編者按：

在中國(guó)書(shū)法史上，相比于二王體系的書(shū)法來(lái)講，張瑞圖無(wú)疑是一種獨(dú)特的存在。凌厲的點(diǎn)畫(huà)，奇倔的字形，構(gòu)成作品的主旋律；強(qiáng)烈的力感，動(dòng)蕩的氣勢(shì)，令人耳目一新，精神為之一振，完全是一種嶄新的審美感受?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)當(dāng)代書(shū)壇對(duì)張瑞圖的關(guān)注和研究是很不夠的。如能有有志于張瑞圖書(shū)法的同道，精研妙悟，心摹手追，必然能一新面貌，卓然立于書(shū)壇。

張瑞圖（1570-1644），字長(zhǎng)公、無(wú)畫(huà)，號(hào)二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。漢族，晉江二十七都霞行鄉(xiāng)人（今青陽(yáng)鎮(zhèn)蓮嶼下行）人。萬(wàn)歷三十五年進(jìn)士第三（探花），授翰林院編修，后以禮部尚書(shū)入閣，晉建極殿大學(xué)士，加少師。崇禎三年，因魏忠賢生祠碑文多其手書(shū)，被定為閹黨獲罪罷歸。

張瑞圖是一個(gè)悲劇人物，一個(gè)才子，最終名列“閹黨”，從現(xiàn)有的史料里找不出張瑞圖在政治上和“閹黨”做過(guò)什么事情，只能說(shuō)他給魏忠賢的生祠寫(xiě)過(guò)字。張瑞圖的仕途本來(lái)是極順利的，只是生不逢時(shí)，成為政治漩渦的犧牲品。

他以擅書(shū)名世，書(shū)法奇逸，峻峭勁利，筆勢(shì)生動(dòng)，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，為明代四大書(shū)法家之一，與董其昌、邢侗、米萬(wàn)鐘齊名，有"南張北董"之號(hào);又擅山水畫(huà)，效法元代黃公望，蒼勁有勁，作品傳世極希。

在晚明書(shū)壇上，張瑞圖的地位是相當(dāng)重要的，可以說(shuō)，他是晚明新書(shū)派出現(xiàn)的標(biāo)志。在年齡上，他比當(dāng)時(shí)聲名煊赫的董其昌小15歲，比邢侗小19歲，但又比黃道周大15歲，比王鐸大22歲，比倪元璐大23歲。同時(shí)，由于他的高官顯位以及由此獲得的名氣，在當(dāng)時(shí)頗具影響。更重要的是，如果把他的作品與前人相比較的話，其間的差異巨大而且明顯。

不論是明初的“三宋”“二沈”，中期的祝允明、文徵明，或是與張瑞圖一起并稱“四家”的邢侗、董其昌和米萬(wàn)鐘，盡管他們都以各自的藝術(shù)成就在明代書(shū)壇上占有一席之地，但若從總的風(fēng)格特征來(lái)看，這些人的作品仍是同屬于傳統(tǒng)的“二王”體系。

而張瑞圖的書(shū)法，無(wú)論是外觀面貌還是內(nèi)涵意蘊(yùn)，都與前人迥然不同。凌厲的點(diǎn)畫(huà)，奇倔的字形，構(gòu)成作品的主旋律；強(qiáng)烈的力感，動(dòng)蕩的氣勢(shì)，令人耳目一新，精神為之一振，完全是一種嶄新的審美感受。這也正是其后的黃道周、王鐸、倪元璐等人書(shū)法所具備的共同特點(diǎn)。

▲ 《行書(shū)六言聯(lián)句》

張瑞圖擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)高軸大字，此軸雖然字徑近二尺，但字形結(jié)構(gòu)安排得堅(jiān)固平穩(wěn)，點(diǎn)畫(huà)凝重厚實(shí)，筆勢(shì)互相牽連呼應(yīng)，神氣不散，氣勢(shì)頗為壯闊。觀其風(fēng)格規(guī)模，當(dāng)為天啟年間所作。

此軸筆試奔放，點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)實(shí)。字形或大或小，或長(zhǎng)或短，變化十分豐富。線條的果斷勁健，反映出其個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)確立，而結(jié)體的聚斂開(kāi)張，更表現(xiàn)出他在臨紙命筆之際，已進(jìn)入心手相應(yīng)，意到筆隨的佳境，應(yīng)屬其中年時(shí)期的作品。

▲ 《行書(shū)獨(dú)嘯層巖第一峰詩(shī)》

這件書(shū)法立軸的內(nèi)容是張瑞圖為一位姓杜的詩(shī)人寫(xiě)的一首詩(shī)。作品上的字距緊湊而行距較寬。張瑞圖的典型書(shū)寫(xiě)風(fēng)格：用毛筆的側(cè)鋒，斜握毛筆書(shū)寫(xiě)。字形顯出鋒利方折的姿態(tài)；行疏字密、尖筆露風(fēng)，筆勢(shì)頓挫復(fù)飛揚(yáng)；在章法上盡量拉開(kāi)字的行距，同時(shí)充分利用字與字之間的牽引連帶。

▲ 《行書(shū)杜甫五律詩(shī)》

這幅作品用筆冷峭，取勢(shì)方折，剛勁有力，在峭拔險(xiǎn)勁中，饒有俊秀之姿，表現(xiàn)出奇逸的書(shū)法風(fēng)格。

▲《草書(shū)杜甫夜宴左氏莊詩(shī)軸》

此軸書(shū)法熟練奔放，點(diǎn)畫(huà)開(kāi)張。在字形處理上注重緊密變化與大小參差，強(qiáng)調(diào)橫向筆劃的堅(jiān)實(shí)和呼應(yīng)，從而避免了因縱列過(guò)長(zhǎng)而容易出現(xiàn)的單調(diào)平板。用筆的方折峭拔和疾徐輕重變化更突出了作品的韻律感和力量感。從其書(shū)風(fēng)面目來(lái)看，當(dāng)屬天啟年間所作。

晉江青陽(yáng)霞行村白毫庵，是張瑞圖讀書(shū)和隱居的地方。

（翻拍自《泉州歷代名人書(shū)法作品集》）

圖文源自網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除！