苦旅以抵繁星

——廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院

2025年碩士研究生畢業(yè)作品展

展覽時間：2025年6月3日-2025年6月12日

（09：00-17：00 節(jié)假日正常開放 逢周一閉館）

展覽地點：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（昌崗校區(qū)）1號、2號、2A號展廳

前言

距離1981年中國畫系（中國畫學(xué)院前身）第一屆碩士研究生畢業(yè)，已經(jīng)過去了整整四十四載春秋。嶺南畫學(xué)開枝散葉，傳承有序，“學(xué)脈旁分，攀援日眾”，直面生活的藝術(shù)主張從未改變過。2025年仲夏的研究生畢業(yè)展，像極了一位熟悉的老朋友，在端午節(jié)前后如約而至。中國畫學(xué)院的三十三位研究生畢業(yè)班同學(xué)，經(jīng)歷了數(shù)月的鉆研與打磨，交出了他們的畢業(yè)答卷。

我抱著好奇之心，仔細地欣賞了每一位同學(xué)的作品，讀到動人之處，禁不住耳邊回蕩起印度詩人泰戈爾《生如夏花》中的一段詩句：

我聽見回聲，來自山谷和心間

以寂寞的鐮刀收割空曠的靈魂

不斷地重復(fù)決絕，又重復(fù)幸福

終有綠洲搖曳在沙漠

我相信自己

生來如同璀璨的夏日之花

不凋不敗，妖冶如火……

美好的青春，好似“璀璨的夏日之花”，在驕陽下怒放。多么想停下匆匆趕路的腳步，在記憶里永遠留住與老師們、同學(xué)們歡聚的每時每刻?！肮怅幷甙俅^客”，時光荏苒，歲月流轉(zhuǎn)，藝術(shù)人生本是一場苦旅。藝術(shù)創(chuàng)作者仿佛跋涉中的旅人?！奥萌艘姓麒?，薄暮起勞歌”。同學(xué)們在讀研期間，可謂品嘗了旅途中的酸甜苦辣，心志受其苦，筋骨受其勞。“勞歌”的詠唱，正是繪畫作品中悠長的低吟，激昂的渲泄，煙嵐云岫的心醉，瑣碎日常的溫情，遼闊夜空的凝視，漫溢出思想的點點星光。

苦心孤詣的三年寒窗，離不開導(dǎo)師的教誨、親人的支持、愛人的關(guān)護和友人的幫助，然而一曲終有盡，煙花絢爛的畢業(yè)禮落幕之時，也是離別之時。人生旅程依舊漫長，循此苦旅，以抵繁星，心之所向，素履以往。

陳朋

2025年端午

·2025屆碩士研究生畢業(yè)創(chuàng)作欣賞·

人物畫

《譙國夫人巡撫嶺南百越圖》

240cm × 178cm 紙本重彩

創(chuàng)作說明：創(chuàng)作取材《隋書》載冼英冼夫人“張錦傘、領(lǐng)彀騎”輔隋使巡撫百越史實，融蘇軾“三世更險易，錦繖平積亂”詩意。畫面以錦傘儀仗、騎衛(wèi)戰(zhàn)船與百姓簞食迎迓為經(jīng)緯，再現(xiàn)南朝至隋漢越融合、邊地歸心的歷史場景，以丹青筆墨致敬這位“中國巾幗英雄第一人”安邦定鼎之功。

《浪》

178cm × 220cm 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：夏日，海風(fēng)熱烈，沙灘上的人熙熙攘攘；冬天，海風(fēng)冷冽，沙灘上只留下寥寥只影。對于海灘來說，野海灘更貼近自然的海洋，天空海浪沙灘礁石顯得如此純粹，對于人來說，人們對海洋一般是喜愛，另一半是敬畏，人在這些大自然的產(chǎn)物之前顯得如此渺小。人與海灘之間，始終存在著一種微妙而永恒的對話。

《芯片時代：貨郎重現(xiàn)》

240cm × 182cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：本創(chuàng)作以古代《貨郎圖》中的貨郎為第一視覺展開，呈現(xiàn)出的是古今貨郎的轉(zhuǎn)變。畫面的中心由貨郎發(fā)散的線路連接著各種人物、貨物而匯集成線路板，展現(xiàn)著芯片時代下網(wǎng)絡(luò)線上購物中的貨郎，使得貨郎的形象、職能在當(dāng)代有了新的演繹。

