劉炳森先生是享譽(yù)國內(nèi)外的著名書畫家，青年時(shí)代就已蜚聲海外。山水畫注重以書法用筆入畫，畫風(fēng)樸茂淳厚；然而多年來，其畫名卻為書名所掩。

劉炳森先生書法向以隸、楷著稱于世，并兼長行、草。傳統(tǒng)功力深厚，書風(fēng)凝厚穩(wěn)健而又俊逸瀟灑，在國內(nèi)外享有很高的聲譽(yù)。

其中，他所書寫的《岳陽樓記》是其楷書代表作之一，集中體現(xiàn)了其書法藝術(shù)的特點(diǎn)與成就，展現(xiàn)出他對顏楷的深刻理解。

劉炳森先生自幼習(xí)書，深受傳統(tǒng)書法熏陶，他的書法，風(fēng)格端莊穩(wěn)健、法度嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)又具有清雅秀逸的個(gè)性特征。

他的楷書主要取法于顏真卿，并融入個(gè)人理解與時(shí)代審美，形成了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆力雄健、氣韻生動(dòng)的風(fēng)格。

劉炳森先生重視筆法的敦厚與結(jié)體的穩(wěn)健，強(qiáng)調(diào)書法的實(shí)用性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，其作品往往給人以端正大氣、平和穩(wěn)健之感。

劉炳森的楷書特點(diǎn)可以歸納為以下幾個(gè)方面：一是筆法精到，起筆、行筆、收筆皆合乎法度，線條飽滿有力，粗細(xì)變化自然；

二是結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，字形端正，重心穩(wěn)定，空間分布勻稱，體現(xiàn)了唐楷的法度森嚴(yán)；

三是氣韻貫通，雖為楷書，但行氣流暢，整體章法和諧，毫無板滯之感；

四是風(fēng)格雅正，不追求怪異奇崛，而是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融入溫和秀潤的個(gè)人風(fēng)格，符合大眾審美，兼具藝術(shù)性與實(shí)用性。

《岳陽樓記》是北宋文學(xué)家范仲淹的名篇，寫于慶歷六年。文章通過描寫岳陽樓的景色以及“遷客騷人”登樓覽物之情的差異。

表達(dá)了“不以物喜，不以己悲”的曠達(dá)胸襟和“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的政治抱負(fù)。這篇散文語言優(yōu)美，思想深刻，歷來為世人所傳誦，也是書法家常常書寫的經(jīng)典文本。

劉炳森先生曾多次書寫這部名篇，通過書法的形式傳遞文中的精神內(nèi)涵。其楷書創(chuàng)作，篇幅宏大，氣勢溫雅，充分展現(xiàn)了劉炳森在楷書創(chuàng)作上的功力。

在該作中，其點(diǎn)畫勾勒清晰，橫平豎直，撇捺舒展，筆力遒勁。例如橫畫多取仰勢，收筆穩(wěn)健；豎畫挺拔有力；折筆處頓挫分明，顯得骨肉勻停。整體線條既不瘦硬也不肥鈍，達(dá)到了剛?cè)嵯酀?jì)的效果。

每個(gè)字的重心平穩(wěn)，部首之間搭配合理，空間分布恰到好處。在處理多筆畫字時(shí)，他能做到繁而不亂，疏密得當(dāng)；對于筆畫少的字，則通過筆勢的調(diào)節(jié)使其不顯單薄。通篇字形大小一致，排列整齊，體現(xiàn)出楷書的規(guī)范性與秩序感。

由于《岳陽樓記》篇幅較長，如何在長幅作品中保持氣韻貫通是一大挑戰(zhàn)。劉炳森通過行距與字距的適度控制，使整篇作品既保持楷書的工整，又避免了呆板之感。字與字之間雖無牽絲連帶，但筆意呼應(yīng)，行氣不斷，整體顯得和諧統(tǒng)一。

《岳陽樓記》一文既有寫景的壯麗，又有議論的深沉，劉炳森的楷書風(fēng)格恰好與之相配。其書風(fēng)不激不厲，溫厚中和，既能表現(xiàn)文章的恢弘氣象，又能傳達(dá)其中的理性與莊重。尤其是文中“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”等名句，通過端莊的楷書表現(xiàn)出來，更顯肅穆凝重。

由于劉炳森先生精于隸書，在他的楷書當(dāng)中也明顯體現(xiàn)出些許隸意，讓他的楷書更顯凝重、渾厚，這是很多專注楷書的書家所欠缺的。

田蘊(yùn)章先生曾評劉炳森先生楷書水平很一般，只能算作中流，不過對比二人楷書可以明顯看出差距，田蘊(yùn)章先生因?yàn)槿鄙匐`書練習(xí)，筆畫雖然瘦硬，但是亦顯得單薄，墨難入紙，與劉炳森先生楷書相比還是有很大差距的。

《岳陽樓記》作為一部優(yōu)秀的當(dāng)代楷書作品，代表了劉炳森楷書的典型風(fēng)格，也展現(xiàn)了傳統(tǒng)楷書在當(dāng)代的生命力。