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THE HOST & DESIGNER

?全，中國知名室內(nèi)設(shè)計(jì)師，WJID維?設(shè)計(jì)總設(shè)計(jì)師，?間家居創(chuàng)始?，當(dāng)代藝術(shù)藏家，多元?化空間的研究與探索者。工作之余，作為一雙兒女的爸爸，黃全花了一年時(shí)間，將居住了近八年的家進(jìn)行改造，使之契合一家四口當(dāng)下的生活狀態(tài)。

上圖：2017年，DECO記錄了黃全搬入新家的故事；

下圖：8年后，再度拜訪，黃全剛剛完成了家的改造，

升級后的新家與過去截然不同，充滿藝術(shù)與松弛的氣息，

呼應(yīng)著主人當(dāng)下的心境

八年之后，設(shè)計(jì)師黃全第二次欣然向我們敞開了他家的大門。還是位于同一棟帶露天花園的獨(dú)棟別墅，但是設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)生了令人驚艷的變化。這里比過去更藝術(shù)，也更松弛而自在。伴隨著小女兒的出生，曾經(jīng)的三口之家晉升為兒女雙全的四口之家，黃全的人生也隨之進(jìn)入到更成熟的生命階段。

左圖：入戶玄關(guān)，黃全選擇了兩位藝術(shù)家的作品，

以馬為主題，表達(dá)積極向上的精神力量；

右圖： 從玄關(guān)步入，由走道兩側(cè)平子雄一的《睡得很香2》

與梁浩的《交匯于障礙、問題與物體》開啟藝術(shù)之家的旅程

在如今的黃全看來，“一個理想的家的狀態(tài)，首先要有生活氣息，同時(shí)也要有藝術(shù)氛圍，自然的光線，舒適的環(huán)境，每個家庭成員都擁有屬于自己的空間。而且一定要有恰到好處的留白，伴隨著每個家庭成員的成長，空間會不斷發(fā)生變化，不斷變得豐滿，變得更符合每個人當(dāng)下的生活狀態(tài)和情感需求�！�

黃全將一層空間打通，

通透開敞的空間由藝術(shù)品與設(shè)計(jì)單品

巧妙分隔為書房、起居室、餐廳、西廚區(qū)等功能空間，

并通過落地窗與戶外有機(jī)交融

一層的空間較之過去更為開放，整體上被塑造為一個大尺度開間，幾乎沒留下什么實(shí)體隔墻。從位于空間一端的玄關(guān)、書房與起居室，自然過渡到居于中部的客廳，再與位于空間另一端的餐廚空間相連，形成一個自然流動的洄游式整體。灰色調(diào)的水磨石地面，白色的天花，以及大量留白的墻壁，構(gòu)建出一個簡約純凈的畫廊式空間，將豐富的藝術(shù)作品烘托為空間中最重要的角色。

餐廳與西廚區(qū)，

櫥柜來自Royana

位于北側(cè)的開放式西廚區(qū)域，二樓的一塊樓板被果斷拿掉，自然光通過三層頂部的天窗傾瀉而下，由此彌補(bǔ)了由于空間進(jìn)深大而無法完全依靠南側(cè)獲得自然采光的缺憾，原本并不太高的一層空間宛如一個樸實(shí)的樂句綿延，行至此處突然轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�華麗的高音，獲得一種無限向上的延伸感，精神氣場隨之升華。

當(dāng)陽光在室內(nèi)投下斑駁的光與影，整個空間變得更加立體而生動，西廚的島臺由此成為空間中一個亮眼的焦點(diǎn)，而這里正是一家人每天相聚、活躍度最高的區(qū)域之一。

綠植將戶外花園的綠意引入室內(nèi)，

這種戶外與室內(nèi)的互動亦是本次改造的重點(diǎn)

南側(cè)的落地玻璃門窗通往室外長條形的花園，室內(nèi)外的界限變得模糊，庭院中的四時(shí)景觀與晨昏變幻被引入室內(nèi)。一家人即使身處鬧市，也能隨時(shí)感受到自然的詩情畫意。

主臥步入式衣帽間,

全屋定制來自Royana

松弛、留白……充滿沉浸式藝術(shù)氛圍并不意味著功能的缺失。黃全在家中安排了充分的收納空間，并將其巧妙地隱藏起來。一樓有太太專屬的步入式鞋履收納空間、黃全和孩子們的鞋柜，二樓三樓也都安排了步入式衣帽間。

鶼鰈小餐桌來自幾間，

1971年出產(chǎn)的中古餐椅為Bruno Rey的設(shè)計(jì)，

島臺上的陶瓷雕塑來自藝術(shù)家中島晴美

一個美好的家居環(huán)境，潔凈是自由的底色，科技亦可成為生活美學(xué)的無聲注腳。平日里，通過智能家居設(shè)備，家中隨處可見的藝術(shù)與設(shè)計(jì)收藏得以輕松維持在最佳狀態(tài)。對新生事物保持開放態(tài)度的黃全表示，“像洗地機(jī)這樣的智能家居確實(shí)可以解決很多過去我們覺得繁瑣的事務(wù)，而且也不會增加額外的改造成本，安裝和使用都非常便捷�！�

