估計大家在學攝影的時候，都聽說過這么一句話，那就是“攝影是一門減法的藝術(shù)”。說實話，這句話對于很多初學者來說，既熟悉又陌生。熟悉的是，經(jīng)常在各種攝影課堂、教程中出現(xiàn)；陌生的是，很少有人真正去理解這句話背后的深意，并能夠在拍攝中加以靈活運用。攝影做減法究竟意味著什么？為什么說攝影的減法其實是一種選擇？又該如何在拍攝中中做到“有舍有得”？這篇文章就來和大家聊聊這個話題。

說到攝影，就不得不提到繪畫，因為它們是殊途同源。繪畫是加法藝術(shù)，從一張白紙開始，逐步添加線條、色彩、細節(jié)，直到畫面完整。而攝影則恰恰相反。拍攝者面對的是一個紛繁雜亂的畫面，想要拍出有意境的畫面，就需要去選擇、去提煉、去舍棄。安塞爾·亞當斯曾說：“沒有什么比清晰地拍下一張雜亂的照片更糟糕了?！边@句話點明了攝影需要表達清晰的主題。而要做到這一點，就必須要學會給攝影做“減法”：把一切干擾主題的元素剔除，只留下能夠表達主題的部分。

為什么在攝影里做減法如此重要呢？那是因為一張照片的畫面空間是有限的，人的注意力也是有限的。一個畫面中出現(xiàn)太多無關(guān)元素，就會影響主體。因此，拍攝的第一步，就要學會選擇，什么是該拍的，什么是不該拍的。這一點主要體現(xiàn)在構(gòu)圖中。初學者最容易犯的一個錯誤就是“貪多”。面對一個好看的場景，恨不得把所有的景物都塞進鏡頭里，結(jié)果拍出來的畫面是什么都有，卻什么都不突出，畫面顯得雜亂無章，根本不知道拍的是什么。

因此在拍攝中需要通過這些方法來給畫面做減法。通過改變拍攝角度來避免不必要的雜物進入畫面；使用大光圈通過虛化背景來突出主體；使用長焦鏡頭來壓縮空間，從而達到精簡畫面的目的；適當留白，讓觀看者有更多的想象空間。當然，在現(xiàn)實拍攝中，給攝影做減法的方法不止這些，還有很多，比如還可以通過光的變化來做減法。就比如在拍攝人物時，通過光的明暗對比來突出人物，讓人物面部處于光照環(huán)境中，沒有被光照射到的背景就暗下來了，這樣自然而然的就突出了畫面里的人物主體。像這種光影減法，是最自然、最有效的拍攝技巧。

雖然很多人在這里看文章，感覺到攝影做減法并不難，只要在拍攝中把與拍攝主體無關(guān)的因素排除掉就可以了。但在實際拍攝中，卻常常差強人意，這當中最大的問題其實是在于取舍，也就是“選擇”問題上。這其實也正是攝影做減法的精髓。因為選擇的背后是拍攝者對攝影語言的理解、對主題的把握以及對畫面美感的把握程度。為什么很多人拍不出好照片？不是技術(shù)不到位，而是“選擇”不到位——沒有明確的畫面主題意識，不懂得畫面因素的取舍。害怕漏掉某個精彩瞬間，結(jié)果什么都想要，最終什么都沒留下。一個好的拍攝者，是會做“減法”的高手。他們能在復(fù)雜場景中迅速判斷什么該拍、什么不該拍；能在拍攝瞬間決定曝光、光線、色調(diào)、構(gòu)圖如何影響主題的表達。因為他們知道，在攝影里，“選擇”，比拍攝本身更重要。

綜上所述，學會攝影的減法，就是要學會選擇。它需要時間、耐心和反復(fù)拍攝磨練。但當真正掌握這一點后，就會發(fā)現(xiàn)：每一張照片都不再是簡單的記錄，而是有意識、有主題、有表達的想法體現(xiàn)