《書卷一夢》把“古偶強制愛”玩出了反套路，既反諷古偶“劇本機制”里的人工糖精，又利用“劇本機制”造出了各種搞笑名場面，可謂是一箭雙雕。

作者|夏爾、編輯|孤鴿

古偶劇又出狗血名場面，這次是“三角戀互捅劍陣”：女主捅男三，男主捅女主，男三捅男主，三人互相守護、相愛相殺，邊捅邊旋轉(zhuǎn)，將三角形的穩(wěn)定性發(fā)揮得淋漓盡致。

這段劇情出自李一桐、劉宇寧聯(lián)合主演的電視劇《書卷一夢》，是劇中的惡搞名場面之一，目的是先拋出一個引子，再把古偶劇的怪現(xiàn)狀狠狠地踩在腳下，自黑、自嘲、自我挖苦。

憑借“穿書+無限流+搞笑”的三重復(fù)合設(shè)定，該劇在古偶屆中突出重圍，被觀眾戲稱為“古偶劇癲瘋”。

“三角戀互捅劍陣”名場面

故事講述了一百八十線女演員宋小魚（李一桐飾）意外穿進劇本世界成為女主角宋一夢，遇到了看似“陰狠絕情”的男主角南珩（劉宇寧飾），在多重劇本機制的操控下，兩人聯(lián)合一眾紙片人開啟反抗既定命運的自救模式。

7月11日，《書卷一夢》開啟加更禮直通大結(jié)局。在無限流的循環(huán)中，女主角宋一夢最終改寫了原定劇本的結(jié)局。因大結(jié)局的熱血群像感，網(wǎng)友怒贊為“書卷虎頭龍尾”，豆瓣評分穩(wěn)定在7.0分。而《書卷一夢》也因此在今夏小爆了一把：刷新愛奇藝2025年開播劇集首日最高紀(jì)錄、愛奇藝站內(nèi)熱度值最高破9500。

就劇情看，《書卷一夢》達成了兩層特性——乍看癲狂，再看顛覆。劇中很多情節(jié)看似癲得沒邊，卻又莫名合理，甚至讓人眼前一亮。以至于看完全劇，你不得不為創(chuàng)作者的網(wǎng)感與腦洞折服。

穿書顛劇

和去年爆火的《永夜星河》類似，《書卷一夢》也是一部加入了無限流的穿書劇。所謂“穿書劇”，就是主人公穿越到了小說、劇本、漫畫等文本里去。穿書劇最大的特色就是主人公看過原作，具有一定的“全知視角”，知道故事的大體走向，可以加以利用。

劇中的無限流機制類似于游戲中的“失敗重來”，主人公若不按既定任務(wù)推進情節(jié)或死亡，劇情就會反復(fù)循環(huán)，直至主角做出符合“通關(guān)”條件的選擇或行動。穿書者既是書中世界的“局外人”，也是挑戰(zhàn)游戲規(guī)則、改寫命運的“參與者”。

《書卷一夢》中的宋小魚原本是一個小糊咖，接到了一個無比狗血的女一劇本：女主宋一夢因一次英雄救美愛上了男主南珩，不惜化身戀愛腦“挖野菜”，結(jié)果一片癡心喂了狗，不僅被妹妹橫刀奪愛，還自殺失敗被男主做成了人彘。然而，接到這個劇本還不是最慘的，最慘的是宋小魚讀完劇本后還掉進了這個狗血的世界里。

《書卷一夢》女主角穿書之后

于是，帶著現(xiàn)代人的主體性，宋小魚開始用宋一夢的身份逆天改命。而編劇boss掌控的“劇本機制”則成了劇中最大的反派。面對早已注定的悲慘結(jié)局，宋一夢不肯認(rèn)命，使出渾身解數(shù)反抗，并在一次次失敗中總結(jié)經(jīng)驗、汲取教訓(xùn)，不斷地優(yōu)化“改命方案”。

穿書之后，《書卷一夢》并未像《永夜星河》那樣給女主布置“攻略男主”的任務(wù)、往甜甜的戀愛上走，而是裹上了一層癲狂喜劇的殼，頻繁拋梗。很多喜感橋段由此誕生，比如宋一夢的“婚而不得”和南珩的“殺而不得”。