添可芙萬空間站洗地機(jī)，

搭配可拆卸電機(jī)，提供全場景清潔，

關(guān)機(jī)自動輔助站立的功能也體現(xiàn)出以人為本的細(xì)節(jié)匠藝

家中一角的添可芙萬空間站洗地機(jī)，完美融入了藝術(shù)家居場景，智能清掃、智能除菌、智能吸水的全面功能，妥帖清潔家中肌理自然的水磨石地面、柔軟的沙發(fā)布面等各個角落。對于審美挑剔的黃全來說，“從工業(yè)設(shè)計(jì)的角度來看，這款洗地機(jī)的造型已經(jīng)做得非常漂亮，隨手一放都可以毫無違和感地成為家居場景的一部分�！�

二樓過道如同一個小型畫廊，

依次陳列著張文欽、陳飛、

楊伯都、趙洋等藝術(shù)家的作品

黃全與藝術(shù)一直有著不解之緣。他從小習(xí)畫，從寫意山水到工筆人物，再到素描色彩，直至后來進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)，再后來成為一名室內(nèi)設(shè)計(jì)師�！拔矣X得藝術(shù)和我的人生一直息息相關(guān)，它滋養(yǎng)著我，成為我的生活和工作中不可或缺的一部分�！痹缙诔鲇谑覂�(nèi)設(shè)計(jì)的工作需要，他會為自己設(shè)計(jì)的項(xiàng)目配置大量作品，作為空間裝飾的組成部分，其選擇更多基于視覺美學(xué)層面的考量。他坦言，早期會憑著個人喜好收藏很多這樣的藝術(shù)作品。

主臥空間處處充斥著閑適與自然的流動，

一幅王茜瑤的《仙翁操之二》，逍遙自然

“隨著我對藝術(shù)不斷深入的了解，我的收藏脈絡(luò)也逐漸變得清晰，現(xiàn)在我更關(guān)注當(dāng)下，尤其中國當(dāng)代青年藝術(shù)家的一些作品。我收藏了很多具有代表性的中國70后、80后和90后藝術(shù)家的作品。我和他們擁有共同的成長背景，我覺得他們通過藝術(shù)折射出的對于時(shí)代精神的表達(dá)，其實(shí)與我們設(shè)計(jì)師對于社會觀念的表達(dá)，在價(jià)值觀上有很多共通點(diǎn)，只是手法不同�！�

小女兒的房間以粉色為主色調(diào)，

宛若鮮活靈動的精靈世界

兒子房間墻上的藝術(shù)作品來自

泰國藝術(shù)家Kitti Narod，

他擅長通過描繪日常生活中的恬靜而溫暖的氛圍，

傳達(dá)一種簡單而快樂的氣息

其中，黃全收藏了70后藝術(shù)家黃宇興、秦琦、歐陽春、趙洋等人的作品，80后藝術(shù)家蔡磊、張英楠、張文欽、陳飛、梁浩、楊伯都、杜春風(fēng)、王源遠(yuǎn)等人的作品，以及90后藝術(shù)家孫一鈿、王茜瑤等人的作品。黃全設(shè)計(jì)了專門的掛畫線用于展示，也便于他隨著想法變化而靈活更換作品。

黃宇興的《太陽的注視下出現(xiàn)在地平線上的一顆隕石》

完美融入起居室松弛流動的氛圍

當(dāng)黃全聊起對于每件作品的思考時(shí)，顯得尤其生動而富于感染力。起居室的墻上掛著一幅黃宇興的畫作《太陽的注視下出現(xiàn)在地平線上的一顆隕石》，色彩絢爛，純凈輕盈�！叭粘鋈章涞木吧笳髦蜁r(shí)間的流動和更迭，一顆隕石隨著太陽的升起發(fā)出靈性的光芒。底部寫著法國作家喬治·桑的法文詩句，意為‘善良的人們啊，要保護(hù)好你們的珍貴之物。付出而無條件，失去而不遺憾，獲得卻不卑賤’。我覺得它能夠喚起你心中對于珍貴事物的渴望，富有哲理，非常震撼�！�

孫一鈿的《一只眼睛看兩個世界NO.5》

曾出現(xiàn)在路易威登的聯(lián)名中，

黃全還為其搭配了旅行時(shí)收來的斑馬木雕。

前景的鹿角扶手椅由菲利普·斯塔克設(shè)計(jì)，來自Driade

“孫一鈿的氣球系列畫作中，氣球是我們童年常見的玩具，但她通過一種高級的繪畫方式去呈現(xiàn)，由此表達(dá)對消費(fèi)主義的思考，我覺得很有沖擊力�！�

西廚上方掛著一幅王源遠(yuǎn)的《松鷹圖屏風(fēng)與佛像》，“它用西方的繪畫語言去表達(dá)東方的器物，是我當(dāng)下很感興趣的一種人文表達(dá)，所以我把它掛在了這個顯眼的位置。”

