1
《送元二使安西》
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

一場朝雨洗凈纖塵，也洗凈了離別的客套。王維只用一個動作——“再喝一杯”，便把唐人送別時“不說傷感，只舉酒杯”的克制寫得入骨。陽關(guān)外，天地茫茫，再無故人同飲，這一杯酒，便是余生萬里路的全部溫度。

2
《別董大》
唐·高適
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

高適不寫眼淚，寫豪邁；不寫挽留，寫祝愿。天地昏黃、風(fēng)雪呼號，更顯“莫愁”二字之亮。真正的送別，是把你推向更遠(yuǎn)的地方，然后告訴你：世界很大，但你的名字更大。

3
《送友人》
唐·李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。

李白把離別寫成一幅山水畫：青山白水，是靜止的眷戀；浮云落日，是流動的無奈。游子是云，隨風(fēng)即散；故人是日，縱然不舍，終要西沉。一筆動，一筆靜，全是“留不住”。

4
《雨霖鈴·寒蟬凄切》（節(jié)選）
宋·柳永
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

柳永的送別，是北宋最漫長的“一夜”。酒醒之后，連“再見”都來不及說，只剩舟外殘月如鉤，勾住離人魂魄。從此，所有“曉風(fēng)殘月”都成了離別的代名。

5
《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

少年王勃最懂“離別是為了更好的重逢”。一句“天涯若比鄰”，把地理的遙遠(yuǎn)寫成心理的咫尺。原來送別也可以不悲傷，只要心里裝著彼此，天各一方仍是并肩。

6
《謝亭送別》
唐·許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

歌聲歇，行舟發(fā)；酒醒時，人已遠(yuǎn)。許渾用“日暮”“風(fēng)雨”“西樓”三重冷色，把“空”寫到極致——樓空了，心也空了，只剩滿天風(fēng)雨替人哭。

7
《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》
宋·辛棄疾
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。

辛棄疾的送別，連柳色都是“溫柔刀”。若無離恨，怎會早生華發(fā)？一句“不信人間有白頭”，把“愁”寫得如此物理：思念有重量，落在頭上，便是雪。

8
《淮上與友人別》
唐·鄭谷
揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

一句“君向瀟湘我向秦”，把“分道揚鑣”寫成了地圖上的兩道箭。風(fēng)笛數(shù)聲，是最后一點挽留；楊花似雪，是漫天拋灑的離歌。從此南北東西，春柳再綠，不是當(dāng)初那棵。

9
《送別》
近代·李叔同
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

李叔同只用了“長亭”“古道”“夕陽”三個意象，便把中國千年的送別場景濃縮成一幅黑白膠片。笛聲殘，是聲音在走遠(yuǎn)；山外山，是背影在變小。留白處，全是淚。

10
《渡荊門送別》
唐·李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

李白終于把送別寫成了“反向奔赴”。離開的不是人，是故鄉(xiāng)的水——它一路萬里，護(hù)送游子的孤舟。原來最深情的送別，是水替故鄉(xiāng)流淚，山替親人揮手。