宋一夢深諳“要想在這個世界茍活，一定要遠離南珩”的保命法則。她先是穿越到了與男三楚歸鴻（王佑碩飾）的大婚之日，按照劇本走向她需要逃婚與南珩私奔。而宋一夢則反向思考：只要不逃婚，順利嫁給楚歸鴻，那么不就可以盡享幸福人生？

結(jié)果，她卻婚而不得，每次想按個人意志走就會觸發(fā)離奇死亡：被轎子砸斷脖子、被火盆潑中燒死、被牌匾砸死、被丫鬟推倒撞死……簡直就是“101種死法”。

宋一夢搞笑慘死

直到宋一夢莫名破局，穿越到了大婚之日的半年前，她才總算有了喘息的機會。緊接著在與南珩的接觸中，兩人又觸發(fā)了“女主遇險，男主必救”的劇本機制，上演了南珩殺而不得的搞笑場面。

南珩雖貴為皇子卻不受父親寵愛，于是便想利用宋一夢父親的勢力奪權(quán)。他向宋一夢百般討好，結(jié)果對方卻避之不及。而南珩受劇本機制影響又要不自覺地做出一些“被動技能”，如第一次見宋一夢就接吻。南珩清醒地知道自己被控制了，懷疑宋一夢擁有某種邪術(shù)，決定殺之后快。

于是，就有了這樣的畫風(fēng)：南珩朝宋一夢射箭，箭一離弦，他不受控制地?fù)踉谒媲?，替她擋下一箭；他要掐死她，可掐到一半，另一只手居然又不受控制地扳開自己的手；他要給她下毒，結(jié)果筷子剛一伸出，又轉(zhuǎn)回捅向自己嘴里……好一個自攻自守！此時，南珩的內(nèi)心be like：被做局了，這輩子從沒這么倒霉過！

南珩的“自攻自守”

由此，《書卷一夢》把“古偶強制愛”玩出了反套路，既反諷古偶“劇本機制”里的人工糖精，又利用“劇本機制”造出了各種搞笑名場面，可謂是一箭雙雕。而很多人也在圍觀主人公“發(fā)癲”的同時，輕松入坑。

顛覆解構(gòu)

如果反抗“劇本機制”讓《書卷一夢》植入了癲劇的基因，那么讓劇中人充當(dāng)“嘴替”則進一步顛覆、解構(gòu)了古偶的創(chuàng)作窠臼。

劇集一開篇就以“三角戀互捅劍陣”諷刺了古偶劇不狗血不成魔的常見套路，并借由現(xiàn)代世界的劇本討論會，影射了頂流藝人“1帶19”進組的行業(yè)亂象。所謂“1帶19”，是指頂流進組要帶“一個司機、兩個保姆、四個助理、六個保鏢，外加兩個經(jīng)紀(jì)人、兩個私人化妝師、一個劇照師、一個會做法國菜的廚師”，共計19人。

女主穿越前后一度充當(dāng)觀眾嘴替進行吐槽輸出。比如，穿越前研讀劇本階段，作為女演員的她會無奈吐槽“不是吧，大姐，這就愛上了”“這霸總?cè)嗽O(shè)也沒這么尬的吧，沒有困難，創(chuàng)造困難也要耍帥”“沒有劇情，硬編劇情都要相愛”。

宋小魚吐槽劇本

穿越化身宋一夢之后，女主更是成為“人形彈幕機”，通過實時吐槽、內(nèi)心OS等方式，直白地揭露出古偶劇中的套路、邏輯硬傷和槽點。比如，當(dāng)宋一夢與南珩接吻后，她腦中浮現(xiàn)出的不是粉紅泡泡，而是對“吻戲濾鏡”的無語：“還打大燈，還轉(zhuǎn)鏡頭，殺千刀的編劇。”

如此，《書卷一夢》便出現(xiàn)了“打破第四面墻”的觀感，讓觀眾順利代入劇中人視角。劇中的丫鬟、侍衛(wèi)、甚至皇帝、皇后等配角，都和觀眾一樣站在了磕CP的第一線。當(dāng)男女主的同人文《南柯一夢》《京城絕戀》風(fēng)靡京城后，觀眾會不自覺地發(fā)出“感覺這群CP粉在演我”的感嘆。通過這種方式，《書卷一夢》讓觀眾獲得了了智商被尊重、情緒被理解的共鳴。

