（海報由日本東北大學(xué)三年級學(xué)生Toshima Fuko設(shè)計）

上世紀(jì)80年代末90年代初，正在尋找亞洲紀(jì)錄片力量的初生的山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)與田壯壯、吳文光等中國導(dǎo)演相遇。1991年，受山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)邀請，吳文光在山形放映了《流浪北京》，并將自己在山形的所見所聞帶回了中國，中國紀(jì)錄片由此興起。

此后，越來越多的中國紀(jì)錄片在山形上映并獲獎。在這些作品豐富了山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)的展映內(nèi)容與文化的同時，山形國際紀(jì)錄片電影節(jié)也在持續(xù)影響著這些紀(jì)錄片創(chuàng)作者以及他們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作。

亞洲最大的紀(jì)錄片電影節(jié)——山形國際紀(jì)錄片節(jié)將于10月9日至16日于山形市舉行，場地包括山形中央公共大廳、山形市民大廳、山形論壇、山形創(chuàng)意城市中心Q1等。

本屆電影節(jié)國際競賽單元共收到29個國家和地區(qū)中的1318部電影，有兩部華語紀(jì)錄片入圍國際競賽單元。

國際競賽單元

//日泰小食 Another Home

中國香港、中國臺灣 / 2024 / 83分鐘

冼澔楊

劇情簡介：

長洲的日泰小食這個小吃攤，反映了香港多元化的演變。面對疫情和店主阿丈健康狀況的下滑，這家受人喜愛的小店正面臨關(guān)閉，象征著城市中傳統(tǒng)與現(xiàn)代挑戰(zhàn)之間的掙扎。這間作為當(dāng)?shù)厣缛旱牧硪粋€家的小吃攤，能否在社會變遷之中依然保持日日安泰?

關(guān)于導(dǎo)演：

冼澔楊，1989年生于香港長洲。作品關(guān)注性別與認(rèn)同歸屬，首部紀(jì)錄長片《日泰小食》獲得 2024釜山影展最佳亞洲紀(jì)錄片。目前正制作《男孩有點騷》，以及從家族故事出發(fā)的《彼岸之島》。

// 公園 Park

中國臺灣 / 2024 / 101分鐘

蘇育賢

影片簡介：

兩位印尼詩人相約在夜里的臺南公園，將各自于這座公園的白日，與印尼同胞們的相遇、相處，其所見所聞所感，譜成詩歌，發(fā)想成計劃，于夜里吟唱、想像、行動?。于白日采集，在夜里釋放，像一則古老的影像寓言，但我們終究見不到他們所說的白日種種，只能任夜里的話語投射出面貌不一的形象。

天光被推遲，漫漫長夜有訴不盡的故事，再不脫身，說故事的人也變成了故事的一部分。

短評：

公園中人人平等，不同年齡、性別、階層與族群的人共同存在并產(chǎn)生流動。對話是表達(dá)的重要載體，通過內(nèi)容、語氣和語言以及媒介。紀(jì)錄片中，既有兩個人面對面的對話，也有被訪者通過想象中的電臺向想象中僅限公園中的人自說自話，并以此揭示了他們的價值觀、身份認(rèn)同和社會關(guān)系，自然地反映了代際和族群間的差異與共存。公園的日常性，游憩者的群像，以及他們的對話有一種公共與私密交織的微妙。大量的固定鏡頭記錄了生活與人的多樣性與復(fù)雜性，讓平淡的日常有了鮮活的躍動與思考。被訪者的詩作很一般，他這人也很平凡，這種對普通人的生命日常的傾聽與記錄正是詩意棲息之處吧。（作者：鐘綠，凹凸鏡DOC）

// 直接行動 Direct Action

法國、德國、韓國 / 2024 / 212分鐘

紀(jì)堯姆·卡約 / 本·拉塞爾

影片簡介：

《直接行動》片長近4小時，聚焦于最著名的一個ZAD。該區(qū)域位于法國諾特勒丹（Notre-Dame-des-Landes）附近，原計劃用于建設(shè)新機(jī)場。150人在此創(chuàng)建了自治區(qū)，堅持激烈抗議。多年的政治爭議最終讓法國政府于2018年宣布取消該機(jī)場項目，這被視為ZAD運動的重大勝利。

它證明了公民抗議和草根運動對政策制定的潛在影響力，也成為了實驗和展示替代生活方式和社區(qū)管理方式的平臺。《直接行動》深入諾特勒丹ZAD的日常生活，活動家、棚戶區(qū)居民、無政府主義者、農(nóng)民以及被政府貼上“生態(tài)恐怖分子”標(biāo)簽的人組成了多樣化的生態(tài)系統(tǒng)。影片令人不禁思考，成功的激進(jìn)抗議運動能否為氣候危機(jī)提供解決之道。