《電子畫布上的身體習(xí)作》

123.4cm × 174.5cm ×5 紙本水墨

創(chuàng)作說明：一些關(guān)于潛意識、數(shù)字虛擬與身體的嘗試。

《白日夢》

183cm × 339cm 紙本水墨

創(chuàng)作說明：本次創(chuàng)作以女孩為主要元素，結(jié)合對生活中敏感的物象用寫意的水墨繪畫方式來表現(xiàn)個體的情感點。作品用淡墨為主的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)不同階段和狀態(tài)下的感受，探索生活中個人的感受在水墨中的轉(zhuǎn)譯。

《畢業(yè)生》系列

200cm × 145cm ×3 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：作品《畢業(yè)生》描繪對象為身邊的同學(xué)，意在記錄即將面臨畢業(yè)的同學(xué)們對于未來畢業(yè)生活的不確定性的思考。研究生期間主要運用傳統(tǒng)水墨工具進行實驗水墨人物畫的繪畫語言探索，這組作品希望能夠在保持筆墨特性的同時充分結(jié)合自身探索的技法，表達出我對于同學(xué)們以及都市青年氣質(zhì)的畫面效果。

《漂流記》

130cm × 200cm 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：江河城市里的人是幸福的，他們能從河流中領(lǐng)悟“時間并不存在”這一秘密，對河水來說只有當(dāng)下，認(rèn)出生活也是一條河。搖啊搖啊搖，順著水流乘船而下，只是往前，也只能。

《??！海島》

91cm × 131cm ×3 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：每當(dāng)我遠行時，總會想起大海；每當(dāng)我努力想起大海的樣子時，總想再看一次大海。

《晨市》

200cm × 128cm 紙本水墨

創(chuàng)作說明：人的“物質(zhì)性”往往與環(huán)境緊密相連，靠山則吃山、靠海則吃海，人也在“環(huán)境”的塑造下成長。一直于城市中穿行的我，身處其中，有的聲嘶力竭，有的精挑細選。我呆站在忙碌的人群中間，方言竟一個字也聽不懂，情境像似一出嘈雜的默劇。這樣的感受對我有一種抽離，也激起我對廣闊世界的向往。

《魁緋娜如是說》（其一）

33cm × 66cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：改編自尼采《蘇魯支語錄》，結(jié)合中國畫材料技法與連環(huán)畫形式，對經(jīng)典的新時代演繹。

山水畫

《晨曲》

180cm × 485cm 紙本水墨

創(chuàng)作說明：晨光照在燒過的田地上，晃醒沉睡的田野。野草像琴弦低低顫動，草垛和稻桿在風(fēng)里沙沙作響，炊煙扭著腰往天上爬成曲調(diào)。鳥群飛過時，翅膀在天空寫下最高的音符。所有聲音從露水凝住的空白里冒頭，等霧氣散干凈時，又變成泥土里來回哼唱的老歌。

《漁汛滿倉歸》

220cm × 164cm 紙本重彩

創(chuàng)作說明：以紙本重彩的形式表現(xiàn)漁船滿載而歸的喜悅。

《百里峽》

220cm × 30cm x 10 紙本水墨

創(chuàng)作說明：此稿得于河北野三坡百里峽。昔洪災(zāi)侵?jǐn)_，今山河重整。百里峽如刀劈玉屏，谷深百米，寬不盈十丈，峭壁接天，泉溪隱現(xiàn)，靈氣浮動。遂作豎幅十米長卷，納百里嶂谷，探造化之幽。

《漫山皆云梯 天河俯作溪》

288cm × 174cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：梯田之神形，如大地之年輪，登高俯瞰，梯田如帶，環(huán)山而繞，上接宵漢，下臨深谷。云霧生時，恍若仙家閬苑，晴空朗照，分明人間丹青。

《倒春寒》

185cm × 225cm 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：筆者意圖構(gòu)建一個非現(xiàn)實的藍色調(diào)樹林秘境，繁密的樹影交錯中透出遠處被日光照耀的一片圣地。倒春寒的氣候寒冷潮濕，但也預(yù)示著春天已經(jīng)到來，氣溫即將回暖。所以當(dāng)下的困境都不會持續(xù)太久，我們終將迎來希望。

