「在文字中證道?！茰I」

郭富城的崛起，像一道光。

在那個(gè)傳奇般的機(jī)車廣告之后，三張全亞洲銷量破百萬張的唱片、發(fā)售即破百萬冊(cè)的寫真集和統(tǒng)治一個(gè)時(shí)代的發(fā)型，就如狂龍，橫掃臺(tái)灣、內(nèi)地、香港和整個(gè)東南亞地區(qū)。

任何所謂“出道爆紅”，在他跟前，都仿佛一個(gè)笑話。

而當(dāng)他回到香港。

有何事發(fā)生？

第一件事，“四大天王”誕生。

關(guān)于此事及源頭，向來有多個(gè)版本。

但無論是邵逸夫欽定說、張耀榮點(diǎn)將說、東方日?qǐng)?bào)打油詩說還是香港電臺(tái)張文新首提說，都掩蓋不了一個(gè)基本事實(shí)，四大天王實(shí)際上是應(yīng)“勢(shì)”而成。

換句話說。

四大天王出現(xiàn)的根本緣由，在于四人本身已大紅大紫，而不是顛倒因果，認(rèn)為他們被封了“王”，才真正紅了起來。

看不清此節(jié)，就會(huì)有替代說、生不逢時(shí)論等種種亂七八糟的觀點(diǎn)滋生。

真正的強(qiáng)者，無懼順逆，更可一戰(zhàn)定乾坤。

恰如四大天王。

而四大天王的誕生，含“城”量極高。

眾所周知。

在郭富城回到香港之前，隨著譚張爭(zhēng)霸的結(jié)束與遠(yuǎn)去，開始陸續(xù)出現(xiàn)了各種新的封號(hào)，諸如“兩大家族”、“三國大戰(zhàn)”和“三劍客”等等。

直到郭富城回港，才有了“四大天王”的橫空出世。

但這絕不僅僅是從“三”到“四”的簡(jiǎn)單量變，而是從香港到全亞洲，甚至是走向世界的“質(zhì)變”。

為什么？

因?yàn)楣怀锹氏却蛲嘶浾Z歌壇與華語樂壇之間的屏障。

他以香港歌手身份，率先在臺(tái)灣風(fēng)行、雄霸新加坡醉心龍虎榜，并第一個(gè)在內(nèi)地奪得唱片銷量月冠。

如此駭人聲勢(shì)，令得四大天王陣營，一開始就坐擁極高起點(diǎn)。

從邏輯上來說，四大天王缺一不可。

然而很顯然，郭富城不但是構(gòu)筑該陣營的最后一環(huán)，也是最為關(guān)鍵的一位，甚至可以說，如果沒有郭富城，就絕不會(huì)有四大天王。

這無可否認(rèn)。

第二件事，香港唱跳歌手，幾乎“絕跡”。

這很有趣。

在郭富城之前，不談已經(jīng)引退的舞臺(tái)王者張國榮，張立基和杜德偉這兩位，都要比郭富城的資歷要早很多。

1986年，張立基參加香港亞洲電視首屆未來偶像爭(zhēng)霸賽，奪得冠軍，次年就推出首張專輯《急行夜車》，正式出道。

四年后，他憑《Electric Girl 》一曲，獲十大勁歌金曲"最佳MTV表演"獎(jiǎng)。

隨后消失在香港樂壇。

杜德偉當(dāng)然就更為資深。

1985年，他參加香港第四屆新秀歌唱比賽奪得冠軍，隨后簽約華星唱片，次年發(fā)行首張專輯《只想留下》出道。

1989年，以《夜半一點(diǎn)鐘》獲得十大勁歌金曲最佳音樂錄影帶獎(jiǎng)，兩年后，憑一首與葉倩文合唱的《信自己》，入榜十大勁歌金曲。

至此，再未入榜。

認(rèn)真來說。

郭富城與二者并無直接交集，但有兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)上的“巧合”。

1990年，郭富城在臺(tái)灣出道，杜德偉正好也赴臺(tái)發(fā)展，但在前者連續(xù)三張全亞洲破百萬張專輯的光輝下，后者那張名為《談情說愛》的專輯，黯淡蒙塵，而當(dāng)時(shí)間到了1992年，郭富城返回香港樂壇，張立基又恰好于此時(shí)，奔赴臺(tái)灣樂壇。

