作者｜阿楚

“這彈弓能打走鬼子。”

“還有一年日本會(huì)宣布無(wú)條件投降?！?/p>

舉槍自殺都被埋了，最后也能活下來(lái)。

“嚴(yán)打”抗日神劇已經(jīng)過(guò)去十多年，然而堪比“手撕鬼子”的離譜劇情在抗戰(zhàn)短劇里又掀起了一波神奇操作。

從熱力榜來(lái)看，抗日諜戰(zhàn)短劇在短劇大盤里幾乎是“隱形賽道”，整體盤子很小。據(jù)娛樂(lè)資本論統(tǒng)計(jì)，近三月內(nèi)抗日諜戰(zhàn)或軍事類短劇的熱度普遍偏低，紅果平臺(tái)熱度均值保持在1500萬(wàn)左右。

4—6月抗日諜戰(zhàn)短劇

但這并不意味著用戶對(duì)這個(gè)品類不感興趣，有制片人向娛樂(lè)資本論表示，抗戰(zhàn)劇本身有一批忠實(shí)的電視臺(tái)觀眾，以及他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)爆破場(chǎng)面有一定的需求，手機(jī)上的抗戰(zhàn)短劇確實(shí)不夠討好。

分析目前的市場(chǎng)，部分抗戰(zhàn)短劇延續(xù)了抗日神劇的“神”邏輯，為了在幾分鐘內(nèi)抓住眼球，村民靠彈弓擊潰日軍、童子軍繳械正規(guī)軍、中槍者死而復(fù)生……這些刻意制造的“爽感”，把浴血奮戰(zhàn)的歷史簡(jiǎn)化成“過(guò)關(guān)游戲”。

更令人憂心的是穿越元素的濫用：帶手機(jī)回1944年“劇透”勝利，看似創(chuàng)新，但是手機(jī)信號(hào)的獲取成了邏輯漏洞，也在現(xiàn)實(shí)層面上抽離了抗戰(zhàn)勝利的艱辛底色，變成了“金手指”。

當(dāng)抗戰(zhàn)精神被過(guò)度謳歌，被批量化制作，卷入流量邏輯的漩渦中，就難免陷入被異化的風(fēng)險(xiǎn)，苦難被娛樂(lè)化、英雄被扁平化處理，作品的價(jià)值導(dǎo)向在這個(gè)過(guò)程中逐漸偏移。

AI作圖 By娛樂(lè)資本論

觀眾對(duì)抗戰(zhàn)歷史的集體記憶，本是這類作品最深厚的土壤，可這片土壤在經(jīng)過(guò)抗日神劇的傷害后，現(xiàn)在又面臨著“短劇”新一輪的破壞。在創(chuàng)作層面的失序，給暗淡的市場(chǎng)表現(xiàn)更添了一層爭(zhēng)議的陰影。最終，這些短劇似乎正在以“紅色”之名，成為消解歷史厚重感、消解民族記憶的快消品。

大刀打槍械、自盡也能活，戰(zhàn)爭(zhēng)被簡(jiǎn)化成“兒戲”

傳統(tǒng)抗日神劇走的是武俠片的路子，主角“飛檐走壁、徒手格斗”大量借鑒了武俠片的夸張表現(xiàn)。

這種飽受詬病的“我方高能、敵方低智”模式，在短劇時(shí)代非但沒(méi)有被摒棄，反而被推向更加荒誕的極端，成為一種系統(tǒng)性“降智”策略。其核心邏輯在于，為了在極短時(shí)間內(nèi)制造“爽感”高潮，不惜犧牲歷史邏輯、軍事常識(shí)與人物塑造的真實(shí)性。

最典型的情況是，“我方神化”登峰造極。

短劇《剿滅鬼子》里，日軍去村里尋找寶藏，村民為了挑釁日軍就用彈弓將日軍劫殺在半路，日本軍官當(dāng)場(chǎng)倒地抽搐。為了徹底將他們趕出村子，村民們開辦“武術(shù)速成班”，這些村民前一秒還是一群普通人，后一秒就能用不熟練的動(dòng)作將日軍打得屁滾尿流。

而《烽火正當(dāng)年》里，主角下村抓壯丁，身為主角妹妹的國(guó)民黨軍官正帶著護(hù)衛(wèi)外出執(zhí)行任務(wù)，一大一小兩個(gè)孩子見(jiàn)他們行蹤可疑，不僅偷偷放走了她們的馬，還直接用木戟將兩名國(guó)民黨軍官摁倒在地，僅是孩子就具有高度的偵查能力和輕松制服正規(guī)軍的武力值。

其次則是日軍，被矮化為毫無(wú)威脅的“紙片人”。

抗戰(zhàn)短劇《七七事變，師父讓我下山》剛學(xué)武下山歸來(lái)的主角為救被日軍抓捕的村民，竟僅憑一把大刀就敢直面裝備槍械的日軍。荒誕的是，手持手槍的日本軍官就像被按了暫停鍵的站樁NPC，既不瞄準(zhǔn)射擊，也不指揮手下反擊，就那么直挺挺地杵在原地，靜待主角一步步走近，在他手起刀落間被輕松斬殺，不管主角戰(zhàn)斗力如何，僅靠日軍的“降智”表演，主角就能“一鍵通關(guān)”。

