字。

或許有人說，《藏海傳》是架空劇，不能用歷史正劇的標(biāo)準(zhǔn)來要求。

那好吧，我降低要求，將其作為一部復(fù)仇權(quán)謀劇，《藏海傳》的表現(xiàn)也很一般。

莊蘆隱脅迫蒯鐸交出在封禪臺(tái)拿到的東西，蒯鐸不從，然后莊蘆隱殺他的兒子、女兒、妻子。這個(gè)殺人順序就很迷?！恫睾鳌冯m然是一部架空劇，但其設(shè)定依然遵循古代的倫理關(guān)系，尤其是父子關(guān)系作為家庭中最為重要的成員關(guān)系。

莊蘆隱選擇“先殺兒子、再殺女兒、最后殺妻子”的順序，并未形成逐步逼近蒯鐸心理底線的合理邏輯。按照古代家庭地位排序，最能打擊一個(gè)父親的，往往是兒子的死，其次是妻子，女兒相對(duì)在地位和感情上更“邊緣”。而這種順序不僅邏輯上混亂，也削弱了劇情的說服力和震撼力，顯得像是為了推進(jìn)劇情而殺人，缺乏合理的動(dòng)機(jī)和心理推進(jìn)。

拿到東西是目的，殺人只是手段。莊蘆隱的行為卻將殺人視為目的。

他是受人指使，還是腦子拎不清？

諷刺的是，作為觀眾，我們知道莊蘆隱殺的并非蒯鐸的親兒子，而是弟子。

有趣的是，劇集通過男主藏海的臺(tái)詞將莊蘆隱描述為“謹(jǐn)慎而多疑”。

如果莊蘆隱真謹(jǐn)慎，他應(yīng)該先搞清楚蒯鐸的親兒子。莫非，莊蘆隱的謹(jǐn)慎是蘭州牛肉拉面里的牛肉嗎？只有噱頭，缺乏實(shí)質(zhì)內(nèi)容。

為什么要強(qiáng)調(diào)莊蘆隱的權(quán)謀？

因?yàn)檫@是殺害藏海全家的人。莊蘆隱的智商越高，男主復(fù)仇的難度就越大，觀眾的情緒也就越容易被調(diào)動(dòng)，復(fù)仇的張力才能成立。

要知道，一個(gè)高智商、深藏不露的反派才能撐起權(quán)謀主線，為男主復(fù)仇提供真正的對(duì)手。然而前四集卻未能有效展現(xiàn)莊蘆隱的智謀，反而讓他在處理蒯鐸事件時(shí)顯得魯莽、情緒化，行為邏輯破碎。這樣的設(shè)定削弱了角色的壓迫感，也降低了整個(gè)權(quán)謀格局的可信度。

如果莊蘆隱真如臺(tái)詞所言‘謹(jǐn)慎而多疑’，他理應(yīng)核查蒯鐸的親屬關(guān)系，確保打擊精準(zhǔn)。權(quán)謀劇中的反派，不能只是動(dòng)作快、下手狠，更應(yīng)當(dāng)具備謀劃深遠(yuǎn)、布局精密的智性威脅。希望后續(xù)劇情能提高莊蘆隱的智商，真正建立起一個(gè)值得敬畏的對(duì)手形象，從而推動(dòng)男主的復(fù)仇之路更具挑戰(zhàn)性與看點(diǎn)。

莊蘆隱代表的反派有外強(qiáng)中干的嫌疑，男主藏海則顯得過于聰明（在枕樓，藏海被女主戲弄又很不聰明）。

比如藏海和欽天監(jiān)代表褚懷明推測(cè)會(huì)不會(huì)下雨，褚懷明表示下雨有五成把握。藏海在線懟人，十成把握。

呵呵。

即便在二十一世紀(jì)，天氣預(yù)報(bào)依舊采用概率模式，其主要原因是天氣本身的復(fù)雜性和不確定性。大氣是一個(gè)充滿變數(shù)的系統(tǒng)，影響天氣的因素繁多，如溫度、氣壓、濕度和風(fēng)速等，它們相互作用，導(dǎo)致預(yù)測(cè)具有不確定性?，F(xiàn)代天氣預(yù)報(bào)通過超級(jí)計(jì)算機(jī)分析大量氣象數(shù)據(jù)，盡管技術(shù)進(jìn)步，預(yù)測(cè)結(jié)果仍有一定波動(dòng)。為了體現(xiàn)這一點(diǎn)，氣象學(xué)家通過數(shù)值模擬和統(tǒng)計(jì)方法量化可能性，給出事件發(fā)生的概率。