雖無直接交集，卻有一個(gè)不可忽視的事實(shí)。

郭富城回港即被封“四大天王’之一，且憑首張粵語專輯的兩首作品《第四晚心情》和《我為何讓你走》，分別入榜十大勁歌金曲和十大中文金曲。

這已經(jīng)是一個(gè)紀(jì)錄。

而其后歲月至今，在郭富城的時(shí)代里，都再無第二位香港歌手，敢說自己以唱跳著稱。

這是舞王之威。

第三件事，推動(dòng)香港樂壇原創(chuàng)潮流。

眾所周知，長久以來，香港樂壇盛行翻唱日本歌曲，甚至越是“天皇巨星”，就越是“翻唱”的重災(zāi)區(qū)。

比如譚詠麟的《愛在深秋》、《愛情陷阱》、《暴風(fēng)女神Lorelei》、《雨夜的浪漫》和《無言感激》，張國榮的《Monica》、《不羈的風(fēng)》和《有誰共鳴》。

再看另外三位天王。

張學(xué)友的《情已逝》、《遙遠(yuǎn)的她》、《太陽星辰》、《每天愛你多一些》、《分手總要在雨天》和《還是覺得你最好》，劉德華的《再會(huì)了》、《長夜多浪漫》，以及黎明的《我來自北京》、《我的親愛》和《夏日傾情》。

以上入榜香港十大勁歌金曲的曲目，盡數(shù)為翻唱作品。

反而是郭富城，自1992年入榜開始，至1998年止，除了一首《一變傾城》，系由菲律賓作曲人Vincent Soriano所創(chuàng)，其所有入選作品，全部都是本土音樂人的原創(chuàng)作品。

這其實(shí)被很多人忽視了。

第四件事，逆襲登頂。

回到香港的郭富城，不但“一步封王”，更是從零開始。

在粵語歌壇，他從零作品、零根基起步，與另外三位早站穩(wěn)腳跟并被推崇為“三劍客”的歌手，同場(chǎng)競(jìng)技。

從眼看著三人輪流瓜分大獎(jiǎng)，到連莊十大勁歌金曲的“最受歡迎男歌手獎(jiǎng)”，再到同一年度，一個(gè)人將香港樂壇所有男歌手頂級(jí)大獎(jiǎng)盡收囊中。

換句話說，從歌路與形象的轉(zhuǎn)型，到唱功的步步走強(qiáng)，同時(shí)還要分出龐大的精力去兼顧舞臺(tái)，在這條樂壇爭(zhēng)霸的路上，他當(dāng)真付出了艱苦卓絕的努力。

如果不知道四大天王年代的競(jìng)爭(zhēng)有多激烈，你就不會(huì)知道，這是何等恐怖的實(shí)力。

絕對(duì)無雙。

第五件事，打破雙周一成對(duì)香港票房年冠的壟斷。

這件事，很多人就相當(dāng)清楚了。

一九九八年，嘉禾電影出品、劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)、郭富城與鄭伊健聯(lián)袂主演的漫改大片《風(fēng)云雄霸天下》，一舉擊敗成龍的《我是誰》、周星馳的《行運(yùn)一條龍》、周潤發(fā)的《替身殺手》及多部好萊塢大片，登臨香港票房年冠的寶座。

盡管不少人表示，此前憑“古惑仔”系列電影大紅的鄭伊健，才是該片的“扛把子”。

但請(qǐng)恕直言。

沒有1996年嘉禾電影簽下郭富城，就不可能有這部特效大片的問世，因?yàn)椴襟@云一角，非郭富城莫屬。

而無論從電影海報(bào)和片頭，乃至演員番位、戲份設(shè)計(jì)，統(tǒng)統(tǒng)都是郭富城一番領(lǐng)銜。

隨后不久，他更創(chuàng)下香港影壇有史以來的最高投保金額。

2000年的《雷霆戰(zhàn)警》一片，因?yàn)閯?dòng)作場(chǎng)面實(shí)在驚險(xiǎn)且危機(jī)四伏，片方為他投保了一億美金的保險(xiǎn)額度。

是不是迄今為止的最高紀(jì)錄，筆者不得而知。

郭富城確實(shí)可當(dāng)大任。

還有沒有其他？

故事其實(shí)還有很多，比如他向來被香港全城矚目的演唱會(huì)，又比如他攜手華納唱片之后，后者得以與寶麗金唱片，在香港唱片市場(chǎng)一較高下等等。

或有溢美，但基本屬實(shí)。

此致。