短評：

標(biāo)題《直接行動》有著雙重的含義，一方面我們看到Notre-Dame-des-Landes公社的居民通過手工和農(nóng)業(yè)的自給自足，以團(tuán)結(jié)、平等的社會模式為目標(biāo)，實踐著一種社會烏托邦的理想來抵抗資本主義。

片中有大量長鏡頭是對居民生活細(xì)節(jié)的描寫，鐵匠在雕刻刀具、沖洗土豆、制作面包、觸摸土地… 正如《稀有事件》中所講回到人的復(fù)雜性，那么在《直接行動》中，我們看到那里的居民回到了社群、直覺、感知… 用最直接的行動來抵抗資本主義。另一方面導(dǎo)演用16毫米的膠片直接拍攝，全片212分鐘只有41個幾乎靜態(tài)的鏡頭，從一個卷軸運動的結(jié)束到另一個運動的開始，膠片運動本身也成為了成為了整個行動的一部分。

沒有過多的剪輯，觀眾可以確切的感受到影片呈現(xiàn)的視角就是攝制組的視角，或許沒有比這更直接的行動了。（王小魯｜影評人 策展人）

// 城市的故事 L' homme-vertige

法國 / 2024 / 93分鐘

馬拉里·埃盧瓦·佩斯利

影片簡介：

這部電影在導(dǎo)演的故鄉(xiāng)瓜德羅普島拍攝了五年，瓜德羅普是法國在加勒比海的海外領(lǐng)土，講述了在搖搖欲墜的皮特爾角市空蕩蕩的街道上與居民的相遇。

//我過去是，現(xiàn)在是，將來也是！ I Was, I Am, and I Will Be!

日本 / 2025 / 100分鐘

板倉善之Itakura Yoshiyuki

影片簡介：

隨著象征大阪日雇勞動者街區(qū)釜崎的“愛鄰勞動福祉中心”于2019年封閉，在關(guān)西世博會臨近、紳士化進(jìn)程加速的背景下，本片追蹤那些曾在此街求生的靈魂——自曝驚人出身者、控訴社會結(jié)構(gòu)者、與動物共生者、渴求死亡者。長鏡頭直面每個個體的獨白，迫使觀眾想象那些未直接呈現(xiàn)的人生軌跡。最終，導(dǎo)演將聽覺延伸至那些在此街逝去的無名者的聲音。

// 致亡父母書 Cartas a mis padres muertos

智利 / 2025 / 106分鐘

伊拿士·奧阿基盧

影片簡介：

你會對逝去的父母說些什么？導(dǎo)演將家庭檔案與當(dāng)下的片段相結(jié)合，將自己五十年的生命歷程與智利的社會政治歷史交織在一起。剪輯手法穿梭于歲月長河，在光影之間徘徊，卻始終洋溢著喜悅之情。

// 不懷好意的人 Malqueridas

智利、德國 / 2023 / 72分鐘

塔娜·吉爾伯特

影片簡介：

根據(jù)官方數(shù)據(jù)，智利境內(nèi)被剝奪自由的女性中有92%是母親。導(dǎo)演通過約二十位此類女性的證言，編排了一部關(guān)于母愛被中斷、悲劇與不公的群像作品。其獨特之處在于形式——影片完全由囚犯們用手機(jī)拍攝的照片和視頻構(gòu)成。這些本可能遺失或被沒收的秘密影像，共同構(gòu)建起了監(jiān)區(qū)內(nèi)的一段集體記憶，展現(xiàn)了母親們在牢房中數(shù)著日子，而她們的孩子卻在遠(yuǎn)方漸漸長大的情景。導(dǎo)演不僅探究了鐵窗后的生活，還設(shè)法對這些女性可能的未來進(jìn)行了展望。

// 夜間圣光 Rising Up at Night

剛果（金）、比利時、德國、布基納法索、卡塔爾 / 2024 / 96分鐘
內(nèi)爾松·馬孔戈

影片簡介：

剛果民主共和國首都金沙薩遭洪水肆虐。在這座被黑暗籠罩的城市里，人們蹚過涌入家中的洪水，以祈禱和音樂向神靈祈愿。

// 阿連特茹的四季 The Seasons

葡萄牙、法國、西班牙、奧地利 / 2025 / 83分鐘

莫琳·法森代洛

影片簡介：

影片以四季更迭的韻律穿梭時空，講述葡萄牙阿連特茹地區(qū)的真實與虛構(gòu)史詩。從失語的當(dāng)下啟程，溯回文字誕生前的鴻蒙歲月。途中共振著深淺交織的過往： 二戰(zhàn)中滯留異鄉(xiāng)的德國考古學(xué)家，借塵封檔案與家書訴說鄉(xiāng)愁；1974年四月革命后農(nóng)工占據(jù)土地的浪潮；在集體記憶里流淌的古老傳說。

