如果你經(jīng)常關(guān)注各大體育聯(lián)盟在社媒上的動(dòng)態(tài)，或許對(duì)這種風(fēng)格的照片不會(huì)陌生：

圖源：NBA

與傳統(tǒng)體育攝影的紀(jì)實(shí)風(fēng)格不同，這類(lèi)照片有著更大膽的畫(huà)面張力、 更強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，在光線(xiàn)的引導(dǎo)下， 球員的動(dòng)作和神態(tài)也被放大，有些甚至能呈 現(xiàn)出劇院般的舞臺(tái)光效果，營(yíng)造出一種「宿命對(duì)決」的史詩(shī)感。

在傳統(tǒng)體育行業(yè)中，照片往往 主要服務(wù)于新聞報(bào)道，目的是讓人在文字描述的基礎(chǔ)上，更好地理解比賽現(xiàn)場(chǎng)—— 相較于追求藝術(shù)化表達(dá)，清晰 地記錄「什么人在做什么動(dòng)作」最為重要。

然而，隨著社交媒體時(shí)代的到來(lái)，體育影像的表達(dá)方式也在不斷豐 富。 過(guò)去那種「例行公事」般的賽場(chǎng)記錄照，已無(wú)法滿(mǎn)足各大聯(lián)盟在品牌塑造上的更高追求，也難以打動(dòng)早已審美疲勞的觀眾。

電影感（Cinematic），一種更具視覺(jué)沖擊力與敘事張力的攝影風(fēng)格，應(yīng)運(yùn)而生。

通過(guò)一張「電影感」風(fēng)格的照 片， 人們往往可以看見(jiàn)背后的故事、感受到平時(shí)不易感知到的情感張力，就像看了部電影一樣。

這類(lèi)照片更注重用構(gòu)圖、色彩、明暗對(duì)比、模糊等手法傳遞賽事的場(chǎng)景情緒，造就了主體突出和氛圍濃厚的兩大特征。

以NBA球星普爾的私人攝影師——喬丹 ·希門(mén)尼斯 (Jordan Jimenez) 為例。他的作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，畫(huà)面明快，善于讓照片自己「說(shuō)故事」，輔以淺景深或運(yùn)動(dòng)模糊等技巧， 希門(mén)尼斯會(huì) 讓人物從環(huán)境中跳脫出來(lái)。

而在后期處理上， 希門(mén)尼斯 的調(diào)色注重營(yíng)造故事感和氛圍感，使其作品更能傳達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的豐富情緒。

圖源：Jsquared

憑借早年間 普爾與庫(kù)里同隊(duì)時(shí)期拍攝的作品， 希門(mén)尼斯的社媒粉絲突破15萬(wàn)，更成立了自己的品牌。

這在一定程度上印證了市場(chǎng)和觀眾對(duì)于創(chuàng)新視覺(jué)表達(dá)的需求，甚至于「反哺」了本該屬于幕后的攝影師。

這一批 沒(méi)有「官方身份」的攝影師，按下快門(mén)的初衷不再是單純記錄「什么人在做什么事」，更是為了傳遞場(chǎng)上彌足珍貴的故事和情緒。

攝影技術(shù)的平民化，是「電影感」風(fēng)格在體育領(lǐng)域上興起的根本原因。

現(xiàn)如今 ，隨著相機(jī)與鏡頭技術(shù)的飛 躍，入門(mén)攝影的門(mén)檻及成本已經(jīng)大大降低。 個(gè)人影像創(chuàng)作者、非官方攝影師大量涌現(xiàn)， 體 育攝影的生 態(tài)空前繁榮，各路風(fēng)格百花齊放。

同時(shí)，后期工具的軟件（如Photoshop、Lightroom、VSCO等）也在近年飛速發(fā)展，賦予了視覺(jué)表達(dá)無(wú)限的可能。

