近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)刑偵劇大有發(fā)展為熒幕一哥的架勢(shì)，

《白夜追兇》《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》《我是刑警》，基本上是一年都要爆一部，

且每部都是競(jìng)爭(zhēng)同年年度劇王的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

但是到了今年，上半年刑偵劇的表現(xiàn)都不算很好，

《黃雀》《烏云之上》《借命而生》，還有《沙塵暴》，口碑和熱度雙爆的一個(gè)都沒(méi)有。

直到下半年，《以法之名》和《掃毒風(fēng)暴》才開(kāi)始發(fā)力，刑偵劇又開(kāi)始走高，

就在這兩部劇已經(jīng)放出全集的當(dāng)下，又有一部刑偵劇已經(jīng)在摩拳擦掌...

《以法之名》和《掃毒風(fēng)暴》都談不上是什么完美的作品，甚至可以說(shuō)這二者都有著致命的缺陷。

《以法之名》的前半部分可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)木剩?/strong>

可以說(shuō)是把東平市那種“一黑到底”的總體氛圍，塑造的淋漓盡致，那種無(wú)力感，那種憤怒，渲染的非常到位。

但是從“指導(dǎo)組”變成“調(diào)查組”之后，劇情的走向就變得非常的離譜，

從一部驚險(xiǎn)刺激又頗有深度刑偵劇，變成了一部“龍傲天劇”。

尤其是對(duì)反派角色的強(qiáng)行降智，更是讓人受不了，

之前把反派塑造的好像很牛的樣子，結(jié)果大反派反反復(fù)復(fù)就只有一個(gè)打手能用，甚至還沒(méi)有打手自己的小弟多...

三個(gè)看起來(lái)很厲害的反派，都到了馬上就要完?duì)僮拥臅r(shí)候，竟然還不想著趕緊跑，竟然還一定要留下。

你哪怕說(shuō)大反派是在逃跑的路上被抓也行，強(qiáng)行降智真的讓人受不了，

結(jié)尾的最后幾集，更是有一種強(qiáng)行趕工的感覺(jué)，非常的草率。

如果說(shuō)《以法之名》這部劇主要的問(wèn)題是出在劇情的前后矛盾，以及人物角色的人設(shè)崩盤(pán)上，

那么《掃毒風(fēng)暴》這部劇大體上是沒(méi)有這些問(wèn)題的。

《掃毒風(fēng)暴》的核心問(wèn)題在于，視覺(jué)。

或者說(shuō)，在于如何同時(shí)兼顧商業(yè)和藝術(shù)，影視作品最初誕生時(shí)本質(zhì)上就是一種藝術(shù)品，并不具備普適性。

但是在后來(lái)的發(fā)展中，逐漸的成為了一種具備普適性的大眾娛樂(lè)品，

《掃毒風(fēng)暴》是一部電視劇，而非面向藝術(shù)領(lǐng)域，準(zhǔn)備去拿獎(jiǎng)的小眾藝術(shù)作品。

那么普適性，對(duì)于《掃毒風(fēng)暴》而言，就應(yīng)該是最重要的著眼點(diǎn)，也是最重要的著力點(diǎn)，

就像是《狂飆》一樣，人物深度和娛樂(lè)性兼顧。

《掃毒風(fēng)暴》這部劇的問(wèn)題，就是有點(diǎn)過(guò)于偏向藝術(shù)了，整體看下來(lái)就好像是用手持DV拍攝的作品。

在好萊塢，這種拍攝方式不是沒(méi)有存在過(guò)，

《科洛弗檔案》就是典型案例，作為一部怪獸片，這部電影全程使用手持DV拍攝，反倒看上去有一種“偽紀(jì)錄片”的感覺(jué)。

但是這部電影卻是一部院線大片，這就讓這部電影口碑的兩極分化非常嚴(yán)重，

喜歡的人非常喜歡，不喜歡的人根本就看不下去，看半截就出去吐了。

《掃毒風(fēng)暴》除了晃動(dòng)的鏡頭之外，還有非常陰間的濾鏡，時(shí)時(shí)穿插的回憶，

對(duì)于不喜歡記劇情的觀眾來(lái)說(shuō)，其實(shí)特別的不友好。

我們能看出來(lái)，《掃毒風(fēng)暴》整體是存在自己的節(jié)奏的，而且節(jié)奏其實(shí)挺快，

但是對(duì)于一部分觀眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)節(jié)奏他們就接受不了，太亂。

不過(guò)這些都沒(méi)有關(guān)系，因?yàn)楹芸煊钟幸徊啃虃纱髣〖磳⑦~向市場(chǎng)，這部劇就是《暗潮緝兇》。

這部《暗潮緝兇》定檔于7月31日上線咪咕視頻，預(yù)告片的信息量就已經(jīng)拉滿(mǎn)，

主創(chuàng)和主演陣容都非常強(qiáng)悍，可以說(shuō)是一部王炸，《掃毒風(fēng)暴》也要靠邊站！

一般來(lái)說(shuō)，刑偵劇分為兩個(gè)大方向，一個(gè)是掃黑，突出的是一個(gè)大場(chǎng)面，

大案要案，快準(zhǔn)狠爽，

一個(gè)則是刑偵本身，案子本身一般并非那種場(chǎng)面很大的案子，

從細(xì)節(jié)入手，尺度是一個(gè)關(guān)鍵因素。

現(xiàn)代觀眾最喜歡的自然是大尺度，但是如何平衡大尺度，而不是讓其變成無(wú)聊的歐美血漿片，

如何把案子拍的精彩，如何讓突出作案人作案的精妙手段。

這是一個(gè)很需要腦子的工作，非常費(fèi)腦力，

相較于突出大場(chǎng)面的掃黑劇，這種類(lèi)型的劇集往往更加難拍。

《白夜追兇》在這方面做的很好，但是其同時(shí)也兼顧了一些大場(chǎng)面和視覺(jué)效果，并非完全的后者，其實(shí)也等于是取巧了。

另一個(gè)搞得不錯(cuò)的則是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，這部劇也是通過(guò)雙線敘事，以及時(shí)代感來(lái)吸引眼球，并非完全依靠案子本身吸睛。

所以說(shuō)，這種片子拍好，拍的純粹，是非常困難的。

《暗潮緝兇》也是這種類(lèi)型，主演是陳建斌和陳若軒，

劇情則是曾經(jīng)的國(guó)營(yíng)大廠的一個(gè)廢棄污水池中發(fā)現(xiàn)了一具斷足女尸，中年刑警和熱血菜鳥(niǎo)意外成為搭檔的故事。

這種故事本身不是特別的新穎，甚至可以說(shuō)是俗套，那么如果把劇集拍的精彩，就要看案子本身了。

這部劇除了懸疑的部分外，也加入了一些動(dòng)作戲和槍?xiě)?zhàn)戲，抱摔干脆利落，槍?xiě)?zhàn)火花四濺，連環(huán)兇殺案扣人心弦。

陳建斌飾演的是師傅連海平，他的人設(shè)也比較有意思，不是類(lèi)似的劇集中那種經(jīng)驗(yàn)豐富，但是脾氣暴躁的師傅形象。

而是一個(gè)窩窩囊囊的老刑警，可以說(shuō)人設(shè)完全的顛覆，他能不能演好這樣一個(gè)角色，其實(shí)也非常的令人期待...