藏海說‘十成把握’，這簡(jiǎn)直就是把現(xiàn)代天氣預(yù)報(bào)的“百分之五十”變成了“百分之千”，這種自信滿滿的行為，我想連氣象局都自愧不如！

當(dāng)然，為了凸顯男主光環(huán)，這樣處理也不是不行。

但咱得懂得埋伏筆吧。

然而，藏海從毛遂自薦到進(jìn)入皇陵的過程中，并沒有任何細(xì)節(jié)表明他在觀察天氣。他憑什么說“今日看到草木濕潤(rùn)”呢？

編劇給藏海開掛，導(dǎo)演也不甘落后。

解決太后下葬難題后，藏海順利成為平津侯府幕僚，第一個(gè)敵人是楊真。

可是，導(dǎo)演沒有巧妙地通過身高差異和鏡頭語言來體現(xiàn)兩者之間的權(quán)力對(duì)比。

通常在影視劇中，導(dǎo)演喜歡通過身高差來強(qiáng)調(diào)人物間的地位差異，比如領(lǐng)導(dǎo)通常會(huì)通過站得稍微高一點(diǎn)或鏡頭俯視來展現(xiàn)他的威嚴(yán)，而下屬則會(huì)稍微矮一點(diǎn)，給人一種服從的感覺。不過在恐懼中，身高高大的下屬和看似較矮的領(lǐng)導(dǎo)站得差不多，這讓兩個(gè)人的地位顯得有些平等，視覺上沒有突顯領(lǐng)導(dǎo)的優(yōu)勢(shì)。

身高差異的鏡頭語言沒有完全發(fā)揮作用，簡(jiǎn)直讓人感覺他們倆像在開‘身高平等會(huì)議’，完全看不出誰是領(lǐng)導(dǎo)，誰是下屬。

如果想要更好地展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)的權(quán)威，可以試著通過鏡頭角度、站位和動(dòng)作來調(diào)整。比如，鏡頭可以稍微俯視領(lǐng)導(dǎo)，讓他看起來更有威懾力，而下屬則通過站得稍遠(yuǎn)或者鏡頭仰視，來傳遞他的服從感。此外，領(lǐng)導(dǎo)的動(dòng)作可以穩(wěn)重一些，下屬可以顯得有點(diǎn)緊張和急促，這些小細(xì)節(jié)都會(huì)讓人物之間的關(guān)系顯得更有層次，視覺效果也會(huì)更契合角色身份。

我看到楊真和藏海的對(duì)手戲，一直感慨此時(shí)的肖戰(zhàn)當(dāng)?shù)闷鹩駱渑R風(fēng)，同時(shí)也懷疑導(dǎo)演是不是在迎合肖戰(zhàn)粉絲，沒有把那種上司拿捏下屬的脅迫感拍出來。

如果說，這段戲是鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，那么，我只能認(rèn)為，鄭曉龍的導(dǎo)演能力有所下滑。

這種不平衡的設(shè)定削弱了復(fù)仇劇的緊張感，感覺《藏海傳》就像個(gè)努力但總失敗的廚師，總是端出空盤子。

不可否認(rèn)，藏海的扮演者肖戰(zhàn)是《藏海傳》的最大賣點(diǎn)。

可惜，他在劇中的表演，缺乏情緒感染力。

第三集中，藏海見到殺害自己父母和妹妹的兇手莊蘆隱。

十年來，他苦練技藝，就是為了為家人報(bào)仇雪恨。如果兇手站在他面前，這里會(huì)有極大的心理沖擊。

當(dāng)莊蘆隱在藏海面前時(shí)，劇集用了一個(gè)推鏡頭，表示藏海此時(shí)有巨大的心理沖擊。

此時(shí)的藏海表現(xiàn)出冷靜與隱忍的一面，這和他受過的教育有很大關(guān)系。但從他的微表情到整體情緒弧線，他沒有透出明顯的憤怒、痛苦或殺意，但凡他能用瞬間變紅的雙眼，或者輕輕顫動(dòng)的下頜，我們都能感受到他的憤怒。

肖戰(zhàn)的演技合格，但情感表達(dá)略顯平淡，感染力不足。

我在寫這段評(píng)論時(shí)，也在想，或許這是因?yàn)槲也⒎切?zhàn)的粉絲吧？

畢竟，流量們的超高演技，通常僅對(duì)粉絲可見。