而 大眾審美在社交媒體時(shí)代的驅(qū)動(dòng)下變得不同，是另一個(gè)主要原因。

社交平臺(tái)依賴(lài)用戶(hù)生成內(nèi)容（UGC）的特性，使影像漸漸成了表達(dá)個(gè)性的媒介。 于 是，人們對(duì)照片的取向也隨之發(fā)生變化：?jiǎn)渭冇涗浤康牡捏w育照片缺乏個(gè)性 ，已食之無(wú)味，藝術(shù)化、現(xiàn)代化的視覺(jué)風(fēng)格開(kāi)始受到人們的青睞。

這類(lèi)照片本身就有著「突破傳統(tǒng)」的底色，因此在越來(lái)越注重個(gè)性化表達(dá)的時(shí)代，「電影感」風(fēng)格的受眾群體就這樣自然形成了。

大眾之外，球員自身的審美也在迭代進(jìn)化。

回看十幾年前，無(wú)論出名與否，人們?cè)谏缑缴?都「活人感滿(mǎn)滿(mǎn)」，球星們的迷之自拍層出不窮，比如下面：

當(dāng)體育賽事的全方位包裝愈發(fā)成熟，球員們紛紛開(kāi)始打造自身IP，以提升商業(yè)價(jià)值發(fā)展副業(yè)，粗糙的影像和照片便自然無(wú)法滿(mǎn)足他們要求。

于是，為了 能通過(guò)更酷，更有格調(diào)的影像展 示自我，許多 球員們都開(kāi)始聘請(qǐng)起私人攝影師。

除了擁 有全方位服務(wù)團(tuán)隊(duì)的詹姆 斯、庫(kù)里等巨星以外， 年輕 一代中， 熱火隊(duì)的新晉全明星泰勒·希羅，便會(huì)讓自己的私人攝影師跟隨賽程，拍攝「電影感」的個(gè)人集錦及賽場(chǎng)照 ， 同時(shí)以精良制作的微型紀(jì)錄片展示休賽期生活。

在技術(shù)普及與審美演變的雙重推動(dòng)下，以「電影感」風(fēng)格為代表的高質(zhì)量影像開(kāi)始在職業(yè)體育賽場(chǎng)上愈發(fā) 常見(jiàn)。一場(chǎng)有關(guān)視覺(jué)表達(dá)的 革命，正在體育界進(jìn)行。

提升視覺(jué)體驗(yàn)是一方面，具有「電影感」的高質(zhì)量影像，又能如何服務(wù)于球員和聯(lián)盟們的商業(yè)版圖呢？

如今，要問(wèn)什么渠道最能夠擴(kuò)大球員個(gè)人影響力，答案必定是社媒 。而 一套卓越的視覺(jué)語(yǔ)言，正是提升社媒影響力的利器。

在上賽季的NBA季后賽期間，步行者隊(duì)球星西亞卡姆（Pascal Siakam）的社媒帖子以其突出的質(zhì)感吸引人們的目光。而這些高品質(zhì)的圖 像，要?dú)w功于他今年新組建的創(chuàng)意制作團(tuán)隊(duì)——PS43 Production。

該團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)以專(zhuān)業(yè)的制片水準(zhǔn)，全方位記錄西亞卡姆場(chǎng)上場(chǎng)下的生活點(diǎn)滴，從激烈的季后賽征程到休閑的旅游時(shí)光，都以類(lèi)似電影的質(zhì)感呈現(xiàn)。

圖源：西亞卡姆社媒賬號(hào)

電影般的視覺(jué)語(yǔ)言重構(gòu)了球員賽場(chǎng)內(nèi)外的故事敘述，可視化了球場(chǎng)上的拼搏、情感、團(tuán)隊(duì)與個(gè)人的成長(zhǎng)，將這些原 本抽象的事物轉(zhuǎn)化為直觀的視覺(jué)表達(dá)。