除了武力值的巨大差距，諜戰(zhàn)細(xì)節(jié)更是經(jīng)不起推敲。

《海城諜影》里情報(bào)處王處長(zhǎng)為證明自己不是共黨，給知情人打電話，但聽(tīng)筒和話筒反著拿，生怕觀眾看不出“傻子操作”?！哆@盛世如你所愿》更是犯下顛覆時(shí)空的致命硬傷，故事背景明明設(shè)定在2004年，主角卻堂而皇之地拿著第一代蘋果手機(jī)聯(lián)系他以前的領(lǐng)導(dǎo)，全然不顧蘋果手機(jī)2007年才正式問(wèn)世這一事實(shí)。

這些經(jīng)不起推敲的細(xì)節(jié)與設(shè)定，不僅是對(duì)觀眾智商的挑戰(zhàn)，更赤裸裸地暴露了制作方在歷史考據(jù)上的懶惰以及劇本打磨上的敷衍。

主角兒子為了保護(hù)父親的臥底身份，毅然舉槍自盡。主角在亂葬崗找到兒子遺體后，親手將他埋到土里，還堆起了墳頭，可就在主角剛轉(zhuǎn)身離去時(shí)，被深埋在墳里的兒子竟然破土動(dòng)了手指。

《海城諜影》里主角被情報(bào)機(jī)構(gòu)認(rèn)為是殺害漢奸的兇手，在審訊中中彈死亡，鏡頭清晰展現(xiàn)了他中彈后的痛苦掙扎，任誰(shuí)看都是無(wú)法挽回的死亡結(jié)局，可最后一集林逸飛卻毫無(wú)征兆地奇跡生還，聲稱是女主父親救了他，最后和女主手牽手走向所謂的圓滿結(jié)局。

這種為結(jié)局圓滿而無(wú)腦復(fù)活的劇情設(shè)置，只顧“主角怎么都贏”的爽文套路，主角大開金手指的碾壓，抗戰(zhàn)時(shí)的苦沒(méi)感受到，觀眾記住的只有轉(zhuǎn)瞬即逝的爽感，短劇自然而然陷入“越離譜越有話題”的惡性循環(huán)，讓觀眾在廉價(jià)的快感中漸漸遺忘歷史的真相。

穿越淪為噱頭，歷史被架空

誠(chéng)然，創(chuàng)新是影視作品的重要手法。

但在短劇中，往往會(huì)為了突破題材同質(zhì)化，將穿越、奇幻等元素嫁接在抗日諜戰(zhàn)短劇上，一旦控制不住尺度，花哨設(shè)定變成了自我拆臺(tái)，抗日諜戰(zhàn)劇淪為了娛樂(lè)喜劇。

短劇《重回1944：我在東北打鬼子》結(jié)合了“穿越”元素，讓身為中國(guó)軍人的男主王小豪帶著現(xiàn)代全套設(shè)備重走戰(zhàn)爭(zhēng)路，他用無(wú)人機(jī)探尋敵人部署，再用哭喪的聲音掩蓋無(wú)人機(jī)的嗡嗡聲，現(xiàn)代技術(shù)在戰(zhàn)場(chǎng)“開掛”的操作無(wú)可厚非，觀眾也能欣然接受。

可后續(xù)王小豪掏出手機(jī)，在1944年的密林里刷出4G信號(hào)，為了給女主證明自己來(lái)自未來(lái)，男主展示給她日本投降的視頻畫面，劇情瞬間塌方，沒(méi)有基站、沒(méi)有衛(wèi)星、沒(méi)有集成電路，卻憑空有了信號(hào)，甚至還能邊充電邊下載。結(jié)果，原本可以出彩的“現(xiàn)代戰(zhàn)術(shù)VS舊日軍”對(duì)決，被評(píng)論區(qū)一句“這手機(jī)怎么有網(wǎng)”直接帶出戲。

紅色敘事里的“新”，只能做放大鏡，不能做哈哈鏡。把真實(shí)事件當(dāng)成基底，再往上疊加場(chǎng)外信息也是穿越劇常規(guī)的“加法”操作，但一旦加入信息過(guò)載的“歷史致敬”，反而會(huì)稀釋了歷史。

這些看似花哨的“創(chuàng)新”，如果只剩形式，就會(huì)把真實(shí)事件架空成模糊背景。當(dāng)被強(qiáng)行塞進(jìn)短劇中的創(chuàng)新只用來(lái)掩蓋邏輯硬傷時(shí)，抗日只淪為噱頭，歷史也完全失重，成為了茶后飯余的消遣娛樂(lè)。

