「在文字中證道?！茰I」

有這么一種說法。

當(dāng)年，香港樂壇“包裝”出四大天王，而后將資源都給了四大天王，各個(gè)唱片公司的好歌都讓他們優(yōu)先選，四人也總是演電影的主角。

所以四個(gè)人可以“紅翻天”。

怎么看？

其實(shí)，很多人都會(huì)犯一個(gè)錯(cuò)誤，紙上談兵。

他們從極其有限的資訊，又甚或只是從個(gè)人的主觀認(rèn)知出發(fā)，直接就得出結(jié)論。

但很顯然，這種方式得來的觀點(diǎn)，荒謬的概率極高。

比如，當(dāng)真“資源都給了四大天”？

封王之前無須細(xì)說。

劉德華出道十年，在影壇打拼出一個(gè)非官方的“五大巨星”地位，在樂壇爭得TVB最受歡迎男歌手獎(jiǎng)。

張學(xué)友在巨星盡去的歲月，獨(dú)守高臺(tái)，顯露底蘊(yùn)。

黎明在香港出道爆紅，次年被封“三劍客”之一，如火箭升空。

郭富城在臺(tái)灣如龍崛起，如一道龍卷風(fēng)，席卷整個(gè)華語世界，而后紅回香港，以無可阻擋的磅礴之勢，火線封王。

就算按照某些人喋喋不休的“欽點(diǎn)和包裝”觀點(diǎn)論，所謂四大天王，也必然是他們四人上臺(tái)，并沒有第五個(gè)人有此資格。

如果有人要覺得張學(xué)友長相不夠帥，那你就去和他比比銷量，再比一下唱功，如果這兩條，有人能把他壓下來，那當(dāng)年應(yīng)該沒人會(huì)視而不見。

偶像力、唱片銷量與人氣的綜合實(shí)力壓倒一切。

這是本質(zhì)。

來說說封王之后，所謂“資源占用”的問題。

以此為前提，我們該來看一下，按照這種邏輯，上世紀(jì)九十年代，有哪些歌手在“排隊(duì)”苦候，但資源卻被四大天王“占用”了？

或有李克勤、許志安、黃凱芹、杜德偉、張立基，甚至再加上一個(gè)鄭伊健。

就算六個(gè)人。

封王之后的四大天王電影，大概可以從《赤腳小子》、《明月照尖東》、《都市情緣》、《鼠膽龍威》，到《浪漫風(fēng)暴》、《甜蜜蜜》、《新上海灘》，以及《半生緣》、《風(fēng)云雄霸天下》、《真心英雄》、《暗戰(zhàn)》和《雷霆戰(zhàn)警》。

撇開人氣高低和名氣大小等問題。

請問，六人誰能接招？

可能都無須分析。

雖然杜德偉1987年就參演電影，比張學(xué)友只晚一年，張立基、許志安和黃凱芹三人，皆于1989年開始參演電影，與郭富城同一年，只有李克勤和鄭伊健稍微晚點(diǎn)，1992年才算入行。

但除了鄭伊健或有一定機(jī)會(huì)，其他五個(gè)人，恐怕根本接不住任何一個(gè)角色。

也恰好，只有鄭伊健一人，在入行四年后，憑“古惑仔”系列電影，殺出來一條血路，但無論是在《風(fēng)云雄霸天下》、《決戰(zhàn)紫禁之巔》還是《雙雄》，一遇到天王，鄭伊健就自動(dòng)退居二番，沒有任何商量的余地。

或可總結(jié)——從顏值、氣質(zhì)、演技到特質(zhì)和名氣，六人組完敗于四大天王。

更不用說數(shù)十年下來，郭富城和劉德華仍屹立影壇，并支撐大局，這真不是一般的藝人或者演員，可以輕易做到。

這應(yīng)該沒什么可不服。

音樂呢？

唱片公司內(nèi)部，確實(shí)會(huì)有競爭狀態(tài)。

比如在寶麗金一哥譚詠麟如日中天的時(shí)候，好歌自然會(huì)優(yōu)先給他，其他人依次候補(bǔ)，等到他退出樂壇，張國榮恰好從華星回歸寶麗金，資源自然向他傾斜，等到他也宣布退出，就輪到等候已久的張學(xué)友、黎明等人。

但這只是“頭狼優(yōu)先進(jìn)食”原則，或會(huì)適用于幾乎所有的唱片公司。

你要排到很后面，或者沒得吃，這只是因?yàn)槟闾?，公司看不到你的價(jià)值，也不認(rèn)為你可堪投資，所以根本不需要有任何不滿。

要么等待，要么鼓勇而爭。

以郭富城為例。

他本來沒想唱歌，算是意外入行。

封王前的奇幻崛起，就不再贅述，我們重點(diǎn)來看一看，在封王之后，他的音樂旅途，究竟是一個(gè)什么樣的情況？

如果說，從《第四晚心情》、《雨中感嘆號(hào)》到《狂野之城》，六人組中的杜德偉，尚可憑借舞功挑戰(zhàn)，但到了《鐵幕誘惑》、《純真?zhèn)髡f》時(shí)期，根本就只能望洋興嘆，因?yàn)楣怀菑倪@個(gè)時(shí)期開始，無限疊加了難度。

換句話說，譚國政、雷頌德和陳光榮等音樂人，只有遇到郭富城，才有《鐵幕誘惑》、《純真?zhèn)髡f》、《聽風(fēng)的歌》、《愛的呼喚》、《唱這歌》和《一變傾城》等作品的問世。

而不是說，能直接把這些歌搬給其他歌手。

比如雷頌德，自從郭富城不再與他合作，他就再也沒有類似《純真?zhèn)髡f》、《強(qiáng)》和《天地不容》這樣的作品出現(xiàn)。

坦白說，甚少有人，有郭富城這般可塑性和爆發(fā)力，乃及一往無前的勇氣與魄力。

所以，筆者絕對不認(rèn)同，郭富城是占了誰的資源。

他自己就是資源。

單說郭富城，其實(shí)有原因。

他一出道，就站在了“唱跳”的賽道上，難度極高，再加上顏值、時(shí)尚與舞臺(tái)，甚至沒有人有辦法與他競爭。

而如果按照“資源占用”的邏輯，這些人針對的對象，其實(shí)該是另外三位天王，因?yàn)閺母杪穪碚f，慢情歌是“重災(zāi)區(qū)”，確實(shí)容易形成競爭。

那諸如《吻別》、《夏日傾情》、《忘情水》、《我等到花兒也謝了》、《哪有一天不想你》、《相思成災(zāi)》、《剎那愛》、《情深說話未曾講》和《中國人》等作品，究竟誰唱更好聽，可以自己去斟酌。

只要不會(huì)自取其辱就好。

強(qiáng)者從不抱怨環(huán)境。

但有人會(huì)說，我不但要抱怨環(huán)境，我還要抱怨強(qiáng)者。

誠如是。