這樣的顛覆解構(gòu)行為在穿書劇中并不罕見?！队酪剐呛印分幸灿蓄愃圃O(shè)定。比如，女主角凌妙妙開篇即化身“讀者代理人”，犀利吐槽網(wǎng)文“敷衍圈錢、人物扁平、結(jié)局詐騙”，而被迫穿書成為惡毒女配后，她又在執(zhí)行任務(wù)過程中發(fā)現(xiàn)關(guān)卡劇情和NPC設(shè)定全是bug，一邊感嘆“現(xiàn)在的反派能不能有點邏輯”，一邊教系統(tǒng)做人。

《永夜星河》劇照

如此創(chuàng)作的好處顯而易見，既能讓作品與常規(guī)古偶區(qū)分開、標(biāo)新立異，又能給作品套上一個“免責(zé)聲明”：咱的主角智商、審美雙雙在線，與那些俗套故事不一樣，劇里的狗血劇情純屬娛樂。

說回《書卷一夢》，如果說宋一夢前期的吐槽劇情、怒斥“編劇你做個人吧”還只是小打小鬧，那編劇后期的親自下場——魂穿劇中角色、主動向宋一夢自爆身份、親自給角色“講戲”、督促紙片人貫徹劇本設(shè)定，則是讓反派boss由幕后走向臺前，令“編劇背鍋”得到了具象化體現(xiàn)。

在這種“劇中劇”的嵌套設(shè)計里，看似編劇成了“背鍋俠”，實則是在對古偶流水線的生產(chǎn)方式進行終極解構(gòu)，對行業(yè)內(nèi)存在的“流量至上”“大數(shù)據(jù)造夢”現(xiàn)狀進行了隱晦的批判?？此剖窃谕虏劬巹。瑢崉t是向投資人射出了一支暗箭。

反轉(zhuǎn)命運

跟隨劇情推進，你會發(fā)現(xiàn)《書卷一夢》不僅停留在“癲”或“顛”的開腦洞階段，更是朝著“上價值”大膽邁進——即便是被創(chuàng)造出來的人物，也不甘心被操縱的命運。就像宋一夢說的，“世界是可以改變的。命運，也是可以改變的。”除具有自主意識的宋一夢外，男主、女二、男三以及一眾配角都在努力覺醒，改變自己的命運。

男女主主動破局

劇集由此出發(fā)，構(gòu)建了反抗命運桎梏的紙片人群像。南珩在劇本設(shè)定中是一個冷酷無情、草菅人命、為達目的不擇手段的反派男主，但宋一夢卻在接觸中發(fā)現(xiàn)，南珩實則并非像劇本描述的那般殘暴無情，而是心懷天下、善良忠勇。南珩警惕覺察到了“劇本機制”對自己的控制，在用“小號”面具人離十六與宋一夢結(jié)盟后，他得以從命運的棋子躍升為自己人生的主人。

女二宋一汀（祝緒丹飾）在劇本設(shè)定中是一個為嫁豪門不擇手段、勾引姐夫的惡毒小白花，沒想到劇中她卻成了最先覺醒的那個紙片人，懟天懟地、清醒自持。男三楚歸鴻原本屬于正派陣營，是受萬民景仰的少年將軍，在得知自己只是被命運操控的紙片人后，他不甘心所受的一切苦難僅為南珩墊腳，于是褪去正派光環(huán)，變得多疑、狠辣，最后舉兵謀反，以玉石俱焚的姿態(tài)挑戰(zhàn)既定結(jié)局。

野心勃勃的楚歸鴻

紙片人的這種人格覺醒，在一定程度上瓦解了“正邪對立”的二元設(shè)定，突破了古偶反派的原有程式，讓“正邪觀”流動了起來——壞人會變成好人，好人也會變成壞人，進而制造出更多人設(shè)上的戲劇張力。

觀眾既感嘆于紙片人被“劇本機制”操控的命運不公，又會在旁觀紙片人對抗命運的過程中獲得“爽感”與燃點。最終，《書卷一夢》通過一場紙片人集體起義的大結(jié)局，完成了對傳統(tǒng)“古偶宿命論”的華麗反叛。當(dāng)千羽王（編劇化身）氣急敗壞地喊出“你們怎么不按劇本走”時，觀眾的情緒也跟隨紙片人一起沸騰了起來。

如此，《書卷一夢》便從開腦洞、上價值等多方面入手，完成了對常規(guī)古偶敘事的反抗。而該劇也用這種“對抗創(chuàng)作”，回應(yīng)了觀眾被忽視已久的情緒：我們不是看膩了古偶，而是厭倦了像紙片人那樣被套路擺布。