《雪是地上的云》

165cm × 200cm 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：《雪是地上的云》構(gòu)筑了一扇穿梭虛實的門。黑犬靜立于拱門內(nèi)的雪原，墨玉般凝結(jié)的目光穿透絹布與觀者相觸，在呼吸交錯的剎那，凝固的時空褶皺悄然舒展。門外，赭紅與靛藍的幾何紋飾凝筑成墻，綴滿西域樂器的暖調(diào)；門內(nèi)，雪絮懸停于松枝，河水蜿蜒向不可測量的白——兩個世界被目光縫合，又在觸探中碎裂成鏡。當(dāng)冰晶墜落的軌跡與鼓面雕花的弧線共振時，所有邊界都溶解于這場靜默的對視里。

《云鎖湘橋》

250cm × 400cm 紙本水墨

創(chuàng)作說明：延續(xù)對老家潮州古城區(qū)的一連貫主體進行創(chuàng)作，本次創(chuàng)作通幅采用墨色完成，以游人或矗立或行走于湘子橋之上作為視覺中心，除此之外一切元素概括進韓江江面內(nèi)烘托主體湘子橋部分，是對家鄉(xiāng)的感懷也是依戀。

（請左轉(zhuǎn)手機橫屏欣賞）

《北冥之歌》

200cm × 520cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：水界是存在于大自然的一種更博大更神秘的形態(tài)。未知的海洋使人產(chǎn)生的膽怯感與“可下五洋捉鱉”的豪情與壯志激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。作品以山水畫視角直面海洋世界，嘗試在陌生與熟悉之間找出一種矛盾的統(tǒng)一。

花鳥畫

《在水之湄》

220cm × 190cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：此件作品以鸕鶿為題材，呈現(xiàn)自然中動物和諧共處的狀態(tài)，通過鸕鶿、巨石、云霧的組合，表現(xiàn)鸕鶿間和諧共處的場景。突出人與自然和諧共生的精神寄托，表現(xiàn)自然生靈的主題，突出筆墨情趣意境。

《默照》

240cm × 155cm 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：穿行獅子林，見怪石如參悟的老僧，殘荷作低垂的經(jīng)卷，衰敗處藏著生命的另一種圓融。白鷺掠過，抖落半闕未言的偈語。執(zhí)筆繪制，不求盡摹園林形色，惟愿將石隙漏下的幽寂、水面倒映的清曠，連同鷺鳥振翅時驚起的空靈禪意，凝于素絹。愿你駐足凝視這方天地之時，能暫拋塵囂，與內(nèi)心的空明悄然相遇。

《一隅芳歇》

180cm × 160cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：整幅畫以一個靜謐柔和的居家角落為背景，家具中斑駁的質(zhì)感鋪陳出時光的厚度，小貓與花之間暗涌生機，試圖捕捉日常生活里那些被忽略的詩意間隙，當(dāng)光、物、生命在某一刻偶然交織時，平凡角落也能成為心靈的棲居地。

《流光》

170cm × 240cm 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：以校園景觀為題材，嶺南植被的繁茂蔥郁充滿蓬勃生機，五只羊雕塑靜立叢林中，自然與人文的和諧共生，陽光透過葉隙灑落，營造出流光溢彩之境，充滿希望與活力的一天又開始了。

《枯榮有時》

200cm × 70cm 絹本設(shè)色

創(chuàng)作說明：《枯榮有時》以淡綠底色托起多瓣白荷，斑駁花瓣與清透絲絹相融，凝練出的靜蘊生機。創(chuàng)作中歷經(jīng)十余稿試驗，重構(gòu)構(gòu)圖、技法實踐，最終定格荷塘清翠的感覺。后延伸繪制以飄零枯葉入畫，與鮮潤綠荷形成時空對話。寄寓綻放與沉淀的生命節(jié)律，亦通過材質(zhì)肌理與水色層次，演繹"生發(fā)有時，凋零有度"的東方哲思。

壁畫

《春和景明》

196cm × 200cm 綜合材料

創(chuàng)作說明：青碧峰林簇?fù)砝旒y水系，黛瓦參差隱現(xiàn)于石骨嶙峋間，古建研習(xí)脈絡(luò)隨江流盤繞山坳，巖彩疊染出廣西喀斯特地貌特有的溶蝕肌理，石韻木構(gòu)間見學(xué)術(shù)考據(jù)與自然生機的共生共棲。

