陳佩斯慌了？

不，我覺得用“慌”這個(gè)詞，太輕了。

這更像是一場，一個(gè)71歲的喜劇宗師，獨(dú)自一人，對著整個(gè)時(shí)代發(fā)起的，一次悲壯的沖鋒。

他要的從來不是錢。

如果為錢，他當(dāng)年就不會(huì)為了作品的尊嚴(yán)，和那個(gè)龐然大物徹底決裂，隱退江湖。

他要的是“名”，但也不是那種掛在嘴邊的虛名。

而是一種藝術(shù)上的“薪火相傳”，是他堅(jiān)守一生的喜劇理念，能被這個(gè)時(shí)代最鮮活的年輕人所理解、所接納、所共鳴。

為了這個(gè)目標(biāo)，他把在話劇舞臺上千錘百煉了十余年的《戲臺》，視若珍寶地搬上了大銀幕。

投資方跑了，因?yàn)樗麄兛床欢粋€(gè)71歲的老人，還能否撬動(dòng)今天的票房市場。

他沒猶豫，直接賭上了自己的全部身家。

這份底氣，源于一個(gè)老藝術(shù)家的純粹自信：我用生命打磨出的作品，觀眾一定會(huì)懂。

可電影上映后，一盆冰水從頭澆到腳。

他猛然發(fā)現(xiàn)，自己面對的，根本不是一個(gè)簡單的市場，而是一套冰冷、精密、毫不留情的“時(shí)代算法”。

這套算法的核心用戶，是90后，是00后。

而他的忠實(shí)擁躉，那些愿意為他走進(jìn)影院的50后、60后、70后、甚至80后，在這套算法里，權(quán)重太低了。

于是，一個(gè)極其魔幻的景象出現(xiàn)了。

從7月29號開始，《戲臺》的上座率和單日票房，明明已經(jīng)反超了更早上映的《長安的荔枝》。

按理說，院線作為盈利機(jī)構(gòu)，誰能賣票就該把銀幕給誰。

但現(xiàn)實(shí)呢？

《戲臺》的排片，被死死地壓制著。

院線的排片表，就像這個(gè)時(shí)代最誠實(shí)的判官，它毫不關(guān)心你的藝術(shù)情懷，它只認(rèn)數(shù)據(jù)，只認(rèn)誰是消費(fèi)主力。

它在用最殘酷的方式告訴陳佩斯：你的時(shí)代，或許真的過去了。

這才是他真正感到刺痛的地方。

票房到不了5億，虧不了本，但徹底輸?shù)袅诉@場他最想贏的“陣地戰(zhàn)”。

他害怕的不是虧錢。

他害怕的是，自己用盡心血說出的“語言”，臺下的年輕人，已經(jīng)聽不懂了。

他害怕的是，觀眾走進(jìn)影院，只是為了還一張“情懷票”，為了支持“陳佩斯”這個(gè)人。

而不是真正被他的新喜劇，被《戲臺》這部作品本身所征服。

如果這一次的沖鋒，僅僅是靠著情懷的余溫完成了一次“回光返照”。

那么，下一部作品呢？

當(dāng)情懷耗盡，當(dāng)老觀眾不再年輕，誰來為他的藝術(shù)買單？喜劇的火種，又該如何傳遞下去？

這已經(jīng)不是一部電影的成敗了。

這是一個(gè)用盡一生去追求藝術(shù)的老人，在暮年之際，對自己堅(jiān)守的價(jià)值，產(chǎn)生的一次巨大動(dòng)搖。

所以，最后我想問一個(gè)問題，一個(gè)超越電影本身的問題：

當(dāng)一個(gè)用匠心打磨藝術(shù)的大師，卻跟不上時(shí)代的潮流，這究竟是誰的悲哀？