透過(guò)照片，人們讀到了西卡的故事，真切感受到他與步行者無(wú)懼外界看低，互相扶持、球球必爭(zhēng)之下，最終締造傳奇賽季的情緒張力。

對(duì)球員自身而言，這不僅有力地支撐了其個(gè)人成長(zhǎng)和生涯的「成功學(xué)」敘事，也極大地方便了其個(gè)人品牌的塑造與推廣。

如今，隨著人們對(duì)體育的文化消費(fèi)取向發(fā)生變化—— 開(kāi)始更加關(guān)注深度內(nèi)容，如故事、情感方面的聯(lián)結(jié)，各方人馬使出渾身解數(shù)，只為帶去更美好的集體記憶，以深化球迷的身份認(rèn)同。

「電影感」風(fēng)格的興起，不過(guò)是其中一個(gè) 手段。 在這個(gè)可以被觀察到的現(xiàn)象背后，是整個(gè)體育敘事方式的變化。

疫情期間，為彌補(bǔ)球 迷無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)的遺憾，西甲聯(lián)賽開(kāi)創(chuàng)性地在直播中無(wú)線(xiàn)接入電影級(jí)的場(chǎng)邊攝像機(jī)。

雖然電影機(jī)拍攝的轉(zhuǎn)播片段并不長(zhǎng)，但非凡的畫(huà)質(zhì)給全球觀眾都留下了深刻的印象。 與傳統(tǒng)轉(zhuǎn)播攝像機(jī)相比，全畫(huà)幅電影機(jī)擁有更大的傳感器尺寸，能夠?qū)崿F(xiàn)更強(qiáng)烈的背景虛化效果，令畫(huà)面中的球員輪廓更為銳利、突出。

輔以三軸云臺(tái)穩(wěn)定系統(tǒng)，運(yùn)鏡的流暢度讓畫(huà)面來(lái)就像是在制作精良的3A大作中一樣，畫(huà)面里更多的色彩層次和細(xì)節(jié) 得以保留， 則要?dú)w功于 色彩科技的應(yīng)用 。

由此，屏幕前的觀眾不光把球員們看得更清楚，還能真切地感受到他們的緊張、激情甚至孤獨(dú)等情緒。這讓球迷更容易將自己的情感投射在球員身上，通過(guò)這種視覺(jué)上的革新，西甲也 建立起連接感， 進(jìn)一步加強(qiáng)了自身品牌力的建設(shè)。

圖源：西甲聯(lián)賽

英語(yǔ) 中有「一畫(huà)勝千言（A picture is worth a thousand words）」的說(shuō)法。毫無(wú)疑問(wèn)，影像產(chǎn) 生直觀沖擊，給予信息的效率，要?jiǎng)龠^(guò)文字千萬(wàn)倍，如果還能傳遞情緒與故事的影像，更是優(yōu)中之優(yōu)。

自1936年NBC電視臺(tái)首次轉(zhuǎn)播普林斯頓大學(xué)與哥倫比亞大學(xué)的一場(chǎng)棒球賽開(kāi)始，體育賽事在全球觀眾眼前所呈現(xiàn)的模樣就從未停止進(jìn)化。

從最初黑白畫(huà)面中靜止不動(dòng)的遠(yuǎn)景鏡頭， 到如今一場(chǎng)比賽動(dòng)輒上百個(gè)機(jī)位、配合算法剪輯與動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，我們所觀看的體育賽事，從未只是比賽本身。

它承載著球員的努力、球迷的投入，也照映著社區(qū)的情感與連結(jié)，是一種關(guān)于人和故事如何被講述、被世界看見(jiàn)的方式。

而「電影感」的影像，只是這個(gè)漫長(zhǎng)演化序列中的一幀縮影，昭示著體育內(nèi)容敘事正在 經(jīng)歷怎樣的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變。

畢竟，任何時(shí)代都有獨(dú)屬于那個(gè)時(shí)代的好故事，以及懂得如何把故事講好的人。