道具“窮”到穿模，抗戰(zhàn)只剩嘴炮

抗日諜戰(zhàn)類題材在短劇市場(chǎng)上并不稀缺，卻始終難覓爆款蹤影。

一方面是比較優(yōu)秀的有相關(guān)單位指導(dǎo)的作品，但這些作品品質(zhì)與大眾真實(shí)討論熱度存在割裂。

二是紅色題材的“歷史真實(shí)”對(duì)服化道、爆破戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景要求高，不得不提高制作成本，而這恰恰與短劇“低成本、快產(chǎn)出”的制作邏輯相悖，一定程度上制約了制作方對(duì)抗日題材的創(chuàng)新嘗試。

之前傳統(tǒng)抗日神劇中女戰(zhàn)士穿黑絲皮裙、小皮鞋，男戰(zhàn)士的腦袋頂著十級(jí)臺(tái)風(fēng)也吹不動(dòng)的摩絲發(fā)型就經(jīng)常被吐槽。

其實(shí)，抗戰(zhàn)時(shí)期軍民服飾多是補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的粗布麻衣，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里軍人服裝是肉眼可見(jiàn)的臟，身上更是黑的可怕，頭上頂著雞窩頭，多數(shù)長(zhǎng)劇作品在服化道上仍然帶有基本的年代質(zhì)感，八路軍的綁腿沾著泥土，在視覺(jué)上至少能搭建起讓觀眾勉強(qiáng)代入的歷史場(chǎng)景。

而抗日短劇的服化道常常粗制濫造，廉價(jià)服裝上沒(méi)有絲毫灰塵和做舊，透著批量生產(chǎn)的痕跡，《重回1944》男女主的棉布衣服挺括得沒(méi)有一絲褶，八路軍的便衣也剪裁利落，領(lǐng)口袖口毫無(wú)磨損，更別提象征艱苦生活的補(bǔ)丁或污漬，更像是精心準(zhǔn)備的“角色扮演“戲服。

在道具上能看出用心，但也沒(méi)盡全力。《暗夜玫瑰》的“駁殼槍”一出，塑料槍身的合模線在近景里明晃晃地拉了一條“高光”，觀眾想裝瞎都難。

更多抗日短劇為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)，槍戰(zhàn)中子彈直接省下一萬(wàn)發(fā)，全靠演員擺pose，后期“嘭”一聲貼圖+特效了事。

傳統(tǒng)抗日神劇一邊離譜一邊還真的花錢在特效、動(dòng)作指導(dǎo)上，至少打斗場(chǎng)面不少。而抗日短劇沒(méi)錢設(shè)計(jì)動(dòng)作，就讓角色多動(dòng)嘴。

主角頂替軍統(tǒng)身份的計(jì)劃即將暴露，他不但不跑不藏，還為了救兒子主動(dòng)走上街頭暴露行蹤，和認(rèn)識(shí)他原身的反派就地站街開噴。

抗日諜戰(zhàn)短劇受限于每集1—3分鐘的體量，本就難以承載復(fù)雜的歷史敘事，更應(yīng)該多參考成熟的創(chuàng)作范式。

同樣是抗戰(zhàn)，四行倉(cāng)庫(kù)的八百壯士在縱深火海中用肉身填彈孔，而部分抗日短劇直接用“零代價(jià)勝利”的敘事把先輩用血寫下的“一寸山河一寸血”稀釋成了輕飄飄的“開掛通關(guān)”，英雄似乎只剩下“刀快”“槍準(zhǔn)”兩個(gè)標(biāo)簽，抗戰(zhàn)敘事便從“人”的史詩(shī)退化成“超人”的爽劇。

在紅色題材成為新風(fēng)口當(dāng)下，如何平衡創(chuàng)新與敬畏，避免短劇神劇化，避免其變成一場(chǎng)“流量生意”，這是創(chuàng)作者必須直面的核心命題。

1分鐘速讀本文：

這篇文章主要吐槽了當(dāng)前抗日題材短劇中存在的各種離譜現(xiàn)象，總結(jié)起來(lái)就是三個(gè)“雷點(diǎn)”：

戰(zhàn)斗力崩壞

抗日短劇把敵人弱化成“紙片人”，出現(xiàn)村民用彈弓打鬼子、童子軍繳械正規(guī)軍、大刀砍槍械等反常識(shí)劇情。

更夸張的是主角中槍自殺被埋了還能復(fù)活，戰(zhàn)爭(zhēng)被簡(jiǎn)化成“開掛游戲”。

穿越變鬧劇

加入現(xiàn)代元素本可以創(chuàng)新，但出現(xiàn)“1944年刷4G信號(hào)看日本投降視頻”這種漏洞。

歷史厚重感被消解成“金手指爽文”。

窮且敷衍

服化道粗糙到塑料槍合模線明顯，八路軍衣服嶄新無(wú)補(bǔ)丁，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面全靠嘴炮和貼圖特效。

核心問(wèn)題：這些短劇為追求“爽感”過(guò)度簡(jiǎn)化歷史，把英雄塑造成“超人”，把苦難變成娛樂(lè)快消品。雖然抗日題材有觀眾基礎(chǔ)，但粗制濫造+神劇化操作正在消耗觀眾信任。