《未竟長夜的回首》

150cm × 280cm 紙本重彩

創(chuàng)作說明：《未竟長夜的回首》聚焦當(dāng)代青年群體在時代浪潮中的精神覺醒。作品以“回首”為支點構(gòu)建時空隱喻：畫中新青年、新生命逆風(fēng)駐足的姿態(tài)，既是對來路的凝望，亦是對前路的校準(zhǔn)——長夜象征成長必經(jīng)的混沌，獵獵風(fēng)勢暗喻現(xiàn)實阻力，而人物脊背始終垂直于大地的穩(wěn)定感，則成為信念可視化的注腳。通過動態(tài)的“停駐”而非“前行”捕捉生命進階的本質(zhì)：真正的啟程發(fā)生在對自我與時代的雙重確認(rèn)中，那些被風(fēng)吹散的發(fā)絲與翻飛的衣裳尾擺，共同構(gòu)成新青年破繭時最誠實的生命切片。

書法篆刻

《念奴嬌.中秋》

288cm × 52cm × 6 紙本設(shè)色

《念奴嬌.中秋》細節(jié)圖

創(chuàng)作說明：《念奴嬌·中秋》是蘇軾對月抒懷的經(jīng)典之作。我選擇以草書形式表現(xiàn)這首詞。中秋詞中既有“人間如夢”的蒼茫，又有“醉倒風(fēng)前”的疏狂，草書的奔放是詞中曠達的肉身，墨色的枯潤則是月下獨酌的倒影。

《印里山河》

46cm × 69cm × 18 紙本、石材

《印里山河》細節(jié)圖

創(chuàng)作說明：作為成長于中國的幸運青年，我以篆刻刀鐫刻時代山河，十六方印蛻鑄成中國建設(shè)的金石圖譜。取法渾樸秦漢印風(fēng)為根基，鑿痕間存風(fēng)雪砥礪之跡、砂礫蕩滌之痕，回溯改革征程，那些自蒼茫大地崛起的鋼鐵森林、橫跨天塹的飛虹長橋、盤曲如篆的鐵道銀線，皆砥礪青年在盛世宏圖中勇毅前行。

《古簡新構(gòu)》

120cm × 60cm × 6 紙本設(shè)色

創(chuàng)作說明：本作取材郭店楚簡《老子》甲本，參唐墓志楷隸構(gòu)形之例，以楷法重釋古字，復(fù)現(xiàn)簡書之樸。形式仿古籍，借鑒徐冰《天書》理念，然所書文字皆據(jù)實字構(gòu)形，旨在引發(fā)觀者對書法本質(zhì)與文字演變的再思考。

（請左轉(zhuǎn)手機橫屏欣賞）

《南鎮(zhèn)祁夢》

73cm × 330cm 綜合材料

創(chuàng)作說明：作品內(nèi)容取自張岱《南鎮(zhèn)祁夢》，借其夢境祈愿的文字，表現(xiàn)文人對命運與理想的追問。紙本經(jīng)各種材料豐富視覺肌理，試圖在真實的三維空間中構(gòu)建一個“夢”的場域，使傳統(tǒng)書法超越平面，承載更豐富的哲思與感知。

（請左轉(zhuǎn)手機橫屏欣賞）

《石蒼舒醉墨堂》

30cm × 340cm 紙本水墨

創(chuàng)作說明：東坡《石蒼舒醉墨堂》贊石氏草書之妙，兼抒人生感懷。詩中主張自然書道：唯有勤學(xué)苦練，方能突破束縛，達到渾然天成的境界。本人酷愛草書藝術(shù)，深慕東坡藝術(shù)追求，特以懷素上人大草筆意書寫東坡詩，遂有此作。

《往復(fù)書簡——我與朋友》

尺寸不一 紙本水墨

《往復(fù)書簡——我與朋友》細節(jié)圖

創(chuàng)作說明：梅雨洇透的午后，毛筆在筆洗中膨脹成蕨類植物。在紙上與自己“對話”，字跡總不自覺地向右上傾斜，像被潮濕記憶拉拽的船纜。與朋友往來的信札折痕處，積著未拆封的蟬鳴，盛著未說盡的夏日與晨光。

《追古》

290cm × 248cm 白宣

《追古》細節(jié)圖

創(chuàng)作說明：作品以好大王碑為基調(diào)，追求古拙生動、活潑可愛之趣，將篆書用筆融入到創(chuàng)作中，使作品更富拙樸意味。

《歲月草草》

50cm × 50cm ×3 紙本水墨

創(chuàng)作說明：本作品以陳奕迅三首橫跨16年的歌曲為創(chuàng)作載體，選取"在有生的瞬間能遇到你""任我行""特別鳴謝你"三段具人生隱喻的歌詞，通過草書形式探究流行文化符號對個體生命觀的建構(gòu)。借助草書的流動性與張力，呈現(xiàn)從青春迷惘、自我探尋到生命和解的精神成長的人生軌跡記憶。