餐廳一角，

木質(zhì)雕塑《合動之羽》來自杜春風(fēng)，

后方的畫作《切開的西瓜》出自秦琦

一些藝術(shù)作品背后傳遞出來的精神哲思是黃全一直感到著迷的。一幅秦琦的西瓜，一個西瓜切開來，卻是一半紅，一半黃，看起來像是一種不合理的存在�！八屓水a(chǎn)生一種錯覺，就像你對生活的態(tài)度，也不是一成不變的，很多東西可能是超乎你想象的，而藝術(shù)會不斷拓展你對想象的邊界�！�

旋轉(zhuǎn)樓梯左側(cè)的藝術(shù)作品來自蔡磊的《209#》，

在黃全看來，蔡磊的作品融合了繪畫與建筑，

《209#》中建筑的透明性使這件作品充滿了想象的空間。

下方，大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)書以飽和的色彩與畫作呼應(yīng)。

樓梯右側(cè)的作品《六個皮球》來自黃全的老師張恩利，

前景中的沙發(fā)來自Baxter

還有一些藝術(shù)家的作品，是因?yàn)闊o論從精神層面還是生活軌跡，黃全都能與之產(chǎn)生鏈接，比如進(jìn)門走道中張恩利的一幅《六個皮球》，“張恩利老師本身曾是我的大學(xué)老師。他的繪畫從德國表現(xiàn)主義演變到非常寫實(shí)的日常器物，我能從中感受到他人生狀態(tài)的變化，那是一種越來越自由、越來越松弛的態(tài)度，讓我心生親近和向往。”

左：起居室全景，除了藝術(shù)作品，

沙發(fā)、茶幾以及黑色的官帽椅均出自黃全設(shè)計(jì)的家具品牌幾間，

尤其是沙發(fā)，是黃全為了能全然放松地看電視特別設(shè)計(jì)的；

右：充滿野生美的雕塑燈由Vincent Pocsik設(shè)計(jì)，

后方的書房是兒子學(xué)習(xí)的空間

在新的空間里，黃全也追求一種自由而松弛的情境。他沒有采用傳統(tǒng)的布局方式，而是讓所有家具呈現(xiàn)自然隨意的狀態(tài)，仿佛自由散落在各個彼此相連的島嶼上。他為起居室特別設(shè)計(jì)了非常柔軟、包裹性很強(qiáng)的沙發(fā)，為主客廳挑選了兩邊都不設(shè)邊界的沙發(fā)，既呈現(xiàn)出一種靈活可變的空間界定，也張揚(yáng)了一種慵懶松弛的享受態(tài)度。

大漆臺面餐桌來自幾間，

后方的藝術(shù)作品為張英楠的《春天》，

藝術(shù)家通過寫實(shí)的繪畫風(fēng)格，

刻畫了現(xiàn)實(shí)中并不存在的單體建筑，

其幾何體塊感與一側(cè)的酒柜相呼應(yīng)

而另一些家具則彰顯出他作為“海派東方”代表設(shè)計(jì)師所具有的多元魅力。比如起居室中一把舒服的扶手椅，他采用具有標(biāo)識性的中國傳統(tǒng)官帽椅，結(jié)合北歐家具的結(jié)構(gòu)形態(tài)，整體呈現(xiàn)為一種非常當(dāng)代的家具樣式。比如餐廳里一張具有藝術(shù)感的餐桌，他以中國傳統(tǒng)的大漆工藝制作桌面，結(jié)合具有雕塑感的黃銅底座，也表達(dá)了東方傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代風(fēng)格的融合。

在拍攝的間隙，

黃全時(shí)而拿出手機(jī)記錄孩子嬉笑打鬧的場面。

他說，就這樣亂亂的也很好，

真正的美與設(shè)計(jì)，

就凝結(jié)于生動的日常瞬間

作為一名父親，他是體貼而細(xì)心的，充分照顧到兩個年幼的孩子活潑愛玩的天性，這個開敞的空間可以任由他們跑跳，玩鬧，舒適又安全。此外，盡管家中處處擺滿了各式各樣的藝術(shù)品，但他不太計(jì)較真正會對孩子們產(chǎn)生多少影響，也并不強(qiáng)迫他們必須像他一樣去熱愛藝術(shù)，這也同樣契合他所倡導(dǎo)的自由成長的人生態(tài)度。

攝影丨朱海

文丨王小邪 Wendy Wang

編輯丨徐露梅

項(xiàng)目統(tǒng)籌丨Han

設(shè)計(jì)丨darki

助理｜ Ada

部分圖片由黃全提供

視頻部分

出品人｜李君

編輯｜徐露梅

制片｜Han

導(dǎo)演｜孫鵬

攝影｜代超、白皓

剪輯｜龔琦婧

藝術(shù)是你家必不可少的一部分嗎？黃全的家為你帶來了哪些靈感？歡迎下方留言和我們分享你的想法，DECO將選出一位精彩留言送出一本新刊。

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