牧羊人的鞭梢輕拂晨霧，養(yǎng)蜂人刈取金黃連綴成詩。暮色中的獵人、石棚群前的考古學(xué)者、千年橄欖樹下的說書人，連同山麓間的師生與童謠，以記憶為經(jīng)緯，以信仰作注腳，共同編織出這片深紅土地上多聲部的詩性政治圖景——莫琳·法森代洛以復(fù)調(diào)鏡頭，讓巖石、傳說與皺紋在時光斷層中永恒對話。以復(fù)調(diào)鏡頭，讓巖石、傳說與皺紋在時光斷層中永恒對話。

// 目標(biāo)命中時間 Time to the Target

烏克蘭、拉脫維亞、捷克 / 2025 / 179分鐘

維塔利·曼斯基

影片簡介：

隨著四季的更迭，在烏克蘭西部的利沃夫，戰(zhàn)爭從未停止。這座城市在試圖維持正常生活的同時，也時刻處于緊急狀態(tài)之中。導(dǎo)演曼斯基用一年的時間，細(xì)致地跟拍了這個社會在哀悼儀式和日常習(xí)俗中的生命周期，揭示了在一個被戰(zhàn)爭陰影籠罩的地方，死亡如何無情地融入了每一天的生活。

// 手機(jī)里的流亡共和國 TrepaNation

敘利亞、德國、法國 / 2025 / 222分鐘

Ammar Al Beik

影片簡介：

2014年9月，德國。一個敘利亞難民營在柏林郊外開放。視覺藝術(shù)家兼電影制作人阿馬爾·貝克被分配了一個為期七個月的小隔間，在這里，為了生存，他必須拍攝、記錄并反抗流亡生活中的條件，以及反抗紀(jì)錄片和故事片既定的規(guī)則。他的手機(jī)相機(jī)始終處于開啟狀態(tài)；他將自己的小房間和整個陰郁的營地變成了一個有著自己法則的宇宙。

阿馬爾這部爆炸性的電影是十年剪輯的成果；這部密集的自傳體作品與歐洲和中東的歷史以及電影歷史相互交織。這種獨特的電影形式伴隨著一些令人難忘的個體，就像被流放的阿馬爾·貝克一樣，他們只是在尋找自由和真理。

//人生焊接術(shù) Welded Together

法國、荷蘭、比利時/ 2025 / 96 分鐘

阿納斯塔西婭·米羅什尼琴科

影片簡介：

卡蒂婭是一位年輕的電焊女工。幼年被遺棄的她，踏上了一段尋找失散家人的旅程，并試圖像焊接金屬那樣，把破碎的家庭重新焊接起來。身處尋親旅途，身處男性主導(dǎo)的焊工行業(yè)，卡蒂婭用勞作與探尋的雙重視角，重新直面兒時創(chuàng)傷。

推薦語：

巧妙的將電焊女工卡蒂婭的尋親之旅與職業(yè)挑戰(zhàn)結(jié)合，展現(xiàn)了個人成長、家庭關(guān)系與性別議題的深刻交織。導(dǎo)演阿納斯塔西婭·米羅什尼琴科以細(xì)膩的女性視角和真實有力的畫面著稱。

// 記憶的窗 A Window of Memories

日本 / 2023 / 67 分鐘

清原惟

影片簡介：

導(dǎo)演探訪父系與母系兩位祖母，將共同撰寫的回憶文本交由孫輩兩位女性誦讀。工作、婚姻、家族往事——這些扎根生活的記憶被細(xì)膩述說。通過朗讀重構(gòu)她們的生命記憶，兩位祖母的敘事逐漸交織，私密個人記憶與她者經(jīng)驗邊界消融，最終匯成"我們"的集體敘事。這場對不同家族記憶的挖掘，成為通過他者實現(xiàn)記憶共享的電

// 哈桑在加沙 With Hasan in Gaza

巴勒斯坦、德國 / 2025 / 216分鐘

卡邁勒·阿爾賈法里

影片簡介：

在相機(jī)里發(fā)現(xiàn)了一盤舊錄像帶——那是2001年他穿越加沙地帶時拍攝的畫面。隨著記憶浮現(xiàn)，追溯至兩次巴勒斯坦大起義時期，這些記憶與當(dāng)下加沙的現(xiàn)實交織在一起。這觸發(fā)了一場新的反思之旅，直面那揮之不去的傷痛。

片單編譯自：https://www.yidff.jp/

圖片及部分簡介選自豆瓣，感謝網(wǎng)友上傳

編輯/Jy、張先聲

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